葉淺予
葉淺予（1907—1995），原名葉綸綺，筆名初萌、性天等，杭州桐廬人，是我國當代中國畫大師、傑出的美術教育家、中國現代漫畫先驅者。
葉淺予從生活中提取素材，堅持自己的創作道路，最終創作出獨特的意筆水墨重彩舞蹈人物畫，並被大眾所喜愛。
《梅蘭芳》
葉淺予從小喜歡看戲，在創作舞蹈人物的同時，也喜歡創作戲曲人物。《穆桂英掛帥》是京劇大師梅蘭芳在新中國成立後精心編演的新戲，在20世紀50年代轟動一時。此圖所表現的是梅蘭芳扮演的穆桂英手舉帥印、壯志凌雲、豪情滿懷的精彩瞬間，體現出一種「動中有靜」的美感。難能可貴的是，畫家寥寥數筆勾勒的梅蘭芳頭像神情容貌皆酷似本人；用淡墨勾勒，淡墨塗色，只有頭面和戲衣的領口略作點染。此作堪稱是他戲曲人物畫中的精品。
《平涼麥客》
平涼是甘肅省下轄的地級市，位於甘肅省東部。在中國北方，各地麥子成熟的時間不同，一些以收割麥子為職業的人，在麥收時節，忙碌在各地麥田、賺取收入。這些人大多體力較好、技術過硬、勤奮肯幹，他們被稱為「麥客」。
此畫中，兩個青壯年男子身背行囊和割麥子的工具，頭戴鬥笠，身穿白衣，下著灰色褲子、黑色布鞋，他們身後攜帶的大紅花布棉被增添了畫面的喜感，使得這種背井離鄉「討生活」的奔波，仿佛充滿了希望和憧憬，也反映出特定時代背景的特色。
《青春》
扇舞源於古代巫女活動及民俗活動中的扇子表演，是女性表演的道具舞蹈，後發展成單扇或雙扇舞兩種形式。扇舞動作細膩，節奏多變，以女性舞蹈活潑、優美的特點，表現女性純樸、善良、活潑的美好形象。畫面很好地捕捉了小姑娘扇舞表演中高舉扇面時瞬間的動態、神情和心理活動。
要表現出這麼精妙生動的情景，同樣需要極其高超的線條造型能力和概括能力。
葉淺予關於扇舞的作品很多，各具風採，這與他在舞蹈速寫上長期積累後的高超功力是分不開的。此圖設色單純，不同深淺的墨色和紅色讓人感覺醒目而又豐富。
《沈家門即景》
沈家門是東海舟山的大漁港，面對佛教聖地普陀山。
作為杭州富春江畔桐廬縣人，葉淺予經過半生漂泊，於1947年定居北京，但仍念念不忘江南故鄉的山水。1963年，他出過一本名為《江南風光》的速寫小畫冊，之後又根據速寫與老家漁民生活的經驗，畫了《出海》《江南集市》《船老大》等作品。
《沈家門即景》畫面質樸清新，海以大片空白來處置，氣魄極大。漁民搖櫓的動勢生動，衣襟以節奏甚快的線條與大褲腳褲的潑墨渲染形成對比。船艙內跳動的魚與背景的點點漁帆、石岸互相呼應。畫家洗鍊地揮灑而就，瀟灑畫出漁民從大海捕魚而歸的壯闊場面。
當年葉淺予在指導學生寫生時，觀念就是以自己熟悉的手法畫熟悉的內容。除了表現舞蹈與少數民族外，老家的風土人情也是縈繞在葉淺予心頭的題材。
《北方扇子舞》
20世紀60年代是葉淺予舞蹈戲曲人物畫的黃金時代。此圖表現一長辮子的北方姑娘右手拿扇子，左手持手巾，欣然起舞，人物顧盼的神態與手腳的動態非常和諧輕盈，一腳後抬時產生的透視感尤為生動。輕盈的動態美、舞動的韻律美散發出青春的活力。此圖的配色最是令人讚嘆，粉紅上衣蔥綠圍裙，中有繡花圖案；扇子邊上有淡綠的綢布裝飾，扇面上是淺紅牡丹淡綠葉，牡丹花的顏色與上衣、手巾相呼應，圍裙上綠底紅花的繡花與扇子相呼應。
《背簍舞》
此圖題款為「六十年代為』彩蝶紛飛『所作插畫，一九七七重寫。」「彩蝶紛飛」或許是一個舞蹈綜合節目，此後畫作中也有類似題款。民族舞蹈起源於人民生活，其肢體動作語言，以日常活動抽象化為表現形式。這是貴州少數民族的背簍舞，背簍是勞動工具，少數民族的舞蹈常常以勞動工具為道具，表現歡快的勞動場景。兩個姑娘動態、服裝都是一樣的，赤腳，頭上羽毛為飾，一前一後，前濃後淡，前面的人物省去雙腳，避免和後面的人物過於雷同。
《在內蒙草原上》一
「碗舞」亦稱「頂碗舞」，為蒙古族舞蹈。相傳其起源於古代打勝仗的人們於慶功宴上拍掌擊節、擊酒盅助興的舞蹈，後發展演變成今天頭頂瓷碗之舞。葉淺予此畫中舞蹈者身著鄂爾多斯婦女服飾，頭頂四個瓷碗翩翩起舞。舞蹈時頭部沉穩、上身端莊，碗與頭似為一體；甩腕揮臂時的動作剛柔相濟、灑脫優美。其以溫雅婉約的技巧表現的高難度動作，如連續快速「平轉」「碎抖肩」等，充分顯示出舞者的技藝水平。此作生動刻畫了蒙古族婦女端莊而熱情、柔美又豪爽的性格特徵，所繪「碗舞」舞姿輕盈流暢，極富葉氏少數民族舞蹈人物畫的獨特魅力。
《在內蒙草原上》二
在舞蹈速寫上，葉淺予造詣獨到，善於用簡練、靈動的線條，藝術地再現舞蹈者的身姿、神情，充滿個性魅力。畫家張桂銘說，葉淺予舞蹈速寫的美妙身姿，是照相機無法攝取的。舞蹈人物速寫難畫，因為它是動中之動，特別是用毛筆在滲暈性極強的生宣紙上直接寫畫，難度更大，如果沒有對舞蹈人物的深刻理解和長期觀察以及對中國畫筆墨語言的熟練掌握，是難以勝任的。
此圖中舞蹈者身著鄂爾多斯婦女服飾，顧盼有致的動態和表情，眼神極其生動，雙手各拿兩隻小酒盅，表演的應該也是蒙古族的傳統舞蹈。畫家用濃墨線條寥寥幾筆就勾勒出人物的動態結構，透視、比例都非常到位，沒有紮實的寫實功夫和造型能力，畫不出這樣美妙的身姿。畫家的設色亦令人嘆絕，中黃色的袍子，外套有黑色緄淡青邊的馬甲長袍；最為生動的是頭飾，懸掛兩側的珠子紅白相間極富質感，色彩明豔，隨舞飄動，仿佛能聽到環佩叮噹的聲音。