Venice Film Festival 2020
雖說在這樣一個光怪的年份裡什麼變數都有可能，威尼斯電影節終於還是在9月2日如期開幕了，這也是自二月聚集了整個電影行業的柏林電影節以來首個實體舉辦的國際A類電影節。
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出於新冠防疫要求，這屆威尼斯電影節遵循社交隔離政策，並且參與人數遠少於往年。多倫多電影節(TIFF)也宣布了出於對加拿大以外的參與人員的考量，將主要以線上形式舉辦，展映的電影也將大幅減少。
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與此同時，聖塞巴斯蒂安電影節組委會保持著各項準備工作交叉進行，以防最後時刻必須修改方案，這一做法也借鑑了今年8月舉辦的塞拉耶佛電影節的前車之鑑，當時因本國的病例大幅增加，主辦方不得不臨時改為進行線上舉辦。
片單丨今年的聖塞巴斯蒂安電影節，難道不是西班牙版坎城？
電影節正在改變著組織形式，世界各地的買片人們也以各種不同的方式繼續參與著這些電影節。也許6月的坎城線上電影市場已經向我們展示了遠程交易的可能性，但我們仍不知道其代價。Screen Daily採訪了各國的電影買家們來了解他們從6月的那五天裡學到了什麼經驗、目前的狀態，以及他們認為什麼樣的電影會讓觀眾重新回歸影院。
英國市場
Curzon Artificial Eye
Managing Director 主管
Louisa Dent
當英國進入全面封鎖隔離期（自3月23日起），且無從得知電影院會被關閉多久時，Curzon就決定要把電影搬到自家的付費點播 (PVoD) 平臺Curzon家庭影院(Curzon Home Cinema) 上獨家發行。
這些電影有是枝裕和的新片《真相》 (The Truth)，薩菲·奈布(Safy Nebbou)的《你覺得我是誰》(Who You Think I Am)，奧利弗·赫曼紐斯(Oliver Hermanus)的《三色堇》(Moffie)，柯內流·波藍波宇(Corneliu Porumboiu)的《戈梅拉島》(The Whistlers)，還有格裡莫·哈克納爾森(Grímur Hákonarson)的《鄉下》(The County)。
有一種距離，叫做是枝裕和
如今影院重新開放，這些電影也都進入了院線發行。Dent去年在秋季電影節上購買了羅伊·安德森(Roy Andersson)的《關於無盡》(About Endlessness)。
今年你會選擇線下參加哪些電影節，哪些又會線上參加呢？
我希望能（實體）參加威尼斯電影節。我們一般每年都去威尼斯，今年少了實體的坎城電影節讓我意識到有多想念大家，而且特別懷念在大銀幕上看電影，懷念那種激動的心情。我們往年也較少參加聖塞巴斯蒂安電影節，雖然我也很想參加這麼棒的一個電影節，但是它舉辦的時間恰好在威尼斯和多倫多之後又在BFI倫敦電影節之前，這是每年最忙的時候，所以我們今年會線上參加聖塞巴斯蒂安。
你對坎城線上電影市場的遠程交易有什麼感想？
(坎城市場的負責人) 傑羅姆·皮納德(Jérome Paillard)和他的團隊在這個特殊時期為尋找線下市場的替代方案無疑做出了巨大努力。今年我同樣辛苦地工作，甚至比往年要更加辛苦一些，但我還是很想念電影節的人、整個電影社群還有電影節有魔力般的氛圍。我特別期待在大銀幕看到範妮·莉婭塔徳(Fanny Liatard)和傑裡米·特魯伊(Jérémy Trouilh)導演的《加加林》(Gagarine)。
今年秋季電影節期間你希望購買到與往年相近數量的影片嗎？
是的，我們正在為明年尋找和購買影片。
你會為視頻點播方式專門尋找更多影片嗎？
我們已經在積極地尋找可以發行在Curzon家庭影院平臺上的影片了，並且我們會一直這樣做下去。
你認為在這段艱難時光之後觀眾們會希望看到一些不同的東西嗎？
實際上在這場疫情之前，關於「進影院看電影」的各種觀點就已經越來越對立了。我希望觀眾們能慢慢回歸影院，並且不僅僅是為了看商業大片。我們會一如既往地尋找優質的作者電影，這是刻在Curzon Artificial Eye DNA裡面的東西。如果我們能找到下一部《燃燒女子的肖像》(Portrait of A Lady on Fire)或者《寄生蟲》(Parasite)，我相信觀眾們也會很高興。
