央廣網上海11月13日消息 張藝謀首部京劇作品《天下歸心》，從11月13日起在東方藝術中心連演3場。作為國家大劇院耗時近5年醞釀籌備的年度大戲，該劇此前已經在北京完成了首輪演出。記者昨天採訪了北京的部分京劇界人士，有評論家說，一桌二椅的京劇程式被完整保留，甚至被多媒體放大，張藝謀是《天下歸心》的最大賣點，演員的唱功則是整臺戲的最大看點。
舞美：尊重京劇傳統，程式與寫意兼具
毋庸諱言，張藝謀三個字，是《天下歸心》的重要賣點。人們普遍關心在他的導演之下，京劇舞臺會呈現出怎樣的視覺效果。此前張藝謀曾經表示，沒有想過要改變京劇，自己要做的是尊重一桌二椅的傳統，同時用現代舞臺結構的公式，來展現京劇最本質的美。
就北京首輪演出的效果來看，張藝謀在這一點上沒有食言。《天下歸心》沒有重蹈近年來戲曲舞臺越來越寫實化的覆轍，而是巧妙設計了大、中、小三套「一桌二椅」，在無窮變幻中體現傳統美學中的「程式化」與「寫意性」。作為一名電影導演，張藝謀克制了自己對於影像的偏好，多媒體手段僅僅點睛般寥寥幾筆，最大限度地把舞臺空間留給了演員，在極盡簡約卻充滿想像智慧的舞臺時空之內，將「克段」、「慶功」、「私訪」、「天問」、「見母」五幕大戲一一呈現。
就拿開場來說，大幕拉開，一桌二椅被擺上舞臺，但很快藉助多媒體手段逐漸隱去。另一套巨大的一桌二椅在舞臺上漸漸成形，而桌腿被蒙上了一層宣紙，變身為屏幕，用皮影呈現出鄭莊公平叛的戰爭場面。此後音樂聲響起，演員們的身影疊加在皮影之上，最終破紙而出，幾位主要人物也正式登上舞臺。
故事：取材「掘地見母」，弘揚仁義孝道
《天下歸心》的故事取材於《左轉》「鄭伯克段於鄢」。歷史上，人們把這段典故稱為「掘地見母」，講的是鄭莊公繼承王位成為鄭國君主，向來厭惡他的母親武姜卻一心想要扶持次子叔段。武姜與叔段經過一段時間的醞釀之後，便伺機謀反，定下裡應外合之計，欲取鄭莊公而代之。計謀敗露，叔段自殺，鄭莊公表示從此與武姜不到黃泉不再見面。之後鄭莊公心生悔意，經穎考叔的點撥，在城下挖了一條地道，母子二人得以見面。
應該說，「掘地見母」的故事固然緣起於尖銳的政治衝突，其結局卻體現了中國傳統文化所崇尚的孝道，而此次重新創作的《天下歸心》，就把重點放在了後者。有北京的劇評人告訴記者，劇中母子見面的橋段，相當動人。記者同時了解到，早在1926年上海天蟾舞臺開業時，京劇高派老生創始人高慶奎便與荀慧生、金少山等人合演了這齣劇目，又名《孝感天》。然而由於年代久遠，今天已經很少有人了解當時的劇本和演出情況。
表演：薈萃名家名角，展現深厚功力
名家薈萃、流派紛呈，是《天下歸心》最大的看點。記者了解到，該劇網羅了眾多當今京劇界各行當的領軍人物，其中鄭莊公由尚長榮和安平分飾，武姜由著名老旦、李派傳人李鳴巖扮演，陳少雲和楊乃彭分飾穎考叔，朱世慧扮演公子呂，史依弘扮演鄭莊公夫人。
有評論家向記者介紹說，不同於傳統京劇中以老生和青衣行當為主的演繹方式，《天下歸心》大大拓展了花臉、老旦等行當的表演空間，不僅對於京劇表演傳統來說是一次全新的突破，也加強了人物的感染力。幾位名角兒的唱功尤其令人印象深刻，比如尚長榮在出場伊始，就用一段霸氣渾厚、細膩而不失豪放的演唱，將鄭莊公得知武姜和叔段謀反之後的暴怒演繹得張力十足，鎮住了全場。李鳴巖雖然年近八旬，嗓音依然富有爆發力，在北京演出時幾乎一句一個滿堂彩，特別是一段「為嬌兒我險赴鬼門關」的二黃原板，聲情並茂、韻味醇正，足見功力之深。而當劇情發展到「見母」一幕時，尚長榮與李鳴巖的大段對唱激情四溢，成為全劇最為華彩的篇章。