宋神宗熙寧七年(1074)三月底，在杭州任通判的蘇軾因為賑濟災民而遠赴潤州，在離家半年多的時間裡，蘇軾為了表達對自己妻子王閏之的思念之情，寫下了不少詞篇，其中最出名的一首就是《少年遊·潤州作》。
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。
詞的上片用「飛雪」和「楊花」兩種形似可以互擬的自然景象，作為冬、春兩個不同季節的典型景物，表達夫婦離別的長久和久別的悠悠思念，形象鮮明，情景交融。同時，此詞上片由兩個並行的四、四、五言的句式組成，形式獨特，作者巧妙地利用了這一形式，讓「飛雪似楊花」時的思念情景互襯，既構成迴環往復的旋律節奏，讓人想起《詩經·小雅·採薇》：「昔我往矣，楊柳依依；今我來思。雨雪霏霏」，又把連綿悠遠的思念之情表達得淋漓盡致。
下片的畫面轉入室內，借李白《月下獨酌》「舉杯邀明月，對影成三人」之意，寫月光風露下思婦悽清孤寂的心情。為了排遣相思之苦，她捲起珠簾，想邀月同飲。然而，風露卻透窗紗而入，且明月也未與她「對影成三人」，卻像是偏愛畫梁上的成雙成對的燕子，多情地斜映著它們。這裡以「姮娥」代表月亮，寫月亮初上，照見燕子雙棲，更加重了孤單相思之人的孤獨和悽涼，寫得含蓄而多情。
最妙的是這首詞的構思，詞作的主旨本來是詩人思念遠在杭州的妻子，但詞中卻不直寫自己的思念，反而寫妻子在家中思念自己。這種寫法和杜甫的《望月》有異曲同工之妙。在安史之亂發生後，杜甫身陷被叛軍佔據的長安，本來是詩人對著月亮思念家中的妻兒，但詩中卻寫妻子對著月亮思念自己（今夜鄜州月，閨中只獨看。），通過這樣一種巧妙的構思，就不僅使得自己的懷念之情更加突出，而且整個詩篇也由自己單獨的抒情變成夫妻兩人共同的抒情了。
蘇軾的《少年遊》與杜甫的《月夜》十分相似，但在手法上又有些不同，杜甫的詩雖然揣想妻子如何思念自己，但仍是從自己的角度著筆，而蘇軾的詞則完全站在妻子的角度，以妻子的感覺和口吻來寫，用的是「代言體」的方式，既曲折深婉，又更可見夫妻情同彼此，心靈互通。