古代陶瓷的紋飾，反映出中國歷史悠久的陶瓷文化，瓷器上的紋飾圖案的文化是豐富多彩的，值得文學家去探討研究，釋其文化寓言，既有趨吉避兇的吉祥，不同的紋飾有其獨有的韻味，也有對生活美好的憧憬。
古代陶瓷的紋飾之嬰戲紋
所謂嬰戲，即以嬰兒為畫面的主角，描寫兒童釣魚、玩鳥、蹴球、趕鴨、放鵪鶉、抽陀螺、攀樹折花等種種活動，著墨不多而情趣盎然。
古代陶瓷的紋飾之漁家樂圖
「漁家樂」圖案在康熙瓷器上大量出現。有漁夫們邊捕魚邊交談的畫面，有漁舟唱晚、漁翁舉杯共慶豐收的畫面等等，均為表現漁家勞動歡快的場景。
古代陶瓷的紋飾之仕女圖
仕女圖在五彩瓷器上比較常見，有遊園的，執扇的，乘涼的，戲嬰的，也有在器物上突出畫一個仕女。飄逸凌雲，形象優美，畫筆傳神，栩栩如生。
古代陶瓷的紋飾之鶴紋
瓷器上的鶴紋初見於唐代，但為數甚少。宋耀州窯青釉碗有雙鶴展翅、群鶴飛舞以及飛鶴與古圖案相間的畫面。明清瓷器上多畫丹項鶴。因其體形優美，瀟灑秀麗，常為文人墨客詩畫題材。又因丹頂鶴的壽命可達50一60年，所以繪有鶴紋的瓷器，多用作祝壽的禮品。
古代陶瓷的紋飾之鹿紋
鹿在民間繪畫中作為「仁」獸，以表示太平無事。鹿與祿同音，所以也是官「祿」的象徵。定瓷雙鹿盤，盤面兩鹿奔躍在枝葉纏繞的石榴花叢，前鹿回首顧盼，後鹿追趕呼喚。磁州窯瓷枕的鹿紋更多，描繪了小鹿的種種形態，或立、或臥，或奔跑於山間，或漫步於林莽，均極秀美生動。吉州窯小鹿銜靈芝紋，風格則古樸典雅。
古代陶瓷的紋飾之花鳥紋
花鳥紋宋代北方民窯常用的裝飾題材，筆觸流利生動，風格活潑豪放。如磁州窯殘荷秋葉紋枕，枕面畫野塘蘆鴉、殘荷敗草，大雁南飛，呈現一派深秋景色。格調與此相反的竹雀圖，只是草草幾筆，便描繪了白頭鳥停落在挺拔的竹枝上，竹枝似在微微搖顫, 充滿逗人情趣和盎然生機。其餘，小鳥琢果、鵲噪枝頭，以及雙系瓶上的草花飛燕等等，都各具特色。面師們抓住了瞬間的動態，意到筆隨，情景交融，頗為佳作。
古代陶瓷的紋飾之魚藻紋
「魚」與「餘」同音，是「富貴有餘」、「連年有餘」的意思。魚紋幾乎是每個朝代都使用的主要裝飾圖案。魚紋種類繁多，如蓮池遊魚，水波遊魚，水藻遊魚，或單或雙，或三、五追逐，魚水相融。雙數魚的構圖，在器壁用對稱法，兩兩相對;若在器心，則兩魚並排而遊。三五尾單數魚的構圖，多是順向追逐遊動，空間飾以浮萍、水草、蓮花之類花草。
古代陶瓷的紋飾之纏枝紋
明代或稱為「轉枝」，是最為常見的裝飾紋樣。它以植物的枝幹或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續或四方連續或用以填充裝飾面。有的還轉變為散點式的二方連續形式。二方連續形式的纏技花，在景德鎮陶瓷紋樣中所佔比重最大、用途最廣。它的循環往復，變化無窮，婉轉流動、節奏鮮明的特點，既適合陶工們揮灑自如的用筆，又利於大量生產。
古代陶瓷的紋飾之牡丹紋
牡丹，自唐以來，被人視為繁榮昌盛，美好幸福的象徵，宋時被稱為「富貴之花」，並把它作為裝飾題材廣泛應用在各種工藝品上。宋瓷中的瓶、罐、盤、盆、缸、枕等器物上均有構圖多樣的牡丹紋。或莖蔓纏繞，花葉連綿，或花朵環抱，或一枝獨放……工匠們因器施畫，千姿百態，極盡其華麗妖嬈之美，明清兩代的牡丹花紋更加豐富多彩。
古代陶瓷的紋飾之蓮花紋
蓮花是最早用來裝飾瓷器的花紋之一，從南朝至清代一直盛行不衰。蓮花在佛教以及佛教藝術中佔有特殊地位，被奉為「佛門聖花」。
古代陶瓷的紋飾之歲寒三友圖
松、竹、梅稱「歲寒三友」，是國畫中常見的題材，宋以後則常用作瓷器的裝飾圖。
（來源：雅昌藝術網）