在剛剛落幕的第33屆中國電影金雞獎上,由國家一級導演滕俊傑執導,著名京劇表演藝術家尚長榮、關棟天、夏慧華、朱世慧、陳少雲等主演,上海電影(集團)有限公司、上海京劇院、上海廣播電視臺及首都京胡藝術研究會共同出品的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》喜獲「最佳戲曲片獎」。
欣喜之餘,我們不禁要問,作為京劇電影工程項目第二批10部影片中唯一一部新編劇目,從舞臺版到電影版,《貞觀盛事》在創作時遇到了哪些難點?上影又是如何將京劇藝術融入電影之中的?戲曲電影的未來究竟路在何方?
圖說:《貞觀盛事》劇照 官方圖
梳理改編,重點突出
毋庸諱言,濃鬱體現中國傳統寫意審美觀的京劇,與電影藝術的表現手法和審美觀念,有著本質的區別。比如時長,舞臺版《貞觀盛事》有兩個半小時多,電影版要壓縮在120分鐘左右,如何縮短時長,又不影響劇情?為此,主創團隊在改編中將人物與情節明晰化,突出了重點。電影中,整個故事集中到魏徵和李世民因長孫無忌的奢靡、強霸而產生的衝突上,捨棄了馬球、騎馬以及無關宏旨的歌舞場面等,劇情層層反轉、處處伏筆,根據電影觀賞的心理節奏進行拍攝、剪輯,讓觀眾獲得舞臺上沒有的滿足感。
去年,上影京劇電影《捉放曹》也完成了拍攝,目前正在緊張的後期製作中。有別於大部分電影,《捉放曹》的角色很少。角色越少,人物展現在大銀幕上更容易扁平化,衝突不夠激烈,形象不夠豐滿,劇情缺乏翻轉,這些都是改編成電影所面臨的考驗。從劇本層面上,這一次編劇在舞臺版基礎上做了梳理和調整,整齣戲從「公堂」開始詳細敘述,完整地呈現「捉」與「放」的故事情節,使劇中主角陳宮和曹操兩位人物的心理歷程體現更加合理流暢。
圖說:《貞觀盛事》劇照 官方圖
技術賦能,康莊大道
整部電影的攝製,創作團隊始終秉持戲曲電影的兩個「最大限度」,一是最大限度地把握好戲曲精神的精華,這是本;二是最大限度地發揮電影藝術的視聽作用。儘管全片預算不高,但為了保證品質,上影搭出了5個360度立體的景。車墩兩個最大的攝影棚,1號棚1700平米,3號棚1400平米,共同實現了影片中美輪美奐的場景。其細節程度、專業化程度以及貼合的年代感,不亞於製作一部大片的精細程度。
尤其,《貞觀盛事》大膽採用3D現場全程實拍和全景聲技術結合製作,對戲曲和電影的結合做了獨創性探索,賦予了經典劇目一次別樣重生。具體來說,採用3D拍攝,就是用360度的電影鏡頭補充舞臺觀賞的盲點,讓觀眾看到了更多的表演細節;引進全套的聲音製作系統,又讓《貞觀盛事》的聲音效果達到了國際一流水準。影片主演、京劇表演藝術家尚長榮說:「電影裡的中國戲曲京劇元素,不但沒有削弱,而且還有加強,充分展現了咱們戲曲舞臺上的唱念做打舞、手眼身法步。美妙古典的東方戲曲藝術,和現代先進的3D全景聲影視技術密切結合,應該說是一條可行的康莊大道。今後我們還要做這樣的工作,不僅有利於推動和發揚戲曲藝術,也有利於讓戲曲藝術走向世界。」
圖說:《貞觀盛事》劇照 官方圖
戲曲電影,未來可期
其實,從中國第一部電影《定軍山》開始,中國電影的每一個發展節點都離不開戲曲的參與,而戲曲得以廣泛地記錄、傳播,也離不開電影這一先進藝術形式的助推。在上海,戲曲電影的因緣也早已紮下深根。新中國的第一部彩色戲曲藝術片《梁山伯與祝英臺》,就是由上影攝製完成的越劇電影。1962年,由岑範執導,徐玉蘭、王文娟主演,上影出品的越劇電影《紅樓夢》,成為了中國戲曲史、中國電影史上的裡程碑。此外,黃梅戲電影《天仙配》、京劇電影《白蛇傳》《李慧娘》等上影出品的戲曲電影都在中國電影的歷史上留下了濃墨重彩的印記。
圖說:《捉放曹》拍攝現場 官方圖
儘管兩者有著超過60 年的聯姻黃金期,不過電影與戲曲其實有著獨立而完整的評價體系與藝術語言,戲曲電影既不是「戲曲故事的電影」,也不是「電影形式的戲曲」,如何平衡電影和戲曲之間藝術語言的衝突,是創作者必須應對的考題。尤其,目前戲曲電影的「忠實觀眾」,其實不是電影觀眾,而是「戲迷」,他們看戲曲電影時,關注的不是電影,而是戲曲。這部分觀眾,整體上年齡偏大,正一天天老去,因此培養年輕觀眾就顯得迫在眉睫。上影集團董事長王健兒懇切道:「在21世紀的今天拍攝戲曲電影,必須創造出新的電影視聽亮點,來吸引中外觀眾特別是更多年輕人走進影院,使之看得見『戲曲+電影『的美妙,從而讓中國人留下眷戀國劇的文化鄉愁,讓外國人留下了解、喜愛京劇的印痕基因。只有這樣,中國的戲曲才會有真正的遠方。」他介紹說,上影的「十四五」新戰略正瞄準內容創新和產業創新,不僅將繼續用最先進的技術手段將經典戲曲劇目搬上銀幕,展現電影與戲曲藝術的完美結合,也將多方面打造文化品牌,用創新先導,用科技支撐,以審美託底,讓中國傳統藝術瑰寶在新的時代走得更遠,「《捉放曹》就是首部8K全景聲戲曲電影,從造型、舞美到表演、細節,都更加精益求精。」(新民晚報首席記者 孫佳音)
【來源:新民晚報】
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