文|夏紹毅
【摘要】：藍瑛的山水畫從宋元人築基，並深得其筆意，但未被束縛，自創「青綠荷葉皴」，在山水畫發展史上留下了深深烙印。本文通過藍瑛的存世山水畫，試分析他的的「青綠荷葉皴」有何特點，他是如何入古出新的？
關鍵詞：宋元人；藍瑛；山水畫；筆法；青綠荷葉皴；筆墨線條；
藍瑛 仿大痴山水圖
一、何為「青綠荷葉皴」？
先看一下什麼叫山水畫中的「青綠荷葉皴」？所謂的「青綠」，就是指山水畫發展的一種支派，始於唐人李思訓，主要是一石綠、石青為主要顏料來創作山水畫。
「青綠荷葉皴」就是山水畫的一種皴法，主要是由披麻皴變化而來，其皴線猶如荷葉之葉脈，非常形象。
在藍瑛之前，也有一些古人在使用這種皴法，只不過用得不是特別多，大部分還是以披麻皴和斧劈皴為主。因為這種筆墨技法，對於筆力的控制較高，不容易畫出理想的山石效果。直到藍瑛的出現，由於他是真正的職業畫家，捨得吃苦，不厭其煩。於是，他在古人的基礎上，把「青綠荷葉皴」發揮到極致，從而形成了他非常獨特的個人山水畫風格。
藍瑛《臨宋人青綠山水》局部
二、藍瑛山水畫中的「青綠荷葉皴」是如何用筆用墨的？
藍瑛的山水畫中的「青綠荷葉皴」變化極其豐富，妙趣橫生，他存世的許多山水畫作品就是這樣。
其中的用筆用墨技巧總結如下：
1、筆頭水分要控制好，要用幹墨，並且要淡。
藍瑛用墨用筆的訣竅在於蘸墨蘸水的細節把控，筆頭水分一定要少，但也不能太枯。如果筆頭太幹，畫不了幾筆就要重新蘸墨，那就不行。總體來說要少一些水分，太溼了很難畫好青綠荷葉皴的。
2、藍瑛主要以中側鋒用筆為主，行筆速度較慢。
藍瑛在用筆速度上一定是比較慢的，其用筆變化也是比較豐富，山石的勾畫主要是以中側鋒為主，手腕比較靈活。由於他的控筆能力很強，對筆毫的性能要了如指掌，非常善於藉助筆毫的彈力順勢畫出下一筆。
藍瑛《仿古山水冊》十二開（北京故宮博物院藏）
三、結語。
藍瑛「青綠荷葉皴連筆」的畫法，其線條變化較為豐富，其中最關鍵的是要控制好筆頭水分，同時以中側鋒用筆為主，行筆速度不能太快，快則飄，沒骨力。
藍瑛《仿古山水冊》十二開（北京故宮博物院藏）