大家好，歡迎來到字在自德在書法空間，大家一同探討各種書體之間存在的差異，杜絕管中窺豹，全面的了解書法共同交流與進步，享受書法的平靜無爭，喜歡《字在自德》的朋友請點擊上方藍色「關注」。我今天分享的是：歐楷、顏體、柳體、田楷懸針豎哪些不一樣？運筆怎麼處理。
學書法一定要找對好的書法老師，這是門技藝不是靠自己悟性就能夠做到書法大境界的，而是靠自己日積月累的書寫訓練才能夠有一定的基礎，悟性只是你對學習方法時候的一種領悟，有了好的老師了，才能夠有好的學習方法。並不是那種隨處可見臨街就掛牌自稱老師的大師，就能夠把書法學的功底紮實，在怪相時代的書法界，好的老師就是尤為重要了，書法有著不同的書體，已經眾所周知，但是每個書體跨界書寫的時候，有多少人又知道，每個書體都有著自己書體的運筆、行筆的筆法？由於各書體的筆法不一樣，寫出來的感覺才能不一樣。
所以寫好每一個書體的最基本的就是你要懂得它們的基本筆法，每一筆要怎麼去寫，首先我們來聊聊歐楷的懸針豎，歐陽詢的筆法要穩健，他寫出來的懸針豎，簡單直接，最要注意的就是要在豎的開頭筆尖稍頓的時候寫出一個乾淨的角，欲下先橫暗勁稍頓，把筆鋒均勻的鋪開，下走要用中鋒行筆。注意的是歐陽詢的懸針豎沒有那麼的修飾，最關鍵的就是要力道均勻的由重變輕，寫出懸針。
而在柳公權大唐回元觀鐘樓銘裡面的楷書千字的懸針豎，與歐陽詢的完全不一樣，柳公權的懸針豎更在乎的是豎的頂部，需要寫平整，讓人感覺與第一筆能夠撐起的感覺，整體的懸針豎會有一定的順時針弧度，並且在出鋒的時候是使用了偏鋒行筆（把毛筆偏著一點），明顯的感覺從懸針豎的頓筆角度開始，是用切入式的筆法把毛筆筆毛鋪開然後再收攏下行，寫出特別明顯的脖頸，然後中鋒均勻行筆，到最後收尾之時，運用了少許寫撇的方法來處理這個懸針豎，讓這一筆俏皮靈動，不呆板。
然而顏真卿在郭虛己墓志銘裡面寫的「千」字與其他的楷書又有不一樣，顏真卿的楷書肥厚、豐潤、飽滿之感，然人感覺厚重豁達與雍容，顏真卿寫懸針豎的時候明顯的就不會特別的嚴謹考慮，從一入筆的頓筆開始，他的毛筆筆鋒就是散開的，只要求有這個頓筆過程，然後雄渾的往下運筆，筆鋒一直以中鋒運筆為多，到了收筆出鋒的時候，保證左邊豎邊的垂直的同時收攏右側的筆鋒，出尖。寫出懸針豎的筆肚，一定要注意這個筆肚的弧度。
然而現在大家都追捧的田楷筆法，雖然已歐楷掛牌，但是田楷的筆法與歐楷也有少許不一樣的地方，也希望大家練田楷的能夠分辨的出來，田楷與歐楷的區別在於哪裡，田英章的懸針豎，在入筆的切入角度上會考慮現代人喜歡的圓潤，不會太過於尖，頓筆後回扣向下寫出輕重（脖頸）然後中鋒運筆下行，慢慢的寫出兩邊都有度的懸針，區別於歐陽詢的懸針在於：懸針豎的頭部處理與整個懸針豎的形狀，由於寫的筆法不一樣，體現出來的感覺也不同，整個感覺很柔魅。
人人都希望有著一手好字，人們的關注多，書法怪相才越來越多，各式各樣的書法糟踐層出不齊，有的為了打響自己的名頭，包裝自己的外表以便於更多的利用書法來圈錢，也有的書法搞怪只是一種商業噱頭，隨處可見的拙劣作品掛滿了各種企業、商業的門頭，想讓自己覺得好的墨寶來改變他人對自己的印象，也有很大一部人是真正的能夠沉浸在書法的浩瀚海洋裡享受著寫字的樂趣，這批人對於其他物質追求不是特別的在乎，卻也憤青的吐槽著各種對書法的糟蹋，這也正是因為書法魅力足，大家共同享受，只是方式方法不同。
希望大家踴躍留言交流，看看是否寫好一個書體，首先都要吃透筆法，不懂筆法的一切作品都是耍流氓