摘 要：新時代的號角已經吹響，新聞攝影工作者要用真情溫暖人心、用愛心傳遞正能量，用手中的鏡頭講好中國故事。本文以若干組已發表的國內外新聞圖片故事為例，總結歸納出新時代攝影記者做好新聞圖片故事的「七個要素」。
關鍵詞：新時代；攝影記者；七個要素
北京時間2012年4月17日凌晨，一組反映美伊戰爭退伍老兵返鄉的圖片故事《歡迎回家：Scott Ostrom的故事》從眾多優秀的參賽新聞稿件中脫穎而出，獲得第96屆普利茲新聞獎特寫攝影獎。這組由《丹佛郵報》攝影記者拍攝的照片為我們講述了美國駐伊拉克士兵布萊恩·斯哥特·奧斯特羅姆的故事。在經過4年的海外戰爭後，這位27歲的小夥子帶著嚴重的傷後應激障礙症退役回到祖國。作為第二偵察營的士兵，他曾兩次被派往伊拉克，也就是在第二次服役伊拉克期間，他患上了應激障礙症。他表示，伊拉克軍旅生活是他人生中最重要的組成部分，也是最慘痛的，沒有什麼事能和他在伊拉克的經歷相比。
在這組由20多張照片構成的故事裡，恰到好處的光影語言、生動而節制的抓拍、精巧的圖片編排將奧斯特羅姆的心靈創傷表現得淋漓盡致，不僅讓觀者對戰爭的負面效應作出進一步反思，也讓人感嘆圖片故事這一獨特新聞稿件類型的敘述力量。
進入新時代，信息接踵而至迅速更迭接踵而至。然而，在迭出的即時新聞稿件後，圖片故事這個特殊的類型雖然不具備「短平快」的特徵，卻依然因其深度而佔據著不可替代的傳播地位。要做好一個新聞圖片故事並不容易，需要耗費作者大量的精力和時間。筆者總結自己多年的拍攝經驗，認為拍好圖片故事需要把握好「七個要素」：
一、勤畫草圖
眾所周知，古今中外的大畫家風格不一，卻有一個顯著的共性，那就是他們會隨身攜帶速寫簿，隨時會拿出來塗塗畫畫。這些看似不經意的勾勒，往往對他們之後恆久流傳的名作起到了不可忽視的引導和輔助作用。
同理，一名攝影記者在大致設想出自己的拍攝主題之後，也應當準備一個本子，在上面畫一些草圖。當然，這並不是不著邊際的憑空臆想，而是有針對性地設想採訪對象可能出現的場景、可能碰到的光線和事情，逐一詳細記錄。
拍攝圖片故事不像即時新聞，不是一蹴而就的創作，需要長時間去打磨。這些草圖會像視覺設計的大綱一樣引領拍攝，儘管不一定會和現實的場景重合，但卻為攝影記者「順藤摸瓜」提供了線索和基礎。
二、儘量多拍
日本攝影家巖宮武二在教導學生時說過：「要從清晨到傍晚，能拍多久就拍多久，一定要對攝影有狂熱。」筆者認為，他的這句話用到圖片故事的創作中絕妙無比。在有了大致的草圖後，多拍、多想、多反思是唯一的捷徑。以筆者在2013年創作的圖片故事《明明愛跑酷》為例，當時完成這組圖片用了三個月的時間，總共拍攝了三四千張圖片，最後從中篩選出了10餘張成組，榮獲當年趙超構新聞獎攝影類年度金獎。
說到這組圖片的成功之處，勤拍是唯一秘訣。這組圖片的主人公叫明明，時年27歲，出生時因患唇顎裂而被父母遺棄，從小在南通市社會福利院長大。儘管經過兩次手術，面部狀況有所改善，卻留下聽力減弱、牙齒脫落、口齒不清等後遺症。機緣巧合，明明在2011年接觸到了跑酷，從此他的生活發生了翻天覆地的變化，做一名優秀的「跑酷者」也成為明明心底的夢想。這是一個很特別的人物，言語不多，但我卻能感覺到他豐富的內心。拍，不停地拍，也許是打開他心門的唯一的鑰匙。在拍攝過程中，筆者一有空就和他聯絡，根據不斷調整的草圖，不停地拍攝。從他的訓練、生活到工作，再到獨處，努力做到全面、直觀地表現主人公對跑酷的熱愛和對生活的態度，刻畫出一個有血有肉、活靈活現的人物。
三、找到人物的「味道」
以入木三分的解析力和色彩還原而著稱的徠卡鏡頭一直是攝影師的心頭好，而Summicron35mm f|2鏡頭一直被譽為「徠卡的精髓」。經過60多年的不斷完善更新，該款現行版鏡頭無疑致臻完美，但卻並不為徠卡鐵粉追捧。他們認為，這種鏡頭結構和設計上的完美反而使鏡頭丟失了原有的味道。
這個說法當然有點唯心主義，但是筆者覺得可以幫助我們理解圖片故事中人物「味道」的重要性。人無完人，攝影記者在塑造人物的過程中不僅要發掘人物的美，更要發掘人物的種種缺陷。有了缺陷就有了落差，就有了人物的「味道」，這樣的人物才完整。