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Modern Films
Founder 創始人
Eve Gabereau
Modern Films在去年的威尼斯/多倫多電影節上選中了海法·曼蘇爾(Haifaa Al-Mansour)的《完美候選人》(The Perfect Candidate)，並早在2012年就在同樣的電影節上發掘了這位沙烏地阿拉伯導演的《瓦嘉達》(Wadjda)。
Gabereau購買了在「坎城2020標籤」下的維果·莫騰森(Viggo Mortensen)執導新片《隕落》(Falling)，並且這部電影即將被送到聖塞巴斯蒂安和多倫多進行展映。此外，Modern Films還在英國封鎖隔離期間利用自己的網站對部分電影採取了一次性付費點播(TVoD)發行，包括諾拉·芬沙伊德(Nora Fingscheidt)的《系統破壞者》(System Crasher)和池娜葉·楚庫(Chinonye Chukwu)的《寬宥》(Clemency)，其中一定比例的電影票房將捐贈給消費者選定的獨立影院。
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今年你會選擇線下參加哪些電影節，哪些又會線上參加呢？
我打算去威尼斯電影節，可能也會去聖塞。去威尼斯當然是為了看電影，然後也是為了參加「製片橋」 (Production Bridge) 和歐洲視頻點播研討會(European VoD Meetings)這些活動。去聖塞則是因為我們恰好是《隕落》的英國發行方，《隕落》會在那裡展映，而且今年的終身成就獎(2020 Donostia Award)正好要頒給維果·莫騰森以肯定他的從影生涯。今年的多倫多只能遺憾錯過了。
你對坎城線上電影市場的遠程交易有什麼感想？
知道了這樣也能行得通，比如開會、放映甚至是影片交易，但是又和以前不一樣。
可能在認識別人的情況下還好，但遠程連線很難讓你的圈子擴大，所以我能想像到在這種模式下如果是新人的話就更難了。即使是這樣，我還是從包括坎城在內的這些電影節和市場相關的線上活動裡得到了很多東西，我甚至還參加了一場線上派對！
你現在是準備購買更多新片的狀態還是有一些庫存必須先發行呢？
我們的發行日程已經滿滿當當排到今年底了，我覺得現在是一個可以深呼吸、觀望接下來幾個月裡事情會怎麼發展的時間點。我們當然也知道有院線發行以外的方式，而且現在通過線上放映、網上問答和社交媒體接觸到觀眾也是很熱門的方式，但是我們還是認為如果能讓兩者取得一定平衡同時還能讓大家再體驗到一種看電影的「真實感」的話，是最好的。
你會為點播方式專門購買更多影片嗎？
我對僅限點播的方式沒有執念。我也喜歡線上點播和它所代表的東西，但是現在比起把電影放到那幾家經常被人提起的平臺上，我們更應該為線下發行、與觀眾對話做出努力。這也是為什麼我們現在都直接和電影院合作，向它們提供能宣傳影院觀看體驗並與觀眾保持溝通的機會。
我喜歡原來的方式，第一輪是院線，然後是尊享價的線上放映(PVoD)，再然後是一次性點播(TVoD)或者訂閱式點播，最後是免費放送。包含院線窗口在內的傳統發行窗口系統為影片生命周期提供了更強有力的支持。
你認為現在觀眾們會想看到一些不同的東西嗎？這會影響你的購片選擇嗎？
我尋找的電影都是我們知道能吸引住觀眾的，能和其他關鍵的組織機構建立起合作關係的，以及能在提供定期線上或線下展映的同時舉辦線上和線下問答活動的電影。我們一直都是這樣做的，而長此以往看來帶動起更多小眾市場、觸及到更廣的觀眾群體也是很有可能的。當然，這也需要付出很多努力和堅持。
Lionsgate UK
Head of Acquisitions and Production
採購與製作部門負責人
Nick Manzi
