引言：每一個人都會有不堪回首的過往，也會有令他深深自責的回憶，那些纏繞在我們生命中的執念與羈絆，終將會成為阻礙我們前行的負擔。
作者 |書影君 第 464篇原創文章
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張藝謀導演的新影片《一秒鐘》上映。
這部影片由一個簡單至極的故事線串聯：張譯飾演的勞改犯張九聲，為了在新聞宣傳影片《新聞簡報》中看到八年未見的女兒一眼，不惜翻牆逃跑，穿越沙漠徒步趕往位於二分廠的電影放映點。
但他在途中遇到偷盜膠片的孤兒劉閨女，一個為了保住盜竊成果，一個為了看到女兒，一個失去女兒，一個沒有父親，這孤獨的一老一少就這樣你追我趕，狂奔於荒漠戈壁之間。
與張導以往如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等氣勢恢宏的大製作相比，這部《一秒鐘》是典型的「大師小品」，人物極少、故事簡單、場景單一。
但這個簡單的小故事，以及小故事背後的那個大時代，卻帶給觀眾一種幸福的悲傷，和火熱的冰冷。
雖然我感覺劇中人物情緒線處理的有些突兀草率，忽高忽低、時斷時續，甚至影片本身的精彩程度也配不上主演張譯所遭的罪，但我還是願意推薦給你們。
2
《一秒鐘》看完之後，我聯想到了兩部著名影片。
一部是日本經典影片《菊次郎的夏天》。
片中也是一老一少相伴走在旅途中，一個是因未盡父責而充滿愧疚的老男人菊次郎，一個是因失去父愛而飽嘗落寞小男孩正男，兩個孤獨的靈魂由此相遇，最終彼此互為依靠與歸宿。
《一秒鐘》與《菊次郎的夏天》最為相似的部分，就是兩個孤獨的生命終將相遇。
另一部是義大利經典影片《天堂電影院》。
那是一部關於小男孩多多生命成長的影片，藉由那個破舊的電影院，和那塊通往精彩世界的幕布，電影承載了小男孩多多對於父愛的憧憬與回憶。
《一秒鐘》與《天堂電影院》相似的部分，都是都以放映電影作為故事背景，電影銀幕是劇中人物生命記憶中最為炫目耀眼的存在，也是劇中人物成長曆程被投射的客體。
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但我認為《一秒鐘》最為獨特之處，是它講述了一個關於「放手」的主題。
張九聲歷盡千辛萬苦，就是為了能在影片中看到女兒的影像，哪怕只有短短的一秒鐘。
劇中雖然沒有背景故事介紹，但通過蛛絲馬跡可以判斷，張九聲的女兒已經去世，而張九聲之所以甘願穿越重重困苦，也要在大銀幕上看女兒一秒鐘，動力就源自他那份深深的自責感。
所以當張九聲被二分廠保衛幹事抓住，並遣送回勞改農場的過程中，那張有女兒影像的膠片被押解人員粗暴丟棄時，在張九聲歇斯底裡的嘶吼中，觀眾可以感受到他那份失魂落魄的絕望與痛苦。
兩年之後，張九聲被落實政策提前釋放，儘管他跑回二分廠試圖尋找有女兒影像的膠片，但當他在漫漫黃沙中遍尋無蹤後，臉上卻浮現出了一種釋然的微笑。
那一笑，關於「放手」，關於「自我救贖」，它才是全片最大的亮點。
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每一個人都會有不堪回首的過往，也會有令他深深自責的回憶，那些纏繞在我們生命中的執念與羈絆，終將會成為阻礙我們前行的負擔。
不卸下它們，我們很難輕裝前進。但說起來容易做起來難，多少人深陷過往不能自拔，就是因為有過往遮擋，所以他們看不到未來。
歷史不能忘記，但生命需要重啟。
這一點，才是我看《一秒鐘》最大的感受。
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【作者簡介】
書影君，一個不懂法律的心理諮詢師不是好影評人。
把電影讀成詩，將文字變作光。
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