看了我們拍的照片，
大多數人說：盲人也可以拍照，真厲害！
其實這個並不是我們想表達的，
我們不是說沒有雙腿我要奔跑，
沒有雙手我要飛翔，
看不見我非要拍照。
我是傅高山，今年33歲，目前是在一個盲人呼叫中心做負責人。
我的視力，按傳統的視力表來講，應該是不到0.1，就是最大的那個字都看不見。然後可能還有色盲，沒有立體感等等一些問題，從小就這樣。
我能看到的外界，基本上是一個輪廓，再熟悉的人，如果他第二天換了一個髮型，換了一套衣服，那我可能也認不出來了。
只能看到輪廓，髮型是輪廓很重要的一部分，如果變了，就認不出來了。
2009年的時候，我聽說英國有一個盲人組織，做了一個攝影的活動，我們非常感興趣，然後我就去聯絡了這個組織。
《最可靠的朋友》 作者：石越 （全盲）
任何對視障者有挑戰性的一些事情，我其實都做過一些嘗試，比如說我們最早做了盲人的廣播，包括現在在做的盲人呼叫中心，包括我還聽說過澳大利亞有盲人能開飛機，我們也希望聯絡一下，去嘗試一下。
後來就和這個英國機構合作，做了「非視覺攝影」這樣一個項目。
《感知生活》 作者：石越 （全盲）
它為什麼叫非視覺攝影呢？我們主要是讓盲人能夠拿起相機，通過視覺的方式來表達他們內心的所思、所想、所感。
這個項目，我們在國內很多地方做過，在北京、廣州、深圳，包括拉薩、河北，然後每一次做活動的時候都會有一個展覽。
《呼吸》 作者：孫志遠 （低視力）
外人會認為盲人很多事情做不了。作為一個盲人，他們周圍的很多很多人這樣認為以後，他們自己都會覺得我很多事情做不了。
但實際上從我們的經驗來看，其實他自己首先要覺得能做，第二步才是我們一起尋找方法怎麼做。
《合影》 作者：李彥雙 （低視力）
你看，所有主流媒體報導視障者，特別是對後天視障者，就是突然意外或者是瞬間失明的這種人物的時候，他都會加一句，就是說誰誰誰失明了，從此生活在一個黑暗的世界裡頭。這個就是很代表外界的印象。
當年上海世博會的時候，世博園裡頭也有一個是做黑暗體驗的，很多健全人去裡頭走一圈，出來以後第一個感嘆就是：要保護眼睛啊，眼睛很重要啊。
他們很難想像一個盲人，在看不見周圍環境的情況下，他還能感知到什麼。
《那一刻的安靜》 作者：劉惠 （低視力）
但是事實上作為一個在黑暗的環境中生活了一定時間的盲人來講，他其實有自己很多的經驗，不僅僅只有視覺一個角度，還有很多其他的感官可以發現。
我有很多全盲的同事，一起走路的時候，他會問你，是不是有人在看我呀，是不是在關注我？我說你怎麼知道的？他說很簡單，原來電梯裡大家都聊著天，說著話，我一進去突然不說話了。
《曙光》 作者：劉惠 （低視力）
之前有一個媒體拍過一個視頻，讓明星體驗盲人，很多明星就感覺，我一天都不敢喝水，因為我找不著廁所。
在外界的人看來，很多人會覺得盲人你看不見，怎麼找廁所？
實際上很簡單，第一個，你問人也可以，聞著味道過去也可以。到了那兒，你在門口稍微等一會兒，有高跟鞋聲肯定是女廁所。
《有些光》 作者：傅高山 （低視力）
這兩個例子不一定恰當，但是就是說這個盲人失去視力，或者說外界以為他們處在黑暗的世界中，這個是很不準確的。
我在做攝影的時候遇到的最大的一個難題，就是有一個學員問我說：照片裡頭為什麼近的東西會大，遠的東西會小？
近大遠小，很多先天性全盲的，他可能理解起來就比較困難，因為在他的腦海裡頭，這個東西它就這麼大，為什麼放到遠處它就會變小呢？
《通往夢境的話筒》 作者：範子偉 （全盲）
包括很多人問過我，盲人做夢會夢見什麼呀？我說就是他平時認知的那個符號。