獅門影業(Lionsgate)英國辦公室負責成片購買以及自主項目開發。他們積極參與了本屆坎城線上市場，預購了薩杜斯·奧沙利文(Thaddeus O』Sullivan)的未完成新作《奇蹟俱樂部》(The Miracle Club)，該片由瑪吉·史密斯(Maggie Smith)、凱西·貝茨(Kathy Bates)和蘿拉·琳妮(Laura Linney)聯袂主演；還購入了其他已完成作品，包括查爾斯·馬丁·史密斯(Charles Martin Smith)的《鮑勃的禮物》(A Gift From Bob)。
目前英國獅門影業正在以院線和高端付費點播(PVoD)方式發行傑西卡·斯維爾(Jessica Swale)的《夏日國度》（Summerland），並正以訂閱式點播(SVoD)發行《軍人的妻子》(Military Wives)和《如何培養一個女孩》(How to Build a Girl)。
今年你會選擇線下參加哪些電影節，哪些又會線上參加呢？
英國獅門影業今年甚至可能到明年都不打算實體參加加任何電影節。最近這個時期，所有電影節都應在能夠提供靈活敏捷、創意十足的線上形式這一點上得到嘉獎，而且線上坎城的舉辦也已經向業界證明了，即使不出行也一樣可以做交易。
我想念電影節的魅力、坎城的美食和陽光，還有多倫多人們的熱情和風趣，但現在對影片採購部門來說有很好的備選方案。而威尼斯和聖塞巴斯蒂安本來也不是我們往年經常會參加的電影節。
你對坎城線上電影市場的遠程交易有什麼感想？
知道了工作還是一樣能做。雖然你會想念各方的意見、電影節的活力，甚至是昂貴的食品飲料，但是科技讓我們現在能在世界上任何地方看電影、讀劇本、談生意，比如我自己就是在距離巨石陣(Stonehenge)不遠的自家院子裡完成這一切的。此外我還為在坎城線上市場作為電影買方了解到的新片數量而感到驚喜。
今年秋季電影節期間你希望購買到與往年相近數量的影片嗎？
我們最在意的永遠是影片的質量和它是否能找到自己的觀眾。在整個疫情期間我們一直在發行電影，並且我們也會在繼續做下去的同時保持飽和的發行日曆。
你會為視頻點播方式專門尋找更多影片嗎？
我們在整個產業價值鏈上都有客戶，並且也都會購買有清晰定位的影片，但同時，我們最大的特色還是清楚地知曉院線發行如何為電影作品帶來上乘的體驗。
Picturehouse Entertainment
Acquisitions Manager 購片經理
Paul Ridd
Picturehouse在去年選中了香農·墨菲(Shannon Murphy)的威尼斯入圍影片《乳牙》(Babyteeth)，而後在TIFF購入了瑪麗亞·索達爾(Maria Sodahl)的《絕境希望》(Hope)和賈斯汀·庫澤爾(Justin Kurzel)的《凱利幫的真實歷史》(True History Of The Kelly Gang），該片已在疫情封鎖期之前院線上映。《乳牙》已在8月14日上映。
今年你會選擇線下參加哪些電影節，哪些又會線上參加呢？
我們計劃去參加威尼斯電影節，然後會參加TIFF的線上部分。我們可能也會去聖塞巴斯蒂安，但現在還在討論中。最近情況比較麻煩，但假如我們覺得比較安全且有必要的話，我們還是更傾向於參加線下電影節。往年秋季確實也是我們挑選已完成項目的重要市場活動期。
你對坎城線上電影市場的遠程交易有什麼感想？
整個經歷很有意思。好的一面是流動性高，用Zoom和銷售代表、製片人、導演討論很方便，而且去提案會、看劇本、放宣傳片和正片也很容易。但不好的一面是缺少電影節氛圍，也就是既有影評人也有普通觀眾，一起分享電影和八卦的那種感覺。當然這種氛圍感肯定沒法在線上重現，而且如果沒有線下實體曝光的話，那些非常專業性的電影也很難受到關注。
今年秋季電影節期間你希望購買到與往年相近數量的影片嗎？
在一般情況下，我們現在應該已經有很多電影是拿到版權並且準備要發行了。買片的一部分工作是為未來打算，我們正在對2021年一切恢復常態做設想。不過我們不會排除要買進更多影片的可能性。
美國市場
Neon
Executive Vice President of Acquisitions & Production 採購與製作執行副總裁
Jeff Deutchman
