環物描寫是指文章對自然環境和社會環境中的風景、物體的描寫，目的是為了明確人物所處的時代，展示性格，渲染氣氛，使讀者產生身臨其境的代入感。
奇思妙想、筆下生花的曹公更是毫無例外，在傳世巨著《紅樓夢》中，他更是利用大量的天上的、人間的，室內的、室外的，自然的、鋪設的，遠觀的、近摹的等等環境描寫，達到了交代背景、刻畫人物、烘託氣氛、推動情節的種種妙用。
一是空靈的太虛幻境。對於幻境的描寫是在第五回中賈寶玉夢遊太虛幻境。當寶玉悠悠蕩蕩來到太虛幻境之中時，首先映入他眼帘的是「朱欄白石，綠樹清溪，真是人跡希逢，飛塵不到」，可謂空靈出塵、仙氣十足，為警幻仙姑的出場作了鋪墊。
接下來，警幻仙姑便飄然登場，「方離柳塢，乍出花房。但行處，鳥驚庭樹，將到時，影度迴廊」、「出沒花間兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飛若揚」等等。
「方離」、「乍出」、「若飛若揚」等諸如此類的描寫是仙子翩若驚鴻婉若遊龍的靈動，柳塢、花房、鳥、樹、池、迴廊等描寫，既是對「朱欄白石，綠樹清溪」作了近景描寫，又與對「人跡希逢，飛塵不到」相互映照，讓人感覺到太虛幻境中雕欄玉砌、紅花嫣然、綠樹蓊鬱、碧溪潺潺，真是哪兒哪兒都是咕嘟嘟地往外冒著「仙氣」。
面對這樣空靈潔淨的仙境，寶玉甚是歡喜，心生羨慕，「這個去處有趣，我就在這裡過一生，縱然失了家也願意，強如天天被父母師傅打呢」，利用寶玉對太虛幻境的好奇心，從而帶出「金陵十二釵」、帶出「千紅一窟、萬豔同杯」、帶出「寶玉夢中呼喚可卿名」。
再者，日有所思夜有所夢，寶玉在夢中還對「天天被父母師傅打」頗有微詞，也顯示出寶玉厭惡讀書仕途、討厭束縛強逼、渴望自由無拘的性格特點。
二是幽韻的自然風光。《紅樓夢》中描寫自然景色之處頗多。如在第十一回中，利用鳳姐探病秦氏返回會芳園之時，曹公通過其「鳳眼」，對寧府的會芳園進行了描寫：
黃花滿地，白柳橫坡。小橋通若耶之溪，曲徑接天台之路。石中清流激湍，籬落飄香；樹頭紅葉翩翻，疏林如畫。西風乍緊，初罷鶯啼；暖日當暄，又添蛩語。遙望東南，建幾處依山之榭；縱觀西北，結三間臨水之軒。笙簧盈耳，別有幽情；羅綺穿林，倍添韻致。
這一處景致的描寫，有黃花、白柳、紅葉等植物及色彩的描寫，又有鶯啼、蛩語等動物及鳴音的描寫；有小橋、曲徑、依山之榭、臨水之軒等空間布局的靜態描寫，又有清流激湍、紅葉翩翻的自然景象的動態描寫等等。
如此良辰美景，也令剛剛為秦氏之病傷懷不已的鳳姐心情好了許多，「一步步行來讚賞」。然而，猛然從假山石後走過一個人——賈瑞的出現卻打破了這幅美人美景圖。
賈瑞對漂亮的鳳姐起了壞心思，「一面說著，一面拿眼睛不住地覷著鳳姐兒」。這美人美目盼兮的美景與賈瑞這痴人痴心泛濫的齷齪形成巨大反差，景是好景、人卻是不正經的。
另外，此處從動靜之態、色彩之絢、遠近之距、花鳥之別、樓臺之局等不同的角度，展現了會芳園的別致不凡，從側面反映了賈府的富貴奢華。
但是即使這樣的一定耗費昂貴蓋起來的園子，在元妃省親需要修建省親別墅之時，還是被拆去了大半個，真格兒珍珠如土金如鐵般的奢靡無度。
三是奢華的室內陳設。人物周圍的環境，包括室內外的裝飾布置，能夠展示一個人的身份、氣質、個性等，如《紅樓夢》中對秦可卿臥室的描寫。
賈母應尤氏之請，攜眾人到寧府賞花，寶玉睏倦歇中覺在秦可卿房內。此處通過寶玉的嗅覺和視覺，對秦可卿的臥室進行了細緻的描寫。
首先是味覺，「剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來」，這甜香的氣味既是作為女性閨房的標配，也是吸引寶玉這個擁有「見了女兒就清爽」特殊癖好之人，在秦可卿臥室小憩的原因，所以他聞到香味便「眼餳骨軟」了。
然後，依次展現在寶玉面前的是「唐伯虎畫的《海棠春睡圖》、秦太虛寫的對聯、武則天當日鏡室中設的寶鏡、飛燕立著舞過的金盤、安祿山擲過傷了太真乳的木瓜、壽昌公主於含章殿下臥的榻、同昌公主制的聯珠帳、西子浣過的紗衾、紅娘抱過的鴛枕」。
此處秦可卿臥室內陳設的描寫，也是《紅樓夢》中比較經典的描寫，在修辭手法上，它採用誇張的手法，如「武則天當日鏡室中設的寶鏡、飛燕立著舞過的金盤、安祿山擲過傷了太真乳的木瓜、壽昌公主於含章殿下臥的榻、同昌公主制的聯珠帳、西子浣過的紗衾、紅娘抱過的鴛枕」，這些「古董」肯定不會堂而皇之地擺在秦可卿的臥室裡的。
這些誇張描寫的目的一方面為了展現寧府的奢華無度；另一方面武則天、寶鏡、安祿山、楊太真、木瓜、紅娘、鴛枕等等這些符號性、傾向性的「道具」，把秦可卿的臥室也襯託得十分「迷醉」、十分「靡靡」，暗暗指向了寧府汙穢不堪的情形，為下一步秦可卿與賈珍的爬灰之穢作了草蛇灰線的小埋伏。
當然，一千個人心中有一千個哈姆雷特，作家、知名紅學研究者劉心武，通過探佚，指出秦可卿乃是皇族的公主，這些奢華的陳設指向的更多的是其皇族的身份，也是有幾分道理的。
作者：溫暖前行，本文經作者授權發布。