詩的話，不管是體裁還是體材都特別多。古體詩，現代詩，打油詩，當然還有各種體。我們且不論具體屬於詩裡的什麼體裁體型吧。總之，可謂是五花八門。另外可寫的東西也多，心情，情感，人物，言志，言物，言情也都可以。還有就是，字數通常也沒有特別的限制。古體詩除外，但古體詩短啊，也就幾十個字。以上這些，反應出，詩的一個特點，就是特別好入門。先別管你寫的好壞吧，總之，感覺人人都可以拽兩句。所以，這也是造成了寫詩的泛濫。
詩的入門，也不同於小說，散文，或者新聞體，或者雜文。需要一定的而且也可以說是有些厚的文字基礎，文學素養，才能寫出入門的文章。而且，文章的好壞也很容易判斷。最起碼，一遍看去，就知道這篇文章寫的好不好。立意，論點，故事，段落，用詞，還有作者自身的知識儲備等等，也都能體現出來。而且字數也一般都比較多。所以，在入門上，這些都比詩要難的多，而且花費的時間和精力也多。
自然的，先難倒一部分人。最重要的是，文章的好壞很容易區分。好就是好，語言通順，故事吸引人，用詞恰當等等，就連我們基本的讀者都能很明白的區分出來。所以，也不容易摻假，不容易出現混子。而詩就不同了。以上規則對它全不管用，而且一百個人有一百個欣賞眼光，什麼角度，臆想，
誇張，甚至亂寫，都有點讚的。另外就是用詞，也沒有人去給它一個特別的約束，尤其現代詩，這點最為突出。有些人，一句話，分成幾行就是一首詩。有些人亂七八糟的胡寫一通，
也有人認為是詩。甚至還有越看不懂，越玄乎的，反而成了好詩。最奇葩的是，如今湧現出來了一些小學都還沒學好，連基本的用詞都不會的的農民詩人，當然，個人對農民在這裡沒有貶義。我自身也是農村的孩子。
至於對不對號入座，就不說了，大家可以去網上看。總之，我的意思就是說，詩這個東西，誰都可以寫。會寫字你都可以寫。而且還沒人敢說你寫的不好，因為它沒有一個具體的衡量標準。如果說你用詞不對，你會說故意的。如果說你語言不通順，你會說要的就是意境。所以，對詩的評判，也真是沒轍了。由此，也造成了，寫詩的人，泥沙俱下，不管他文字功底如何，反正分行了，押韻了，他就認為自己寫的就是詩。你能怎麼著？
以上是其中很重要的原因。還有一點就是，你發現沒有，詩這個東西，跟書法，還有一些被習慣冠於藝術一類的東西一樣的。就是沒有一個完整的評判標準。什麼行為藝術，街頭藝術，拿一張白紙點了一個黑點，或者把墨或者油彩隨便一潑，就成了亂七八糟的藝術名畫一樣！其實這些，都是誤人子弟，或者皇帝的新衣。最終是經受不了評判的，時間也終會給這些小丑一個笑話的。君不見，最近網上流行的，那些什麼射墨書法，頭髮書法，拿一支粗大的毛筆，美女站成一排，亂畫一通的書法。這些，其實就是一種亂像，就是一種跳梁小丑。其實，詩屆也有很多類似的現象。就是因為，他沒有一個嚴格的標準體系。所以才出現了什麼，梨花體，農民體，順口溜體，無病呻吟體，等等。
其實這些，也是作協不作為和網絡文學暴力的一個亂像體現。具體就不說了。就說原因，為什麼這些還能紅？就是捧的唄，誰捧的？作協和網絡唄。也怨不得別人。
所以，綜上所述，之所以會出現這種現在什麼人都寫詩。這句話是貶義的。這其實，就是因為詩屆的亂象體現，而非詩屆的真正繁華。
門檻低，無標準的評判體系，無系統的研究，也無一個好的引領。再加上寫了反正也沒人看，也沒人敢說不好。敢說不好的要麼就說他不理解，要麼就懟他不懂意境。
當然，也有些人，是真正喜歡詩，愛研究詩，才去寫詩的。這是值得稱讚的。當然，依然沒人看。因為，現狀就是寫詩的人多，看詩的人少。
有人說，詩已經落寞了！再也不行了。
我還想說，在郭德綱沒出現之前，相聲還一直被鼓吹落寞了呢？甚至有些曲藝的領導，想直接申遺呢？而且，最重要的是，郭德綱沒出現之前，大眾都以為相聲很簡單，就是倆人對臺詞。而郭德綱的橫空出現，才又一次讓我知道，原來相聲真麼難啊！要會那麼多東西啊！要那麼專業才能說好啊！原來，小劇場的相聲，這麼吸引人啊！原來，說相聲的，也可以這麼有才華啊！只有這樣，也才能把一些相聲的混子刷掉！讓人明白過來，原來那什麼什麼著名相聲演員，其實並不會說相聲啊？原來他也只是個門外漢啊！
所以，歸根結底，詩也出現如此的亂象，並不是因為詩不行了，詩落寞了！而是真正會寫詩的人，幾乎沒有了！
所以，還真的希望詩屆，哪天如能蹦出一個「郭德綱」出來！到那時，才是詩的真正又一個春天的到來。那才是詩的幸事！那樣，才會自然而然的刷掉一些連文字基礎都沒打好，卻到處題詩寫詩發表詩的人！
而非如今是人都可以寫詩的亂象！
這裡主要指現代詩。當然，古體詩也有這種現象，但不多。因為古體詩還是有著自己嚴格的標準，門檻相對也較高。