Neon以支持前衛以及電影節熱門電影而被大家熟知，常常會舉辦令人注目的活動來宣傳這些電影。這家公司是奧斯卡獎和金棕櫚獎得主《寄生蟲》票房大獲全勝的幕後推手。
Neon今年夏天發行了《地球太空船》（Spaceship Earth），這是紐約「封城」後第一部在室外放映的電影。此外，它以汽車影院的形式上映了聖丹斯電影節上的熱門電影《棕櫚泉》（Palm Springs)，它在上映三天內成為了其購片合作夥伴Hulu上七月份觀看次數最多的電影，打破了Hulu的上映紀錄。
今年的頒獎季，Neon的收購清單裡有由弗朗西斯 李執導、凱特 溫斯萊特和西爾莎 羅南主演的《菊石》（Ammonite）。該片也是今年倫敦電影節的開幕影片。
你今年會親自去參加什麼電影節嗎？
我在紐約，所以紐約電影節是我最有可能親自參加的影展。或者，如果情況有特殊變化，我會以線上的形式參與。
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你線上參與了坎城的電影市場，在這個遠程談生意的過程中學到了什麼？
在盧米埃爾或德彪西影廳裡看電影的體驗是無可替代的。
你們現在需要找什麼類型的電影？
和以往一樣，我們在尋找能突出重圍、讓人眼前一亮的電影。我們的購片清單上有《菊石》（Ammonite）和由Joaquin Phoenix擔任製片的紀錄片《貢達》（Gunda），我們對這兩部獨出心裁的電影非常看好。
你是不是希望今年秋天在各大電影節上購買和往年差不多數量的電影？
是的。
對於作為買方的公司來說，疫情是如何改變你們的發行計劃、營銷內容，以及你們現在的收購方案的？
無論一部電影是只在院線上映，還是只以視頻點播的形式上映，或者說是以混合方式上映，我們都是要找那些足夠獨特、能夠進行活動營銷的電影。想要在各大視頻點播平臺上脫穎而出不是易事，在沒有院線加持的情況下做到這一點更是難上加難。我們非常期待院線的全面回歸，這樣我們的「發行兵工廠」裡就武器齊全，我們也能火力全開地推廣我們的電影。
法國地區
Pyramide Distribution
CEO
Eric Lagesse
Pyramide是電影節的老顧客，即將發行的電影包括聖丹斯的世界電影戲劇比賽陪審團大獎得主《亞爾達，寬恕之夜》(Yalda, A Night For Forgiveness)，英國喜劇片《軍人的妻子》(Military Wives)和2020年柏林電影節金熊獎得主，穆罕默德·拉索羅夫(Mohammad Rasoulof)的《無邪》(There Is No Evil)。
今年你會選擇線下參加哪些電影節，哪些又會線上參加呢？
我會線上參加威尼斯和多倫多，主要是因為電影的數量比往年少，而且我們已經通過連結看到了很多入選影片。但我會去聖塞巴斯蒂安，因為我們的電影《純粹的激情》(Simple Passion)（由丹妮爾·阿爾彼得執導）會在那裡參加競賽。
你對坎城線上電影市場的遠程交易有什麼感想？
並沒有什麼。我們使用樣片連結已經很多年了，我也通過這種方式購買了很多電影。真要說的話，我想念的是能和一般觀眾以及電影買家一起在影院裡觀看放映，也想念那些能在離開電影院、喝咖啡或者早晚餐的時候展開的對話。我認為這些虛擬市場讓每個人都感覺到「孤立」，而通常影片交易都不是一個會讓人感到孤獨的職業。
今年秋季電影節期間你希望購買到與往年相近數量的影片嗎？
我們目前沒有在積極尋求買片，但是我們試圖先看到所有的電影，然後再去主動尋求那些我們不能忽視的作品。
你認為在這段艱難時光之後觀眾們會希望看到一些不同的東西嗎？
我們顯然要注意避開和流行病有關的作品[笑]。認真地說，我不認為觀眾的口味會發生很大變化，相反，觀眾需要重新找回的是回到電影院的信心。
俄羅斯地區
Capella Film
CEO
Nadezda Motina
卡佩拉影業（Capella Films）在2019年曾憑藉奧斯卡最佳影片《綠皮書》（Green Book)獲得票房大賣，並成功代理了包括《茉莉局牌》（Molly’s Game)、《我，花樣女王》（I, Tonya)等其他美國影片在俄羅斯院線發行。2020年初，卡佩拉曾計劃每月上映兩部新片，但疫情發生後，卡佩拉改變了策略，買下了尚未在俄羅斯上映的老片，包括由約翰 李 漢考克執導、麥可 基頓主演的《大創業家》（The Founder)、以及倫尼 阿伯拉罕森執導的《房間》（Room)等，以視頻點播的形式進行發行。
