《滿江紅》詞牌最為出名當為嶽飛的《滿江紅·寫懷》，雖然現在有人提出此非嶽飛所寫，為假託之作），但是其風格卻是符合嶽飛那經歷和主戰不退之風骨！
辛棄疾的《滿江紅·敲碎離愁》則是辛棄疾的描述閨怨的詞，對於辛棄疾來說相對較少，不過也成為《滿江紅》的代表作品之一。
辛棄疾《滿江紅》所用較多，不過大多數是偏婉約之風格，其《滿江紅·漢水東流》倒是激昂之風格。
另外，戴復古的《滿江紅·赤壁懷古》其風格大氣激昂、近現代的秋瑾和毛澤東的《滿江紅》也非常大氣磅礴。
01《滿江紅》之淵流考：
滿江紅，調名來源說法不一。
一說調名詠水草。滿江紅是一種生長在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬時節，它的葉內含有很多花青素，群體呈現一片紅色，所以叫作滿江紅。
一說調名詠江景。唐代詩人白居易《憶江南》詞有「日出江花紅勝火」之句，描繪太陽出來光照江水的美麗景象。一說調名詠曲名。清毛先舒《填詞名解》和清馮金伯《詞苑萃編》等書記載，唐朱慶餘志怪小說《冥音錄》中載有「上江虹」曲名，後轉易「上」「虹」二字遂得《滿江紅》調名。宋以來始填此詞調。用入聲韻者居多，格調沉鬱激昂，前人用以發抒懷抱，佳作頗多。滿江紅名稱有：「上江虹」「滿江紅慢」「念良遊」、「煙波玉」「傷春曲」「悵悵詞」。
02《滿江紅》之格律：（以下來源於網絡）
以柳永《滿江紅·暮雨初收》為正體。
另有雙調九十三字，前段八句五仄韻，後段十句六仄韻；雙調九十三字，前段八句四平韻，後段十句五平韻等變體。正體：
雙調九十三字，前段八句四仄韻，後段十句五仄韻。以柳永《滿江紅·暮雨初收》為代表。
中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平，平平仄。暮雨初收，長川靜、徵帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。平中仄，平中仄。平中仄，平平仄。中中中中中，中中平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。
變體：
01、變體一，雙調九十三字，前段八句五仄韻，後段十句六仄韻。以張元幹《滿江紅·春水連天》為代表。此與柳詞同，惟前段第五句、後段第七句皆押韻異。
平仄平平，平平仄、仄平平仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。平平仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄韻。
02、變體二，雙調九十三字，前段八句四仄韻，後段十句六仄韻。以戴復古《滿江紅·赤壁懷古》為代表。此與柳詞同，惟換頭句多押一韻。 此詞後段第五、六句作上三下六句法，宋詞如此者甚多，也是《滿江紅》常用變體之一。
仄仄平平，仄平仄、仄平平仄。仄平平、平平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。平仄仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平，仄仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。
03、變體三，雙調九十一字，前段八句四仄韻，後段十句五仄韻。以呂渭老《滿江紅·燕拂危檣》為代表。此亦柳詞體，惟前段第三句減二字異。
仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。仄仄平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。平仄仄，平平仄。平仄仄句平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。
04、變體四，雙調八十九字，前段七句四仄韻，後段十句五仄韻。以呂渭老《滿江紅·晚浴新涼》為代表。此亦柳詞體，惟前段第三句減四字。
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平平仄、仄平平仄。平仄仄平平仄仄，平平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。平仄仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。
限於篇幅，後面的平仄不一一列舉，感興趣者可以查閱相關資料。
05、變體五，雙調九十四字，前段八句四仄韻，後段十句五仄韻。以蘇軾《滿江紅·東武會流杯亭》為代表。此亦與柳詞同，惟後段第七句添一字。
06、變體六，雙調九十四字，前段八句四仄韻，後段十句五仄韻。以趙鼎《滿江紅·丁未九月南渡泊舟儀真江口作》為代表。此亦與柳詞同，惟後段第八句添一字。
07、變體七，雙調九十四字，前段八句四仄韻，後段十句五仄韻。以辛棄疾《滿江紅·點火櫻桃》為代表。此亦與柳詞同，惟前段第三句添一字異。
08、變體八，雙調九十七字，前段八句五仄韻，後段十句六仄韻。以柳永《滿江紅·萬恨千愁》為代表。此即「暮雨初收」詞體，惟前段第五、六句，後段第七、八句各添一襯字，又「意」字、「事」字皆押韻。
09、變體九，雙調九十四字，前段九句四仄韻，後段十句五仄韻。以杜衍《滿江紅·無利無名》為代表。此詞見《花草粹編》，採之《言行錄》，即柳詞九十三字體。惟前段第一句平仄不同，第二句添一襯字作四字兩句，若減去襯字，則「無榮辱無煩無惱」仍是上三下四句法，便合調矣。
10、變體十，雙調九十一字，前段八句四仄韻，後段十句五仄韻。以葉夢得《滿江紅·雪後郊原》為代表。此亦與柳詞同，惟前段第三、四句作三字一句、六字一句異。
