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鹹陽城西樓晚眺許渾一上高城萬裡愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。
詠史是歷代文人創作的重要題材，尤其是處在「衰世」或「亂世」時，詩人們尤其熱衷於詠史詩的創作。時至晚唐，二百多年的帝國大廈即將傾覆，敏感的詩人們得風氣之先，最早感受到歷史嬗變的徵候，他們從眷戀和帳恨，進而轉人從歷史中尋找經驗教訓，進行以史鑑戒的思考，因景生情，撫跡寄慨，寫下了大量的詠史詩。許渾正是這類題材寫作最多，成就最為突出者之一，《鹹陽城西樓晚眺》則是其此類題材的代表作。此詩題目一作（鹹陽城東樓》，據詩中所描繪的景物，似以現題為佳。
詩的首聯，一開篇就定下了全詩的感情基調：一登上鹹陽城樓就產生了無窮無盡的悲愁。「萬裡」，是極言愁的深廣，這是從空間的角度去表現「愁」的漫無邊際；「一上」是極言時間之短，這是從時間的角度去表現「愁」的產生之快。時間和空間的映襯，說明詩人胸中早已貯存了許多憂愁，只要一有外物觸動，「愁」就能噴薄而出。這外物，首先是登樓時所看到的風物：幾叢蘆葦，數行楊柳，在秋風中起伏搖擺，使得本來人煙輻輳的威陽，變得悽清冷落，好像水中的沙洲。蒹葭與楊柳，是許詩大量使用的景象，常用來表現一種荒涼的意境。
首聯描寫的是一種靜態之景，領聯則以氣象變化為主，刻畫得氣勢磅礴。「溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。」溪上的烏雲開始慢慢升起，並很快就向天空擴散開去，夕陽已經沉落到樓閣後面，整個城樓充滿了狂風的吶喊，場從深山中捲來的暴雨馬上就要降臨了。歷代詩評家特別欣賞此聯，是因為它不僅極其形象地描繪出了自然界氣象的驟變，而且十分貼切地象徵著當時危急多變的政治局勢。至許渾生活的時代，整個國家岌岌可危，經濟的崩潰、皇權的消解、科舉的糜爛、吏治的腐敗、民眾的水深火熱、士子的絕望灰心……這一切，都使詩人敏感意識到唐王朝已經走上了行將崩潰的窮途末路。
「山雨」句明顯地象徵了社會大變動前夕（黃巢大起義即將爆發）危機四伏、風雨飄搖的動蕩氣氛。如果說「山雨欲來」的「欲來」，是會來而未來，還存有一份不來的僥倖話，則頸聯的描寫是註定「山雨」必來的：威陽本是秦代的故都，舊時禁苑，當日深宮，是何等地巍峨壯觀，風光綺麗，可是而今如何呢？「鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。」兩句互文見義，意謂昔日的秦苑漢官而今卻長滿了綠色的雜草，到處飄零著枯敗的黃葉，唯有不識興亡的蟲鳥在秋林草叢之間上下翻飛，哀鳴陣陣。今日秦漢禁苑深宮的破敗悽涼，就是明日唐王朝結局的寫照。
想到此，詩人飽含著無窮的愁苦與悵恨，寫下了詩句的結句：行旅之人，不要再去探問秦漢興亡的歷史吧，它們都成了陳跡，唯有渭水依舊東流。以江山的永恆來反襯王朝的短促，這也是古典詩詞中常用的手法，王勃的「閣中帝王今何在？檻外長江空自流」（《滕王閣詩》）；李白的「只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人」（《蘇臺覽古》）；劉禹錫的「南朝詞客北朝客，歸來惟見秦泊碧」《金陵五題·江令宅》）都是同一機抒。許渾生活在國勢日蹙的晚唐，他追撫山河陳跡，俯仰古今興廢，感慨深沉，流露出懷古傷今的濃烈情思。
他的詠史詩格調蒼涼悲慨，詞語豪宕流麗。大多是觸景生情之作，客觀外物如古蹟風物是引發詩人懷古傷今的媒體。詩人選擇的一些自然意象如夕陽、秋色、荒草野禽等，都被塗抹上了一層濃重的詩人主觀感情色彩，達到情與景交鑄融攝的境界，詩中的理思自然而然地滲透於其中，蘊藉含蓄，給人以深刻的哲理啟示。許渾七言律詩的一個顯著特別是「時作拗體」（《詩藪》內編卷五）。平仄規律是律詩格律中最重要的一條，體現了一種整齊、和諧之美，但可能產生的缺點是熟滑。
為了避免這種缺點，有的詩人有意識地寫些不盡合律的拗句，於整齊中小加變化，不僅給人予創新的感受，而且更適宜於詩人跌宕起伏感情的表達，增添藝術魅力。杜甫首創七律拗體，但杜甫的拗體詩，既拗之，或救，或不救，許渾則在其基礎上進一步向規則化通俗化的方向發展，一般拗於三五字上，且出句拗第幾字，對句就以第幾字救之，不使落調，如「溪日初起日沉閣，山雨欲來風滿樓」一聯，上句第五字「日」當平而仄，於是對句第五字「風」當仄而平，既救出句「日」字，又兼救本句「來」字之孤平。許詩凡拗處都要對救，因而既峭拔，又很圓穩，是對杜甫拗律的繼承和發展。