作為華語電影不可或缺的一部分，香港電影曾盛極一時，而作為一部電影的靈魂人物，香港導演的藝術風格也是百花齊放，百家爭鳴。不管是動作片，還是文藝片，他們都絕不遜於世界上任何一個國家和地區的同行，毫不客氣地說，他們甚至直接啟蒙了亞洲許多國家的電影事業，不過隨著內地市場的逐漸興盛，香港電影日漸成為一個邊緣化的地段，曾經讓大家引以為傲的導演，要麼息影，要麼投靠到內地的市場，本文盤點了五個風格鮮明的香港導演，不知你最喜歡哪一位呢？
1：徐克
提到徐克，就幾乎不得不提武俠電影，而說起武俠電影，徐克是繞不開的，雖然徐克並不是武俠電影的開創者，但他確實是現今香港武俠電影所剩不多的大佬級人物之一，從當年的《黃飛鴻》系列，到進入內地市場的《狄仁傑》系列，徐克的武俠情懷始終貫穿在他的電影世界之中，天馬行空的動作設計，光怪陸離的劇情編排以及俠骨柔情的人物命運，這些，都成為徐克導演風格的顯著特徵，換句話說，徐克把武俠從陸地帶到了天空。
2：杜琪峯
在香港電影有一句話叫「銀河出品，必屬精品」，而作為銀河印象的開創者，杜琪峯的電影風格，就是銀河印象的電影風格。從《一個字頭的誕生》開始，銀河印象始終把最具香港特色的黑幫片作為自己的主打類型影片，而由杜琪峯執導的《槍火》《黑社會》《大塊頭有大智慧》《大事件》等，都是典型的杜琪峯的電影風格，出其不意的劇情走勢，始料未及的人物命運，以及簡單明了的臺詞對白，是杜琪峯電影留給影迷的最大特點，杜琪峯，真正把黑幫片從打打殺殺提高到了李白的詩句中所說的「天下英雄我輩，一入江湖催人老「的人生思考水平。
3：王晶
王晶的導演風格是什麼，可能很少有人說清楚，你可能會說他導演的情色電影還不錯，但那也只是眾多電影中一小部分而已，於是我想說的是「沒有風格就是王晶最大的風格」，從藝術風格上確實很難定義王晶的作品特色，不過從功能的角度，用娛樂電影來概括他可能更準確一點，如何讓觀眾笑，不管是會心的笑，還是惡搞的笑，王晶始終如一的服務於觀眾最基本的觀影訴求，這，就是王晶的美學追求。
4：吳宇森
在眾多香港電影導演之中，吳宇森可能是唯一一個能將自己的藝術風格帶進好萊塢的導演，「暴力美學」，是人們對吳宇森導演電影風格的一致讚譽，不管是《英雄本色》還是《喋血街頭》，吳宇森將一種全新的藝術風格帶進了香港電影的世界，熱血，白鴿，兄弟情義，這無疑是暴力美學的標配元素。只是在這些風格的背後，內容的空泛似乎變得越來越致命，近幾年的吳宇森電影，也漸漸遠離了暴力美學的風格，但正如一首現代詩所說「失去的已經失去，得到的尚未得到」，一個導演一輩子能形成一種風格已經不容易，但吳宇森似乎並不滿足這些。
5：王家衛
王家衛不僅是一個藝術風格鮮明的導演，就連他的裝束都獨一無二，萬年不變的墨鏡，成為他出現在公眾場合最大的特徵。文章標題之所以認為他的風格是無人可模仿的，是因為即使縱觀世界影壇，我們也很難找到一個像王家衛這麼拍電影的導演，王家衛電影的每一個畫面，都唯美到可以作為壁紙，他的電影人物，似乎都活在一種情緒之中，個性鮮明的獨白式語言風格也如謎一般吊人胃口，看王家衛的電影，看的懂亦或看不懂，都不重要，重要的是，他就是那麼迷人。