11、變體十一，雙調九十一字，前段八句四仄韻，後段九句五仄韻。以葉夢得《滿江紅·重陽賞菊,時予已除代》為代表。此亦與柳詞同，惟後段起句作六字一句異。
12、變體十二，雙調九十二字，前段八句五仄韻，後段八句七仄韻。以王之道《滿江紅·竹馬來迎》為代表。此詞前後、段兩結及換頭句句讀與諸家全異。
13、變體十三，雙調九十三字，前段八句四平韻，後段十句五平韻。以姜夔《滿江紅·仙姥來時》為代表。此調押平聲韻者只有此體，句讀與仄韻詞同。 這個是相對比較複雜的變體。
03《滿江紅》經典代表作賞析：
01、最為壯懷激烈的：嶽飛《滿江紅·寫懷》：
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裡路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。此詞感情激蕩，氣勢磅礴，風格豪放，結構嚴謹，一氣呵成，有著強烈的感染力。
實際這詞我就不狗尾續貂解說了，簡單易懂，讀來自然非常慷慨激昂，不需要解讀就能明白這首詞的意思！
不管磚家們如何評價嶽飛，不論有些網民和公知如何誣衊嶽飛，不論如何。。。
他們再「聲嘶力竭」的表演，忽悠一些粉絲，也無法也永遠無法否認：
嶽飛在詞中表達的精神那就是中華民族骨子中那種不屈不撓、抵抗侵略的鐵血精神的代表人物，這個不是幾個跳梁小丑上躥下跳胡說八道能改變的事實。
02、雖然樸素無華但也不輸於蘇軾豪壯風格的戴復古《滿江紅·赤壁懷古》
赤壁磯頭，一番過、一番懷古。想當時，周郎年少，氣吞區宇。萬騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚龍怒。卷長波、一鼓困曹瞞，今如許？江上渡，江邊路。形勝地，興亡處。覽遺蹤，勝讀史書言語。幾度東風吹世換，千年往事隨潮去。問道傍、楊柳為誰春，搖金縷。
這首詞，風格豪邁，蒼勁有力，在自然樸素的描寫中，不時有濃重之筆與用力之筆出現，平淡之中見奇偉。清人紀昀十分欣賞這首詞，覺得它的豪壯之氣並不遜於蘇東坡。
戴復古的詞顯得起勢平淡，遠不如蘇詞的氣勢雄偉；但戴詞以樸素的敘述入題，倒也顯得自然輕快。蘇詞中的周瑜形象，著墨較多，形象較鮮明；復古詞寫周郎，僅寫他「氣吞區宇」的英雄氣概，別是一種寫法。對赤壁大戰場面的描繪，蘇軾僅有「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」一句；復古詞則用濃墨重採，極力渲染氣氛，藝術地再現這一驚心動魂的大戰。當然蘇軾自然是一代詞壇巨匠，尤其是《念奴嬌·赤壁懷古》的已經寫絕，後人怎麼寫都會有望洋興嘆之感嘆啊！
03、充滿對友人的期望和鼓勵之作辛棄疾送友人之《滿江紅·漢水東流》
漢水東流，都洗盡，髭鬍膏血。人盡說，君家飛將，舊時英烈。破敵金城雷過耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結髮賦從戎，傳遺業。腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新擁，漢壇旌節。馬革裹屍當自誓，蛾眉伐性休重說。但從今，記取楚樓風，裴臺月。
此詞全無哀婉傷感之情，通篇都是對友人的讚揚與鼓勵，只是最後提醒友人不要忘記知音好友，一點即止。
當然慷慨激昂壯懷激烈自然有之。
04、創《滿江紅》正體之作：柳永歸隱思想流露之《滿江紅·暮雨初收》
暮雨初收，長川靜、徵帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。
柳永仕途蹭蹬，年屆五十，方才及第，遊宦已倦，由此產生了歸隱思想。這首詞就是歸隱思想的流露，抒發了詞人對遊宦生涯的厭倦和對歸隱生活的嚮往之情。
柳永的這首詞抑揚有致的節奏中表現出激越的情緒，從泊舟寫到當時的心緒，再從憶舟行寫到日後的打算，情景兼融，脈絡清晰多變，感情愈演愈烈，讀來倍覺委婉曲折、盪氣迴腸。可見柳永不愧是一位書寫羈旅行役之苦的詞中高手。這首詞當時在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛。據北宋僧人文瑩的《湘山野錄》記載「范文正公謫睦州，過嚴陵祠下。會吳俗歲祀，裡巫迎神，但歌《滿江紅》，有『桐江好，煙漠漠，波似染，山如削，繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍』之句。公曰：『吾不善音律，撰一絕送神。』曰：『漢包六合網英豪，一個冥鴻惜羽毛。世祖功臣三十六，雲臺爭似釣臺高？』吳俗至今歌之。」可見這首詞當時在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛。
05、辛棄疾相對較少的閨怨主題的《滿江紅·敲碎離愁》
敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。人去後、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將一紙寄來書，從頭讀。相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌幹曲。
「敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹」。
閨房內外，十分寂靜，靜得那窗前輕風吹動翠竹的聲音，都會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯託出主人公的孤寂、愁悶。「敲碎」既體現了靜中之動，又以動襯靜：「離」字點出了詞中之情。
「相思字，空盈幅；相思意，何時足？」