你打算參加今秋的哪些電影節嗎？
不，今年我會線上參加所有的電影節，因為現在還不知道邊境何時才能解封，讓我們能正常旅行。
你線上參與了坎城的電影市場，在這個遠程談生意的過程中學到了什麼？
這是一次有趣而且收穫滿滿的經歷，因為一切都組織得很好。所有的放映會都準時開始，你不用排隊就能看到你想要的電影。我們購買了幾部影片，包括丹 吉爾羅伊的關於人工智慧的劇情片《更快，更便宜，更好》（Faster, Cheaper, Better)。
你是不是希望今年秋天在各大電影節上購買和往年差不多數量的電影？
我對多倫多電影節滿懷期待。我知道大家已經在談生意了，而且各個公司也都出了新的項目。我期待看到已經完片的項目，也很期待去篩選一些2021年和2022年的片子。去年，我們買下了由喬恩 盧卡斯和斯科特 摩爾共同執導、亞當 德維恩主演的浪漫喜劇《傑克茜》（Jexi），講述一個男人愛上手機的故事；還買了由德雷克 多雷穆斯執導、謝琳 伍德蕾主演的浪漫劇情片《結束，開始》（Endings，Beginnings）。
你會不會去尋找更多隻進行視頻點播發行的電影？
明年和後年，我將重點放在院線電影上。但在疫情期間，為了支持我的員工，我將重點轉移到視頻點播上，併購買了幾部作品進行線上發行。
你認為在這段困難時期之後，觀眾會不會被不同的電影所吸引？
在疫情初期，我注意到觀眾對關於傳染病的電影很感興趣，所以我們買了韓國的災難片《流感》（Flu）。但我認為，到了4月底5月初，觀眾已經厭倦了恐懼的狀態，想看一些振奮人心的喜劇片。我發現觀眾的焦點轉移到了這些呈現美麗畫面和積極情緒的輕電影上。
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澳新地區
MadmanEntertainment
聯合創始人、CEO
Paul Wiegard
位於澳新地區的電影公司Madman購買影片在這兩個地區發行。紐西蘭的電影院從五月開始重新營業，而從六月開始澳大利亞的部分影院也重新開放了。紐西蘭影院開放的第一周，Madman就院線發行了麥可·溫特伯頓的《希臘環遊記》（The Trip To Greece），在這兩個地區接下來要發行的影片還包括約瑟芬·戴克的《雪莉》（Shirley）和迪克·帕裡索的《比爾和泰德尋歌記》（Bill & Ted Face The Music）。
你計劃參加任何秋季電影節嗎？
不會。現在的情形下，即使是(從澳大利亞)去到位於奧克蘭的紐西蘭辦公室都不太現實。不過幸運的是，我們的長期合作夥伴定居柏林的電影買家Vera Herchenbach和Orange Entertainment會在威尼斯電影節代表我們。多倫多是一個非常重要的電影節，我們會線上參與。
你線上參與了坎城的電影市場，在這個遠程談生意的過程中學到了什麼？
一定要留出上洗手間的時間！認真地講，影片交易的速度變慢了，也越發感受到排隊時跟同行交流這件事情的缺失和重要性。另外，一定要在市場開始前做好必要的準備工作，因為線上舉辦的形式讓日程安排變得更加緊密了。把注意力始終保持在最重要的事情上這個能力特別需要強調，而不要被市場中其他各種活動分了心。
你是不是希望今年秋天在各大電影節上購買和往年差不多數量的電影？
這是不太可能的。今年電影節上的影片比往年少了很多。這也是讓人擔憂的一個點。多倫多對於買家來說是一個非常重要的採購影片的電影節，對於電影宣傳推廣的重要性也不言而喻。
你是否在尋找更多只在流媒體上發行的影片呢？
可能是的。對於獨立電影來說，明顯有一個填補市場空缺的機會。但即使如此，「只在流媒體平臺發行」式買片的一個重要標準是瞄準具備交易型視頻點播潛力(按次付費點播)的片子，而不是訂閱型流播或者廣播。
今年你是否在尋找不同類型的影片來採購？
幸運的是，我們明年的發行日曆已經安排滿了質量不錯的影片。情況允許的話，我們會購買更多的影片，從而在澳新地區發行的影片中佔有更大的比例。我們覺得本土化的故事可能會更受歡迎，我們對於發行的策略也有更多的控制。