奧斯卡電影手冊請到的11位資深電影評論人士（排名不分先後）是：陳世亞 《環球銀幕》執行主編曾念群 《青年電影手冊》執行主編老羊 時光網內容部副主編小託 愛奇藝電影頻道主編阿郎 《看電影》雜誌主編周黎明 影評人賽人 影評人崔汀 影評人紅魚 影評人愛梅莉 《槍稿》齊政 《中國電影報導》國際資深編輯打分規則：每部入圍電影分為導演技法、劇本、藝術指導、攝影、剪輯/音效剪輯、配樂/音效、表演七項，單項5分制，總分35分
請輸入標題 bcdef《水形物語》
導演: 吉爾莫·德爾·託羅編劇: 吉爾莫·德爾·託羅 / 瓦內莎·泰勒主演: 莎莉·霍金斯 / 道格·瓊斯 / 麥可·珊農 / 理察·詹金斯 / 奧克塔維亞·斯賓瑟類型:劇情 / 愛情 / 奇幻製片國家/地區: 美國語言: 英語 / 美國手語 / 俄語請輸入標題 abcdefg曾念群（《青年電影手冊》執行主編）：
《水型物語》將我們對新物種的獵奇，跨物種的情感，以及弱勢人群的悲憫打包，通過一個邊緣啞女清潔工的溫情，來撬動所謂政治的決絕與所謂科學的冷酷。不少人或被啞女與魚獸無聲勝有聲的愛戀所打動，一部分人則被片中底層清潔工、黑人工友、沒有話語權的科學家、以及不得志的畫家等社會邊緣人聯手救助魚獸之舉所觸動。影片在政治正確性上確實做的天衣無縫，且頗討大獎評委的眼緣，但它的短板同樣顯著，比如，它在反派的設計上，還是略微簡單粗暴了些。
周黎明（影評人）：
墨西哥三傑之一的「陀螺」，一向擅長這種頗具個人風格的成人寓言童話。本片通過一個人跟非人的戀愛，道出了主流與邊緣的關係，包括意識形態、種族、性格、性向、長相等等。故事其實偏老套，但那種調調趣味盎然。
賽人（影評人）：
意圖表達的主題和實際呈現的效果之間有一定的落差，黑色童話的設定，在情感的推進上有些潦草，致使它無法進入到一個更通透圓融的世界中去。
愛梅莉（《槍稿》）:
《水形物語》混合了多種類型：浪漫愛情片、科幻怪獸片、恐怖片、歌舞片和黑色電影，它最有趣之處，是在一個貌似老套的跨物種的人與魚形怪物戀情故事框架之上，雜糅和變奏出了諸多新意和某種極致的美學體驗。
《水形物語》的類型雜糅與微妙豐富的意義層理還在於那些由女性、邊緣的人、黑人、非人類等一切的飽受主流壓抑的邊緣人士所碰觸的政治弦外之音；也在於它多處的影迷元素，比如魚怪第一次跑進電影院，銀幕上正在放《路得記》；幻想舞蹈段落則是對那個過去的黃金時代的歌舞片《海上戀舞》（1936）、《百老匯旋律》（1940）的致敬。除了作為愛情童話，這部電影也是給電影本身的一封情書。
陳世亞（《環球銀幕》執行主編）：
《水形物語》是九部奧斯卡最佳提名影片裡，最具電影美學感和影迷情懷的一部，因此也是一部非常值得進影院欣賞的電影。片中啞女與魚人河神的愛情童話，基本上就是導演吉爾莫·德爾·託羅童年看過《黑湖妖譚》後，關於「水怪為什麼不能和美女在一起？」的一次影迷狂想，卻被他獨特的恐怖美學風格和成人童話方式，講述得引人入勝，現實寓意豐富，啞女與河神相愛後在公車上陶醉回味的一幕，當屬2017年銀幕最動人瞬間之列。目前，《水形物語》不僅基本鎖定最佳導演獎，也有望與《三塊廣告牌》對最佳影片大獎展開有力競爭。
阿郎（《看電影》雜誌主編）：
美學上， 《水形物語》是工整，如對水這一概念不留任何縫隙的貫徹。如對顏色的偏執。主題上，《水形物語》是坦誠。影片中失語者、有膚色者、邊緣人士和魚人一樣，在主流的眼裡，不是正常人，甚至「根本不是人類」。但他們溫柔、堅韌，具有人這個稱謂下的一切所有。這一定是一部兩極化的電影。
