犯，填詞術語。樂曲移調變奏的方式之一，亦稱犯調、犯聲，是將不同的空調聲律合成一曲,使音樂更為豐富。南宋張炎《詞源·律呂四犯》云：「以宮犯宮為正犯，以宮犯商為側犯，以宮犯羽為偏犯，以宮犯角為旁犯，以角犯宮為歸宮，周而復始。」清沈辰垣《歷代詩餘》亦稱，「犯」是歌時假借別調作腔，故有側犯、尾犯、花犯、玲瓏四犯等名稱。
怎傳心底意，逐浪尋人去。今古典君以四首詞，來具體說一說詞牌中的「犯」，愛好詩詞的你，了解嗎？歡迎朋友們留言賜教指正，謝謝！——皛玊題記
《側犯·念曾經》文/皛玊
（詞林正韻第八部）
處山挽幕，鏡江翠柳枝含笑。
空杳。淺薄暗燻煙，靄芳草。
都言似日嫩，碧落清清道。
溪筱。繒老樹，河馳未深表。
聲聲點滴，乍見流光老？
誰又曉。念曾經，猶把直鉤釣。
踏浪翻波，錦平玥調。
還好短滌，不需煩惱。
側犯，詞牌名。以周邦彥《側犯·大石》為正體，雙調七十七字，前段九句六仄韻，後段九句五仄韻。另有雙調七十七字，前段八句七仄韻，後段九句五仄韻；雙調七十六字，前後段各八句、五仄韻等變體。唐人《樂書》記載，以宮犯羽者為側犯，調名本意即取宮聲犯商聲為側犯。此調創自周邦彥。
《尾犯·縱情苦》文/皛玊
（詞林正韻十七部）
細雨潤池塘，荷露撥弦，蕉葉紅浥。
垂柳無聲，拂絲搖秋笛。
敲竹韻、疏疏落落，磬和鳴、花魂奕奕。
驚鴻輕舞，萬裡寒江，半頃愁煙冪。
雕窗聽夜漏，覺暗近，碎念清默。
素指柔柔，撫金蓴玉粒。
串幽夢、音書頻寄，墨碾輪、心思結集。
縱然情苦，託畫鷁，一川葦荻。
尾犯，詞牌名，又名「碧芙蓉」。此調即為以音樂特徵來命名的詞調。以柳永《尾犯·夜雨滴空階》為正體，雙調九十四字，前段十句四仄韻，後段八句四仄韻。另有雙調九十五字，前段十句四仄韻，後段八句四仄韻等四種變體。代表作品有蔣捷《尾犯·寒夜》等。尾犯：即指尾曲之犯調。故調名本意即指尾曲中的移調變奏。
《花犯·夏花》文/皛玊
（詞林正韻第四部）
暖風燻，煙嵐嫋繞，菖蘆漫南浦。
紫藤纏樹，知了不知憂，
歡唱無度。乍晴又打芭蕉雨。
蜻蜓荷蕊吐。悄雀躍，剪波雙燕，嚶嚀飛軟語。
春秋欲回速消融，花痕似濺淚，飄零何數。
紅葉落，青絲白，悵思些許。
韶華媚，恍然若夢，鸚鵡巧，心音縈悵縷。
淡夜佇，月光湖色，鴛鴦雙浣羽。
《花犯》，詞牌名之一，又名《繡鸞鳳花犯》，雙調一百零二字，上片十句六仄韻，下片九句四仄韻。本調為周邦彥自度曲。
《玲瓏四犯·步韻姜夔》文/皛玊
（詞林正韻第四部）
夜雀戲更，秋蟬催曉，新涼天氣如許。
共驚遊宦夢，事事悲今古。
惟它筆頭可賦，記當時、蕩舟南浦。
一枕輕鸞，半依閒鳳，都剩別情苦。
消愁酒、長歡路，奈飛鴻斷信，明月窺戶。
怎傳心底意，逐浪尋人去。
西風飲盡楓橋客，最惆悵、徵帆羈旅。
誰念與，霓虹下、孤單倦侶。
玲瓏四犯，詞牌名，又名四犯玲瓏、夜來花。調名本意即詠轉調四次猶聲韻和諧的曲子。以周邦彥《玲瓏四犯·穠李夭桃》為正體，雙調九十九字，前後段各九句、五仄韻。另有雙調一百一字，前段九句四仄韻，後段九句五仄韻;雙調一百一字，前段九句四仄韻，後段八句四仄韻等變體。詞中連用三個仄聲字之處較多，看似拗句，而正是此調特點，而音響亦甚獨特。此調是換頭曲，前後段變化較大。後段結兩句，句法特殊，將全詞情緒推向高潮。
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