何紹基算得上清朝極有創造性的書法家了，他以碑入帖，並將顏真卿的筆法化為己用，無論在當時還是後來很長的時間內，都獨樹一幟。他不會想到的是，在100多年後的今天，他的書法風格會成為書法國展上的寵兒。
何紹基行書軸何紹基教養好，評價自己，說，這一生，一切豪誕的、牢騷的、綺豔的話，不喜歡講。但是，他喜歡寫字，字會說實話。
鹹豐這個皇帝，才一主持工作，就請何紹基進宮，面試他，相談本是好好的。但，給他安排了工作，讓人家千裡迢迢去了成都，卻又要臭罵人家提的建議是「肆意妄言」，還直接革了職，叫人家滾，夠無情的。這個事，對何紹基影響很深。
何紹基小楷何紹基出身夠牛比，爹做過戶部尚書，老師是阮元，曾國藩發跡前，曾鑽著頭寫詩求贊，但革職那兩年，昔日的小國藩都建不世之功了。人生的際遇，沒走到頭，真不好講。
但你要說仕途的打擊，是他寫字轉向的根本原因，倒也不盡然。瘦死的駱駝比馬大，教養夠好的人，為一個不抄身家的挫折，就放蕩，不太至於。何紹基家，在京城裡，同成親王家走得近，成親王曾跟他爸聊過寫字的心得。成親王，是乾隆的兒子。
何紹基行書軸何紹基講「回腕法」，被啟功先生稱為「豬手法」，其實是啟先生理解有誤，真實的回腕，是參照肩膀的回，不是只有腕的事。但，這個回腕，也不高級，因為反常。
從來路來說，深究下這個回腕法，會知道實際還是成親王的原因。純從「手藝」看，何紹基要比成親王那一代的版本更高級一些。成親王，啟功先生說，寫字如人在「抗議」，實際是「繃」，何紹基尤其是中晚年，很放鬆。
但若要從觀感，以及基因拷貝力上評，何紹基又屬於那種近乎絕育的品種，反是成親王傍柳趙，一直尚有一些學習人口。
成親王書法何紹基越寫越頹，還發明出一種反常的執筆法，實際是找不到更好的字形體系，本質，是種系統進化上的頹態。
這種對字形沒有更好的處理架構的問題，在晚明就已冒芽，董其昌有就很代表性。到乾隆，臨遍天下名帖，遍觀古今法書，轉悠完了，抱上的是《快雪時晴帖》，有點雷；在劉墉，則直接成了啟功眼中最討人厭的寫法；成親王，眼夠精，但也沒有自己的獨立體段。
這條線，是最大宗的路線了，而這之外的，比如鄭板橋輩，新造「怪」字，其實動機也是一樣的問題。
何紹基行書軸何紹基稍後，碑學大爆發，這是清人最偉大的地方，為今天的人鋪了一些路。同樣是顏體打的底，趙之謙在何紹基這樣的顏體世家眼裡，就是個土包子，但論集成，趙之謙的大胃口和規模數據的計算能力，又遠不是何紹基們可以夢見。
明清兩代，條件一代比一代差，確實悲催。何紹基，可以算是一個深刻的書寫樣本，只是容易讓人想到，那種時代的傷感之處。
何紹基行書軸