坦白的惡趣味、無辜的黑暗面、美麗的邪惡、粘稠的性感、骯髒的純潔，反人類的溫柔。
影片一直在逼迫觀眾反省自己，到底是人形的怪物還是怪物形狀的人。你看到怪物，還是自己才是那個怪物。《水形物語》柔軟的軀體裡，含有一根堅硬的刺。
小託（愛奇藝電影頻道主編）：
又一部德爾·託羅式的狂想故事，一如既往的帶著導演本人式的專注感，陰暗卻溫柔，古怪又浪漫，帶著童話般的可愛想像力，又混雜著一種悲壯的殘忍。非常的德爾·託羅，迷影沉迷又懷舊，氣質驚人，但未必有那麼取悅學院獎。
老羊（時光網內容部副主編）：
寂寞女主角「啞女」伊萊莎，落寞畫家鄰居嘉爾和黑人同事澤爾達，他們都是1960年代的邊緣人群。當一個兩棲人形生物被送進實驗室後，她情不自禁靠近，愛情的力量可以跨越一切，而且只有邊緣才能體會邊緣，
導演吉爾莫·德爾·託羅通過看似驚世駭俗的設定，講述一個成年人的童話，完美的攝影、配樂、如夢如幻的語言，打消了觀眾對於人獸戀設定的牴觸。
重要的是，導演在影片多次透露出對電影本身的熱愛，主角住在電影院樓上，他們的電視機裡放著多部經典黑白影片，或許迷影情節也是這部奇幻作品在頒獎季備受肯定的原因。
紅魚（影評人）：
誰能相信？夜色掩映過公車裡艾麗莎側臉的那一瞬，竟讓人生出了猶如《壞血》中的茱麗葉·比諾什再現的錯覺？《水形物語》的故事雖然像極了一鍋聞香知味，幾無驚喜的老套雜燴湯，但毫不美豔卻極其動人的銀幕精靈莎莉·霍金斯極為出色的演繹和啞劇演員出身的導演御用怪獸icon道格·瓊斯令人信服的表現力，卻還是給這個標準的德爾·託羅式故事點上了睛。怪獸，驚悚，迷影，陰謀……這些亂花迷眼的元素襯託起的，與其說是一場驚世駭俗的愛情，倒更像是一個虛無縹緲的童話。
崔汀（影評人）：
《水形物語》的奧斯卡最佳導演獎應該是很穩了。這部影片在各個環節把控都非常好，關鍵是很凸顯了導演奇絕的想像力。影片屬於在各個層面上都是比較出色電影，雖然也是奇幻片，但拍得真摯感人，眾所周知，非現實題材在奧斯卡上很難拿到最佳影片，希望這次託羅導演能夠打破這個傳統。影片在故事節奏和攝影、剪輯方面都堪稱一流，故事最為出色，能夠抓住人心，很佩服託羅導演天馬行空的想像力，為這部影片賦予了怪異但吸引人的內容。
齊政（《中國電影報導》國際資深編輯）：
《水形物語》打造了一個全新的獨立微型世界，而觀眾像是在上帝視角觀看這世界裡的一切。於是，觀眾看見了人性的卑劣與軟弱，也看見了人類的渺小與無知，接受不了異類但是殊不知自己就是異類。孤獨感充斥著整個影片，影片中所有的角色都想找到自己靈魂中缺少的一部分，去填充那可以吞噬一切的孤獨感。這一層哲學含義就足以賦予《水形物語》嚴肅文學性的獨特氣質。
而《水形物語》的哲學探討遠不止這麼簡單，整個故事也不僅僅是人獸戀這麼通俗，導演想討論一個更高維度的哲學概念——感情到底是影響人類進步的垃圾附屬品，還是人類這種智慧生命種族獨有的天賦。這個哲學概念讓觀眾陷入無盡的思考當中，人性謎題的答案，藏在那陰雨天中，藏在煮熟的雞蛋中，藏在啞女與人魚的吻中。直到此刻，觀眾才意識到託羅的暗黑哲學原來如此迷人。
《水形物語》的這次奧斯卡爭奪，不僅僅是為了證明魔幻題材電影，可以配得上這無尚榮光，更是賭上奇幻文學尊嚴的奮力一戰。