作者：鄧海建
在很多家長對「邪典電影」知之甚少的當下，不承想，大量「兒童邪典片」已經悄然流入自家後院。
近日，一些以艾莎公主、米老鼠、蜘蛛俠等兒童熟悉的卡通角色為主角，經過「二次創作」的邪典動畫片，乃至真人扮演的視頻短片，通過網際網路流入國內多家視頻網站。它們隱藏在「親子」「認字」「早教」等關鍵詞下，傳播著裸露、暴力、涉黃等諸多兒童不宜的情節。日前，全國「掃黃打非」辦公室通過官方微博發表聲明稱，已部署開展深入監測和清查，對不履行主體責任、造成有害視頻及信息傳播的企業，一經查實，必予嚴懲。
有毒視頻稍加打扮，就成了堂而皇之的兒童大餐。「兒童邪典片」不同於傳統的問題視頻：一來，它以大眾熟知的動畫角色為原型，讓人誤以為是「番外篇」或者「第二季」，自然放鬆了警惕；二來，它摻加「辨別形狀」等內容，混跡在早教等類別中，具有相當大的迷惑性和隱蔽性。如果家長放任孩子獨自觀看，估計就真應了那句老話，「學好三年、學壞三天」。
變態視頻場景化、暗黑價值卡通化，如此「寓教於樂」，在孩子的內心將播下怎樣的種子？前不久，一篇題為《一群變態鎖定觀看YouTube的孩子，我以前為他們工作》的帖子在網絡上瘋傳。很多網友看完帖文才驚覺，原來「兒童邪典片」早已俯拾皆是。2017年7月，《紐約時報》報導了YouTube上存在少兒不宜的惡意動畫短片，而這些影片都被歸在兒童欄目下。該報導在北美引起強烈反響，並被稱為「艾莎門事件」。輿情鼎沸、民意沸反，YouTube不得不大規模下線視頻、封禁帳號。
遺憾的是，國內一些視頻平臺因監管不力，使「兒童邪典片」依然存在於視頻網站。客觀來看，這恐怕不是道德問題這麼簡單。道德的歸道德，法律的歸法律。《未成年人保護法》明確規定，禁止任何組織、個人製作或者向未成年人出售、出租或者以其他方式傳播淫穢、暴力、兇殺、恐怖、賭博等毒害未成年人的圖書、報刊、音像製品、電子出版物以及網絡信息等。《網際網路信息服務管理辦法》第15條規定：網際網路信息服務提供者不得製作、複製、發布、傳播法律、行政法規禁止的內容。平臺作為監管的第一責任人，責無旁貸。
當然，事件發酵之後，各平臺方採取了一些措施。不過，如果僅僅靠「自查自糾」，估計會陷入「打而不死、禁而不絕」的尷尬境地。道理很簡單，在「10萬+」乃至「100萬+」的業績焦慮中，企業的社會責任恐怕被輕描淡寫。
從這個意義上看，剷除「兒童邪典片」，僅靠網際網路企業自清門戶是遠遠不夠的。眼下的「兒童邪典片」給我們提了個醒：一則，作為家長，不能扔個平板電腦給孩子隨意玩，孩子學習內容的甄選與辨別永遠是家長的責任；二則，網際網路文化管理部門需要多點前瞻思維，他國的覆轍我們總不能繼續重蹈。
尼爾·波茲曼早在《童年的消逝》中指出，電視等新媒介的出現，向兒童一覽無餘地呈現原本只屬於成人的秘密，使「童年」這一概念逐漸衰落甚至開始消逝。時過境遷，古老的電視媒介已經老去，網際網路等新媒介成為新的「童年風險」。如何在技術浪潮的裹挾之下，穩妥保護好孩子，安放好他們的權益與自由、童年與夢想，是當下教育者應該擔起的責任。（鄧海建）
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