何東：《龍門》第一輪已經過去了，我在網站上看的，各種各樣的評價都有，有真心的，有假的。你自己現在對這個作品，對它有什麼估量？
寧財神：劇本可能是60分，製作完成70分吧，我比較寬容了，因為我們馬上要重新剪輯，馬上回麗江補拍。根據網友一輪的意見，二輪的時候會放一個修訂版，而且改動還挺大的，比如說他們提到的大部分問題，我在能解決的情況下儘可能的全都修正掉。
何東：我看到網上不止你說，電視臺拿一個完整的東西是不是瞎剁啊？
寧財神：電視臺對每個戲都是這樣，比如有的戲，電視臺剪完了之後你感覺不出來，我這個戲可能相對來說緊湊，剪掉一點兒觀眾馬上就發現不對了，我每一集都拍50-70分鐘，我生給剪到40分鐘，再往下剪可能劇情會比較跳，每次一跳大家就會知道又給剪了。二輪至少也會有四個臺，有一兩個臺我希望是能夠播完整版的，他們剪我的戲，我後來知道可能是（因為）搶播，如果今天播得早，等於是搶收視率的方式，但是其實這種搶法對於戲的傷害，對於觀眾的傷害（都很大），因為現在別人如果看到你剪多了，人家就上網看了，人家才不管你這個。所以，後來《龍門》在網絡上的點擊特別高，可能電視臺上就不是特別穩定了，那我也沒有辦法。
何東：我注意到，《武林外傳》和《龍門鏢局》其實有一個很明顯的鍋底——江湖，你寫劇本的時候，對於武林和江湖的迷戀是不是從小就開始了？
寧財神：其實不是迷戀，你寫過去的事兒，江湖廟堂，寫廟堂有諸多限制，不能篡改歷史。關鍵是，比如雍正放在這個時代，雖然大家會喜歡，但是影響力也會有限，走到今天老百姓好像就是關心自己的日子了，他對廟堂好像真的沒有那麼大的興趣，至少在文藝作品中。所以，後來的後宮戲明顯就變成女性之間的爭風吃醋的方式，可能老百姓還愛看。對於他們來說，宅門戲和後宮戲本質上是一樣的，因為它的戲劇邏輯是一樣的。所以，還是江湖相對來說寫得輕鬆一點吧，但是這回《龍門》也會有一些我自己的反思，比如有的集是我特別感興趣的，比如有一集就講特別不靠譜的製片人，那都是我自己的血淚史，我寫的時候自己感覺挺好玩的，但是人家就是沒反應，甚至看到後來人家也感覺出來我在那裡發牢騷，人家就會不舒服。所以，我可能會降低這一類的。
何東：他們為什麼不舒服？
寧財神：你每天在家待著不上班，你還賺這麼多錢，你有什麼資格抱怨？包括這次每一集裡都有所謂的表達，他們老說是說教，就會發現有些話題跟他們自己真正相關的會更感興趣。說到網絡暴力的那一集，在一個網絡事件爆發之後，你急著去譴責小三的同時，因為信息不透明，你也不知道人家到底什麼事兒，那個時候的道德判斷到底成不成立？我看到這兒的時候，滿屏吵成一團，可能有的人就認同需要調查信息，另外一屏估計自己是參與過網絡暴力的，就吵成一團。我每次看到這兒都直樂，至少對我自己寫戲來說，真正的價值觀衝突還是挺可貴的，因為我也不怎麼想提供答案，因為社會複雜到不需要提供答案了，我們進入微博時代，每個人在140個字之內就可以表達對這個事兒的觀點。觀點可以給人一種智力提升的假象，比如說大片，你對它有一個定性說它特爛，就想一點兒刻薄的俏皮話兒，他就會給別人造成特聰明、特有見識的假象。對我自己來說，我也有過那種階段，那種假象如果你自己知道怎麼回事可以，但是如果你真的演著演真了，對人生來說是挺傷害的，它會斷絕未來進步的可能性，它會讓人變得更狹隘。我原來也老愛裝著特刻薄，現在也會經常犯這個錯，但是完了事兒之後自己還是得抽出來，去想到底要不要下定論。
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