趙孟，元代書畫大家，與唐代歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱「楷書四大家」，元代人搭上了唐代楷書的車，可見趙孟在書法史地位之高。趙孟篆、隸、楷、行、草五體皆擅，行書冠絕古今。當然，由於歷史的局限性，唐已絳直至明代，篆書、隸書失去了當初的光華，趙孟的篆書、隸書相對薄弱，這是從宋到明普遍的一個特點，不在趙孟本人。但他的楷書、行書及小草書，完全能說足與晉唐宋的大家相媲美。還有，應用不廣泛的章草在他的手上得以重建，並大放光彩。
趙孟畫像
中國書法從宋朝開始，聚焦於一群文化精英身上，他們普遍有著「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」重任感，書法藝術被定位為「文娛」「雅玩」，
「要之皆一戲」「意足我自足，放筆一戲空」（ 米芾）
趙孟是看在眼裡急在心裡，這樣玩下去，中國書法可能要沒落。於是趙孟身體力行引領了復古之風，從書法本體回歸，在晉唐與元明搭建起來一座橋，自認橋梁。
探源趙孟的書法，以「二王」為宗（主要是王羲之），兼及唐人法度，才成就了自己。在他的一生中，臨摹了大量的王羲之的法帖。《蘭亭序》《集王聖教序》《十七帖》等，流傳墨跡版本很多，其中臨摹《十七帖》有一件完整的墨跡本，現藏於臺北故宮，是他六十三歲所臨（落款延祐三年），是晚年的作品，是趙孟存世難得的墨跡。
這裡提出我的問題，這件臨本雖然是全本、墨跡，按說是非常珍貴了，但筆者感覺這件作品不盡人意，還是有許多問題的，我們從書法本體——用筆筆法方面做個分析。
《十七帖》是王羲之重要的法帖之一，是後世學習小草書的範本。前人評價此帖甚高，宋黃伯說它是：「此帖逸少書中龍也」； 唐張彥遠《法書要錄》說《十七帖》是「煌赫著名帖也」
朱熹贊曰「玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫。所謂一一從自己胸襟中流出者。」
趙孟曾說「用筆千古不易」它是最重視筆法的，可這件臨本沒有寫出王羲之的風神。我們知道，臨摹有「實臨」和「意臨」，對王羲之這樣的經典作品，趙孟即使不臨其全貌，也應該臨出其神，但這一件已完全沒有了王字的風神。
開篇第一個字軟弱無力
孫過庭曾說：
「一點成一字之規，一字乃終篇之準」
書法是寫漢字的藝術，每一筆
都重要。整體創作而言，開篇第一個是確立整篇風格的眼，不可隨意。趙氏這裡的第一個字顯得軟弱無力，墨色過於濃重，起筆過於遲疑，沒有寫出草書的爽利。橫畫收筆，回鋒頓筆，明顯的有楷書的筆意。豎畫，同樣是軟弱，藏鋒起筆做弧勢行筆，且向左彎曲，收筆處向左出尖，似乎是多餘。做個形象的比喻，這個「十」字就像兩隻肉肉的蟲子趴在那，毫無生氣，很明顯趙孟書寫是氣力不足。即便是意臨，也是應該寫出趙體自己的風格。若把這個字單獨拿出來，我想沒有人認為是書法名家所書。
王字與趙字比較
再看王羲之「十」字的橫畫，藏鋒向右下切入筆，迅速向右行筆，邊行邊提，左粗右細，迅速向右上急停收筆，似方且圓，以隸書的筆意收尾。書畫藏鋒重按起筆，行筆依然四且行且提，才形成上粗下細，向左下收筆，出尖。有人可能以為這是吹毛求疵，不妨把兩個字單獨做比較，就分辨出高下了。
再看「七」字，王羲之是兩筆書寫，橫畫與「十」的橫畫幾乎一樣的筆法，收筆略有不同，是自然出鋒。趙孟是一筆書寫，橫畫同樣顯得軟，藏入，收筆回鋒向左上行筆順勢寫下一筆，第二畫收筆向左下出鋒，順勢寫「日」字。趙孟這個「七」字筆畫粗黑，有「墨豬」之嫌，有肉無骨，更無筋可言。蘇軾有書論：
「書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。」
其實學書繼承傳統，也要有質疑的眼光，名家也有敗筆。敗筆可能發生在個別字上，趙孟的這件臨本，從第八個 「馬」 字才進入狀態。第三個「日」字，寫得不盡人意，還是肉感十足，用筆幾無變化，隨意一點，草草收筆。而王羲之把第一豎畫寫成大點，露鋒入紙，頓筆急收，上尖下圓，正如孫過庭所言:
「一畫之間，變起伏於鋒杪，一點之內，殊衄挫於毫芒。」
第二筆橫與豎連在一起，順勢起筆圓轉、中鋒行筆，剛勁有力，最後一點寫成反捺形式，「不破不立」目的是打破渾圓，製造矛盾解決矛盾，筆筆生發，追求的是藝術效果，書聖就是書聖。
王羲之《十七帖》
第四個「先」字，趙孟額書寫缺少筆畫的方圓變換，平淡無奇，缺少的筆畫之間的縈帶，沒有起伏變化。而王字「先」有筆書寫，尖鋒入筆，藏鋒收筆，提按頓挫，方圓並用，筆畫俯仰之間縱橫交錯，見精神，見風貌。
「書」字，趙孟以上個字代入，直接寫豎畫，處理簡單。王羲之「書」字，欲揚先抑，上推藏鋒入筆，力量內涵，迅速折峰向下行筆，但並非直過，中間略有弧勢，收筆向左上縈帶，重新起筆寫橫畫，收筆折峰向左下，提筆書寫，與橫畫比較有粗細變化，繼而圓轉右行，行筆的同時略按筆，出現粗細變換，收筆回鋒，完成8字「絞轉」筆法，圓潤有力。
趙孟臨本《十七帖》
「郗」字，趙孟從入筆寫到最後，只是在盤旋往復，沒有提按，就沒有仔細變化，「也無風雨也無晴」寫完而已。再看王羲之，上邊的撇捺寫成「七」字，並拉長橫畫，為的是搭接搭接下一筆，右邊的「阝」旁草書的典型寫法，連個拐角一方一圓，收筆出長尖，快速提筆寫頓點，尖入圓收，打破了上一筆收筆出尖的險絕，平穩收住，復歸平正，又一次恢復平衡。
分析到此為止，我們這裡並不是否定趙孟，旨在拋磚引玉。讀帖也是學習，這樣比較來讀，更能精準分析王羲之的筆法，大有裨益。
書法是藝術，就要有出奇的筆法、字法、墨法等變化，完美的表達藝術性。