橫看成嶺側成峰——蔡茂友庚子年臨摹山水作品欣賞

青山秀水為畫家提供了豐富的創作靈感，豐富多樣的地形面貌，成為畫家抒情、言志的最佳寄託對象。蘇軾在《題西林壁》寫到，橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。將欣賞角度，與對山體美感的差異，進行了高度提煉。再有清笪重光說:"虛實相生，無畫處皆成妙境"。總之，畫面上的觀察角度以及布景經營，需要畫家在萬象繪紜、變化萬千的複雜事物中理出脈絡，分清主次，使畫面主題鮮明，呈現和諧的自然美感。畫家蔡茂友的山水作品，妙於畫面上的經營，既採前人之長，又寫生活之真，畫了許多與眾不同的山水畫——山重水複，層巒疊嶂，以墨色相融，追求清秀雅麗的藝術特色，這是畫家與長期與面向自然，面向生活分不開的。

在《談古論今》這幅畫中屋舍仿佛成了主角，畫家將其布局於畫面的右邊，樹林環抱，屋舍內主人品茶論古今天下事。與屋舍相對應的左方江面停泊帆舟，它似是歷代畫家不可或缺的元素，幾乎成為了靈山靜水意境中的眼睛。縱觀山水畫史，小舟是自由的，可順流而下，亦可逆流而上，如行於歷史長河，可隨著水面起伏蕩漾，亦可在光風霽月的秀色山水中居停。在這幅畫中，帆舟屋舍，一左一右，動靜相生，是畫家巧妙的布局，是心靈的映襯。此作以 「一江兩岸式」 的構圖，即近坡、中水、遠山的三段式結構模式。畫面水墨淋漓，意境浩瀚，給人一種視野開闊，心曠神怡的感覺。

畫家所作的《坐而論道》，意境深遠，極富趣味。畫的遠處以非常簡約的筆法，寥寥淡染幾筆山腳，再勾勒出流動蕩漾的水面景色，畫面上方，畫家妙用圓扇形的形態，將松樹枝葉畫成傘狀，樹下兩人迎面席地而坐，品茶論道。整個畫面重點描繪上、下兩段內容，物象流轉於山水之間的神韻，給人以無限的遐想和空闊的寄望，襯託出畫家嚮往大自在的人生境地，以及對大自然深深的熱愛。

欣賞作品《九嶺人家》，畫家採用一種主觀式的截景方式，以畫面邊角山上人家視覺為中心，下筆遒勁嚴整，設色清潤。所畫山石，以帶水筆作大斧劈皴，方硬有稜角；寫樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；所繪屋舍，變形寫成，而加以襯染，屋舍稜角變化有特色。構圖別具一格，畫面簡潔洗鍊，留白面積較大，有效的利用邊角相互呼應，利用對角線保持平衡感，虛實對比強烈。這種裁剪式手法提煉自然，妙造自然，一切都成就了主題的襯託。心境躍然於尺幅之間，意趣流露在點畫之外，巧妙地把詩情畫意盡情地傾訴出來。