2013年，筆者完成過一組圖片故事《小穆桂英的京劇之路》，反映的是一個10歲的小女孩陳玥學練京劇的故事。當時京劇團裡的孩子都神採奕奕，但是這個身體羸弱且性格內向的小女孩陳玥卻更加吸引我。柔弱的外表下是她練功時堅韌不拔的眼神和刻苦勁，這是人物的「味道」，這種落差讓我一下子找到靈感，決定以這個孩子為著眼點來做一組故事。經過兩個月的拍攝，這個故事終於在很多媒體刊發，其中一張照片還入選《中國攝影報》和新華社主辦的「中國夢」公益照片評選，在《紐約時報》廣場大屏展出。
四、合理利用天氣
無論是藍天白雲下的一覽無遺，還是瓢潑大雨中的彷徨與惆悵，合理利用好天氣因素，會給圖片故事平添一份渲染力。
澳大利亞知名攝影師特倫特·帕克就曾經在攝影集《Minutes to Midnight》中多次拍攝滂沱大雨。這本攝影集是一部長篇的影像敘事詩，記錄了帕克2003年和妻子、攝影搭檔一起駕車環遊澳洲9萬公裡的行程，通過影像來探討人的精神困境。無論是那張經典的一個男人撐著傘行走在大雨裡的照片，還是一群人身陷大雨仿佛與之搏鬥的圖像，都在深層次地烘託主題，起到了畫龍點睛的作用。
因此，攝影記者在進行一個圖片故事的拍攝時，也應該在心中有一張晴雨表，哪種天氣去拍什麼、表現什麼，看好天氣預報，做到心中有數。
五、善於觀察和發掘細節
時間不能倒流，在圖片故事的拍攝過程中，如何去表現人物的過去是一個難題。在這樣的情況下，通過仔細觀察人物身邊的物件及細節，來展現過去的時間，是一個非常有效的方法。
如前所述的《明明愛跑酷》中，筆者在跟蹤拍攝主人公一段時間之後一直在思考這樣一個問題：他的過去怎樣表達。在一次拍攝他日常訓練後，他邀請筆者去他位於社會福利院的家裡坐一會兒。還沒進他的寢室，一雙晾在走廊窗臺上的舊運動鞋抓住了筆者的視線，那雙鞋鞋面上已經破了好幾個洞，鞋底已經差不多要磨穿了。詢問之下得知，原來為了練習跑酷，明明前後磨壞過好多雙跑鞋。這雙跑鞋雖然也已經瀕臨「退休」，但由於是福利院一位阿姨送給他的生日禮物，就一直沒捨得扔。於是，筆者舉起手中的相機，拍下了這雙承載著時間的跑鞋，這個難題也就瞬間得到了解決。
六、尋找「決定性瞬間」
在拍攝圖片故事的過程中，一張決定性的照片猶如整組故事的靈魂。這就像攝影大師布列松「決定性瞬間」理論闡釋的一樣，每個事件中都隱藏著一個決定性的瞬間、決定性的畫面，是整個事件的支點，為新聞事件提供最好的解釋。
以筆者拍攝的圖片故事《watch out和他們的搖滾夢》為例，在創作過程中，筆者拍攝了方方面面的很多照片，但一直覺得這組故事平淡無奇，缺乏亮點。有一天，筆者去拍攝樂隊在天台排練搖滾歌曲的畫面，儘管之前已經拍攝過好多次，但是都沒有拍到滿意的畫面。在他們排練到第二首歌曲時，筆者發覺在一個很強的節奏點上，幾個隊員會很投入地跳起來。於是，筆者想到這個節奏點應該是有重複的，於是趴在地上等待。果然，在樂隊成員下一個騰身躍起的瞬間，筆者用廣角鏡頭抓下了這個畫面。因為拍攝角度低，結合隊員身後的藍天白雲，畫面顯得更加生動而有層次感，又多了一份靈動性。跳躍這個動作從某種程度上寓意著積極向上的態度，後面隱隱約約浮現的高樓又作為城市化的要素出現在畫面背景裡，表現出年輕人熱愛音樂，追求向上生活的品質。「決定性瞬間」，決定了畫面的質量。
七、拍攝前後都要有編輯意識
圖片故事和單張圖片的不同之處在於，它強調圖片表述事件的故事性和情節性，不同的照片因為某個人物、某個事件而集結，相互映襯、相互碰撞，猶如足球運動中隊員的巧妙配合，亦或是交響樂裡樂章段落間產生互動與共鳴。因此，一個成功的圖片故事不但取決於攝影師的拍攝技巧與理念，更取決於他自始至終對圖片的編輯意識。這裡的編輯意識在於根據表達主人公的需要，表現為在鏡頭語言表達上的輕重緩急。
我國著名攝影家焦波的代表作《俺爹俺娘》，原先以《焦老大進京》刊發，後與編輯溝通，轉變拍攝思路，以兒子眼中的父母為拍攝主題，展現了父母平凡而又不平凡的日常生活和兒女親情。圖片一經刊發，獲得了良好的反響，在國內外都得到讚譽。
由此可見，攝影記者如果具備良好的圖片編輯意識，往往就能站在較高的位置上審視自己的採訪和拍攝，也能夠幫助自己找到最佳的報導角度和拍攝手法，助力圖片故事取得成功。
（作者系江蘇南通《江海晚報》攝影記者）
責任編輯：姜興華 實習學員：劉小銘