去年，華人電影圈出了一個裡程碑式的重大事件：
導演趙婷憑藉《無依之地》，在威尼斯摘得金獅獎。
這是繼侯孝賢、張藝謀、蔡明亮、李安和賈樟柯之後，第6位斬獲金獅獎的華人導演。
同時，她也是首位獲得歐洲三大電影節最高獎的華人女導演。
在今年奧斯卡前哨的頒獎季中，這部電影依舊獨佔鰲頭，成為最熱門的電影之一。
它能否刷新華人電影的獲獎記錄，有待今年4月的奧斯卡頒獎禮上見分曉。
今天，我們先忘掉這些成績，來好好認識下這部電影——
無依之地
導演:趙婷編劇:傑西卡·布魯德 / 趙婷主演: 弗蘭西斯·麥克多蒙德 / 大衛·斯特雷澤恩 / 德裡克·賈尼斯 上映日期: 2021-02-19(美國)片長: 108分鐘
除了獲得電影節評委和專業影評人的一致青睞外，普通觀眾對這部電影同樣也頗為看好。
只問世一周，該片就在豆瓣拿下了8.4的高分，成為近期最受矚目的新片。
有觀眾甚至發出調侃，說「如果早一天看到此片，個人2020年的年度十佳肯定得變」。
正式聊這部電影之前，我想先跟大家聊一下導演趙婷。
因為趙婷拍攝這部電影的心路歷程，與她過往的人生經歷與創作方向有著緊密的聯繫。
從青春期開始，趙婷有很長一段時間，都是頂著「宋丹丹繼女」這個星二代身份成長起來的。
她父親趙玉吉，是宋丹丹的第三任丈夫。
趙婷與繼母宋丹丹關係甚好，而宋丹丹也一直支持趙婷，以趙婷為驕傲。
和李安一樣，趙婷也畢業於紐約大學電影學院。
因為畢業於同一所院校，又同樣以移民電影人的身份拍攝美國故事，所以去年很多內地媒體，都曾就「趙婷是否會成為李安第二」展開討論。
不過，與李安相比，趙婷似乎並沒有那種站在東方看西方的自覺，也不存在那種拿到綠卡之後努力融入美國文化的自省。
無論是對東方還是對西方，她都跳出民族、地域，保持了一份難得的疏離。
與李安相比，趙婷的職業生涯顯然順遂許多。
基本上，她每一步都走得很穩健，而且還是大跨步地往前邁進。
五年前，她憑處女作《哥哥教我唱的歌》入圍坎城，在多個獨立電影節大放異彩。
這部處女作受資金所限不乏簡陋之筆，但趙婷的美學風格和才華卻已初露端倪。
影片關注少數族裔，聚焦一對少年兄妹，講述美國南達科拉州的原住民生活。
兩年後，她導演的《騎士》，再次延續了前作的作者性，將牛仔布雷迪·詹德羅遇到的掙扎與困境娓娓道來。
透過這兩部電影，趙婷逐漸養成了純熟的鏡頭語言與影像符號：
象徵榮譽和記憶的紋身，遼闊蒼茫的西部荒原，貧窮落寞的西部自留地，想要逃離但最終回歸的牛仔，寄託著狂野之心的野馬。
《無依之地》既是趙婷拍攝的第三部劇情長片，同時也是她「美國西部題材三部曲」的收官之作。
影片改編自美國女記者傑西卡·布魯德2017年創作的紀實小說《荒原：在21世紀的美國生存》。
原作者曾花費3年時間，跟隨房車流浪者行駛15000多公裡創作出了這本小說。
通過這本小說，對美國的新興遊牧階層和社會經濟變化做出了深入細緻的探討。
小說剛問世沒多久，麥克多蒙德便萌生了將它改編成電影的想法。
但苦於一直沒能找到合適的導演來執導此片，所以這個想法只能一再擱置。
直到2017年，她在多倫多電影節看到趙婷導演的《騎士》，才總算讓心中想法落地。
之後，她力邀趙婷參與改編，一起強強聯手，共同打造出了《無依之地》。
趙婷與麥克多蒙德
影片故事，說起來並不複雜。
它主要講述一個名叫弗恩的白人女性，如何在花甲之年失去一切，成為一個居住在廂式貨車裡的現代遊牧民，迫不得已踏上了一路西行的公路生活。
為了繼續生活，弗恩不得不輾轉於美國各州，去尋找需要臨時工的工廠。
她在亞馬遜的流水線工作過，也在遊樂園的咖啡廳裡工作過，還在國家森林公園做過臨時工……
路上，她遇到了很多與她相似的男男女女，他們彼此幫助，締結友誼。
通過旅行，弗恩逐漸體會到，在廣袤的天地間，沒有什麼社會身份能夠束縛她。
她的內心，就是她的歸處。
就算沒有一所房子作為家，她也時刻和自己的家在一起。
一如她在片中所說，「我不是無家可歸，我只是無房可歸」。
雖然和《末路狂花》《逍遙騎士》一樣，《無依之地》也套用了公路片的形式去講述故事。
但這部電影卻並沒有剝離固有觀念和社會枷鎖去講述一個絕對自由的故事。
它只是在關照經濟蕭條的同時，對個人的現實處境與內心流變做出描摹。
電影中的弗恩，並不是真正意義上的「無房可住」。
流浪路上，很多人都曾善意地向她施以援手，邀她一起同住：閨蜜的自建房、親姐妹的客房、老來伴的家……
但是，對於這些旁人遞出的好意，弗恩卻一一拒絕了。
這種拒絕，主要源於她內心深處的嬉皮士精神——
拒絕被高度工業化的社會異化，拒絕背上負累，無法再還原本心地做自己。
拍攝過程中，趙婷十分難得的對片中的遊牧生活保持了中立態度。
沒有出現居高臨下的憐憫，也沒有出現悲涼與眼淚。
影片沒有去刻意地醜化或美化遊牧生活，而是從現實角度出發，拍出了他們所遭遇的孤獨與困苦，並經由這些困境，挖掘出當下社會的陰暗面：
養老金虧空，嫌貧愛富的醫療保險體系，冷漠無趣的都市生活，被資本壓榨、被消費主義洗腦的當代生活……
這些陰暗面，不但構成了影片苦澀的底色，還讓觀眾在觀影過程中達成了強烈的共鳴。
片中所有情節，幾乎都是通過麥克多蒙德飾演的弗恩的視角展開敘述的。
三年前，她通過《三塊廣告牌》摘得奧斯卡影后，已然證明了自己的演技。
在這部電影中，她同樣貢獻出了精彩表演，為影片增色良多。
很多時候，她只用一個堅定的眼神、一抹苦澀的微笑，就能散發出超強的情緒感染力。
可以說，是《無依之地》的好劇本成就了麥克多蒙德，更是麥克多蒙德的精彩演繹成就了這部裡程碑式的電影。
一如影評人所說：
這是我們這個時代最好的女演員，能夠做出的最佳表演。