再舉一個例子，就是說我看到你們這有很多大的平板桌子，如果我們在跟一個有過視覺經驗的人說桌子的時候，他的腦海裡想像的是一個平面、四個腿。
如果你跟一個先天性全盲的人去說桌子的話，他腦海裡呈現的，是他手摸到的那種一大塊平板的感覺，他不會出現一個面四個腿這種視覺符號。
《車尾的感動》作者：李彥雙 （低視力）
我們教盲人學拍照，到目前為止差不多做了5到6期，每期是8個人。
從表面上來看，「非視覺攝影」好像是在教盲人拍照，但實際上在每次5天的培訓中，拍照的部分只要花半天就可以了，大部分的時間花在對他們自信的建立上面。
他們很多人甚至連摸相機的勇氣都沒有，不敢摸，不敢拿，怕給弄壞了，怕給玩壞了。
我們要告訴他們攝影不光是一個視覺的記憶，它其實更是你對於瞬間的一個感受的表達和分享。
那麼特別重要的是，盲人的感受往往和大多數人是不一樣的。
我們要讓他們意識到，儘管他們的想法和大多數人不一樣，但並不代表是錯誤的，這個轉變過程是很難的。
我們在每一次培訓的時候都會辦一次展覽，條件好就把展覽辦得大一點，條件差的就把展覽辦得小一點。
每次培訓的時候，一般是第三天的時候，會告訴他們，接下來會有一個展覽，然後你們想拍一些什麼呢？
當很多盲人知道有展覽之後，他就有很強很強的表達欲望。
《小腿的情人》 作者：梁奕軒 （全盲）
有一個學員拍了一個照片，名字叫《小腿的情人》，拍的是人行道上阻止停車的一個鐵柱子，那一般也就是四五十釐米高，差不多到我膝蓋這裡。我自己走路的時候平時也老撞到這個，特別疼。
那位盲人攝影師自己的小腿也經常碰到嘛，為什麼是情人呢？一碰到就會有一個印記，可能跟一個吻痕差不多。
為什麼拍這個呢？他就希望能夠藉助展覽，能夠讓更多的人知道，這個東西對他造成多大障礙，我們完全可以把它再做得高一點。
《夜色下的布達拉》 作者：邊巴頓珠 （全盲）
有一次我們在北京的地鐵裡做展覽，大多數的評價是：盲人也可以拍照，真厲害！
其實這個並不是我們想表達的，我們不是說沒有雙腿我要奔跑，沒有雙手我要飛翔，看不見我非要拍照。
有一次在三裡屯做展覽，大部分人看到的時候，感受到原來這個照片還能表達視覺以外的感覺，他們也會去理解盲人平時的所思、所想、所感。
《一樣的布達拉》 作者：蔡聰 （低視力）
在798那次做展覽呢，我覺得又有點過了，很多人在討論信息傳達、行為藝術什麼的。
其實這麼多年來，我們自己是做過很多的工作，來試圖向公眾展現一個真實的盲人是一個什麼樣的狀態，但是這個過程很難。
唯一我們覺得效果比較好的，就是「非視覺攝影」這個活動，因為它有一定的社會的關注度，包括他們可能在潛意識裡的獵奇、好奇心在裡面。
你後面再做更多的解釋，更多的交互、更多的體驗，他就更容易理解了。
《虔誠》 作者：傅高山 （低視力）
拍照技術的部分是最簡單的，半天時間就可以學會，因為現在的相機都足夠智能，我們如果說只是要把這個東西，他想拍的東西拍進相機，這個動作半天就可以學會。
培訓幾天之後，我們會拍一個集體照，一排人，比如說十個人，那麼這個相機，我們給它調的位置就是僅能夠拍下十個人，如果稍微往左偏一點，或者稍微往右偏一點，就會少拍幾個人。
每一次經過半天的培訓，盲人都可以做到拍這個集體照的時候，人全部在裡面，左右一定是準的，上下也一定不會偏差。
我們可以通過凸點列印的技術，把照片列印出來。
有一個盲人，他知道我們可以做這種凸起照片以後，他說，他非常想去拍一個水滴。
我說你為什麼想拍水滴啊？
他說其實一直在文學作品，在詩歌裡，聽說過水滴，但是一直不知道水滴的形狀是什麼樣子的，因為他每一次想去摸的時候，水滴就在他的手裡變成一片清涼，他一直沒辦法摸到這個水滴的形狀。