中國豐厚的民俗文化曾催生過像《山海經》、《西遊記》、《聊齋志異》、《初刻拍案驚奇》等有趣文學作品，這一點類似日本的妖怪文化。這樣的妖怪文化展現了屬於市井階級的價值觀和豐富想像力。可惜，建國後，天朝文化局有規定，一切妖魔鬼怪不準成精，類似作品也多少受到打壓。這一點日本就不同，經常要把妖怪志中的故事翻拍幾百遍。很多日本人耳熟能詳的鬼故事改編自中國的元曲，卻青出於藍，廣為流傳。
從古至今，日本人都對妖怪文化情有獨鍾，這也催生出像《午夜兇鈴》、《世界奇妙物語》系列、《雞皮疙瘩》系列等著名熒幕作品。在日本，百鬼之王是一隻名為滑頭鬼的妖怪，像貞子和伽椰子這種極其兇殘的女鬼都要匍匐於滑頭鬼的腳下。
滑頭鬼，出自鳥山石燕的《妖怪繪卷》，形象是喜歡在別人家蹭吃蹭喝的小老頭兒。日漫《滑頭鬼之孫》濃墨重彩地描繪了滑頭鬼家族的始末，並將滑頭鬼塑造成外表英俊的小流氓。除了擅長吃霸王餐，滑頭鬼最大的技能是來無影去無蹤，像泥鰍一樣，敵人根本無從下手。
滑頭鬼本身的武力值有限，卻能憑藉人格魅力結識一大幫狐朋鬼友。打架喜歡打配合戰，有很強的撩妹技能。這樣的妖怪怎麼當上百鬼之王呢，像河童、阿巖這樣實力平平的妖怪在傳說中的形象都要比他兇殘。作為妖怪文化的愛好者，小編總結出三點：
一、戶籍優勢
這一點是嗶站的妖怪專家阿瑪指出的，小編只是引用延伸一下。滑頭鬼屬於江戶妖怪。數量上來看，江戶妖怪佔日本妖怪的比重最高。滑頭鬼一向流連於江戶（東京）最繁華的地方，可以說見識廣博，妖脈廣泛。時不時還能跟外國籍妖怪搞搞合作，或者聯誼（比如《無頭騎士異聞錄》中出現的那隻妖怪）。相較之下，九州妖怪（遠野妖怪）和四國妖怪更加故步自封，既不愛出遠門，也不愛和別的妖怪合作。妖怪的大首領活躍的舞臺適合被設定在東京。
二、政治正確
滑頭鬼明顯不願靠嚇人為生，他的興趣在於玩樂和收小弟。這樣的妖怪不容易遭到神明和人類的記恨和打壓，可以有時間和機會發展自己的勢力。在這一點上，滑頭鬼要比京都妖怪聰明的多。別看京都妖怪一個個膽大包天、滿臉兇相，殊不知槍打出頭鳥，再厲害也擋不住軍隊、陰陽師甚至天界的輪番討伐，很早就涼涼了。
三、有領導才能
想登上頂點的不止滑頭鬼一家，比如《犬夜叉》中的犬妖殺生丸，《夏目友人帳》中的斑，他們都有統領眾妖的野心，可最終文獻記錄中的妖怪大首領是滑瓢。坐上這個位置，需要一定的人望和實力。滑瓢打架有兩個特點，一是特別擅長逃跑。這不是一個缺點，甚至可以說是領袖的必備素養，中國的某幾位開國皇帝和日本的逃跑小五郎都深諳此道。滑瓢本來就滑溜溜的，來無影去無蹤，見勢不妙就帶著小弟撤退，很能保存實力。第二個特點，不愛單挑，喜歡組團，拉著一群妖打一隻妖，完全不會覺得不好意思。這一點和殺生丸正相反，殺生丸每次都拒絕外援，不僅打的很辛苦，有好幾次險些喪命。都一把年紀了，還這麼不會做人，難怪當不上大首領。
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