揚州八怪之黃慎,以畫入書字中有畫,草書三變人書俱老

導語：黃慎，「揚州八怪」之一，主要以畫名世，並且是融詩、書、畫為一體。書名雖為畫名所掩，但他於真、行、草諸體均有一定造詣，尤喜草書，其草書獨樹一幟，個性鮮明，屬於典型的「畫家字」。

草書 想見風流

黃慎，作為「揚州八怪」之一的清代著名書畫家，以其潑辣的畫風和開闊的意境聞名於世。

他「以書入畫」，將草書的運筆態勢用於繪畫之中，使畫面呈現出迅疾、灑脫、不羈的風格；同時，在他的草書作品中，筆畫之間盤根錯節、錯落有致，又帶有繪畫的節奏感與趣味。

他不受古法的約束。標新立異的他不講究章法，所有的抑揚頓挫均順從於他的心境，呈現出鏗鏘有力的節奏感與強烈的個人風格。

《別向長從七言聯》

01章法構圖，頗具畫意

黃慎以草書筆法入畫形成了自己獨特雄渾壯美的畫風，確立了他在清代中期揚州畫派中的堅地位。

對於黃慎以書入畫方面，前人已經有很多深入的研究，但對於黃慎以畫為書的方面還是很少有人注意到，但這卻正是黃慎書法的重要特徵之一。

黃慎十分喜愛黃庭堅的書法，說「山谷寫字如畫竹」，黃庭堅的字「瘦而膠，秀而拔」，其筆墨情趣格調與畫竹相似，他的草書一方面從繪畫上獲得借鑑， 另一方面又從黃庭堅及祝允明中吸取營養，注重行款美即章法美的構成。

在書法作品中，他善於運用對立統一法則，字常寫得大小長短、正斜方圓、肥瘦疏密、虛實濃淡，千變萬化，點畫之間，字字之間，行行之間，參差錯落，穿插有致，頗似「亂石鋪街」，有著音樂般的節奏感和韻律感。內在充滿著豐富的變化，又能達到整篇的完美統一。富於變化而不雜亂，這種章法布局不僅是為了構圖形式美的需要，而且還是為了更好地表達主題，內容與形式的完美統一。

整體來說，黃慎草書筆法與寫意畫法相參悟，極古勁之致。為了練好草書，他「每晨起，拭幾滌硯，蘸墨伸紙，濡染淋漓，至日中不得息。」終於形成有鮮明個性的狂草，轟動了維揚。其草書點畫舒展紛披，字形開張跌宕，通篇行氣緊密貫通。

如黃慎草書中的長撇、長豎，用的是畫竹節之法。黃慎書法中更多的並不是刻意機械地用畫法去寫書法，而是取畫法之意又能不露痕跡， 既符合書法之理， 又能達到書畫的完美結合。

以繪畫筆法用於書法中，不乏其人， 但像黃慎這樣融會貫通，出神入化者，確實不多。

臨懷素蘭亭序

02以畫入書，以草取勝

黃慎草書於傳統草書書體中別開生面，經常出現線條的續斷，歇筆存於結字點畫之中，所以總是給人一種蕭散的感覺。

作為畫家的黃慎，對線條的運用和表現則更為豐富。他作草書時，筆下的線條並不追求提按跳躍的變化，而是以均勻爽利的運筆達到一種胸有成竹的熟練。繼而在此基礎上，將自己與眾不同的特點體現於結字和章法方面。

黃慎的結字很有特色，他不像一般作草書者那樣用心於字形的疏密對比，反而儘量把每個字的點畫拆散，結字分離，使每個組成部分甚至於每個點畫之間充滿了大小、正欹、輕重、扁長等對比變化。

對於草書所特有的連筆技巧，黃慎也有獨到地運用，他喜歡將本應該交接或牽繞的筆畫故意斷開或分解，而將連筆主要用作字與字之間的呼應手段，因此在他的大幅多字作品中，字形顧盼比點畫連綿更重要。

在章法方面，他採取字距與行距基本相同的處理，如此一來，則結體錯落與字形之間連帶呼應的特點就顯得更加突出。

這些技法，使黃慎的草書具有一種落英繽紛、珠丸跳蕩式的美感，初看去滿紙點畫狼藉，難分字形，細細品味則姿態豐富，逸趣百出。雖然面目狂縱誇張，但技巧手段不悖古法，從中可以看出學過懷素、黃庭堅和祝允明而又不露痕跡，在清代書壇上堪稱獨樹一幟。泰興文博藏其題畫詩「誰操天地一虛竹，萬裡風波任去流。老我白雲長不管，半輪月明照滄州」，揮灑自如，縱橫奔放，正得「疏影橫斜」之趣。

草書七言詩

03草書三變，人書俱老

黃慎早期的草書識見單一，自成面貌；中期草書深得要領，繼承創新；晚期草書舉措自若，臻於妙境。

黃慎作品的早期階段在38歲之前，尚未到揚州之時，且以遊歷賣畫為生。這一時期黃慎主要力攻楷書、草書。楷法師鍾繇、二王。草書，得懷素之狂放飄逸。但這時候的黃慎不論學懷素方面還是學二王一路都是亦步亦趨，與中後期的書風大相逕庭，很難看出獨特的審美追求。這一時期的黃慎書法，基本上是全力繼承傳統，又能轉益多師，為以後書風的發展奠定了紮實的基礎。

38歲那年，黃慎來到揚州定居。他以精湛傑出的畫藝，很快地吸引了邗江士民，震動維揚畫壇。在這一階段裡，黃慎書風基本定型並走向穩定，作品頗具鄭板橋「亂石鋪街」的跌宕蕭散、拆散分離然後任意組合之特點，既多懷素草意，又具黃山谷、祝允明筆意，且融入了繪畫的用筆、構圖、墨色變化等特點，連畫蘭竹筆法也融入書法作品之中，只見滿紙幻化明滅，怪怪奇奇，飄逸瀟灑。

黃慎晚年的生活相當悽苦，不但經常受到統治階級中的當權者的侮辱和壓迫，還為了生計而居無定所。他在《蛟湖詩鈔》 卷一，《雜言》 中寫道：「黃犢恃力，無以為粱。黑鼠何功，安享太倉。」對於一個藝術家來說，這種內心的憤慨一定會通過他所擅長的藝術表現形式表現出來，尤其對於有著鮮明「疏狂」性格的黃慎更應該如此。

所以在書法方面，黃慎在自己已有的書風之上，表現地更加地不為傳統束縛，更加大膽的在藝術上創新，甚至於大膽的叛逆，充分表現自己張揚的個性。因而這一時期，黃慎的書法，布局得體，疏密互映，字的行距、大小、平正而參差有致，斜正得當，一氣呵成。深厚質樸而又流貫暢達。

他不像一般書家首先著意於單個字形的規範和美觀，而後考慮字與字之間，以至於全篇的章法構成。黃慎反而儘量把每個字的點畫拆散，結字分離，考慮的重點不是單個字形的規範和美觀，而是書法作品的整體構成效果。因而他的書法往往小大瞬變，疏密倏轉，千變萬化，莫知所以，動人心魄。

《送汪瞻侯歸姑蘇詩軸》

結語：

清代康乾盛世，雖有戰亂和天災，總體看經濟繁榮，文化發達，為書畫藝術創造與發展提供了穩定環境。黃慎依賴於自己的審美觀去感悟，納古法於新意之中，用多變的點、畫、線形式及其具有姿態的組合，寫出一件件草書藝術作品，挺然有個性，全不沾帶奴俗之氣。