據相關權威機構統計，我國「泛二次元」消費者已經達到了2.7億的規模，動漫產業也被譽為21世紀最具創意的朝陽產業。這其中動漫衍生品成為動漫產業收入的主要增長源，消費市場佔比達到了70%-80%，已經催生了上千億的市場規模。動漫衍生品以動漫玩具、動漫服裝和動漫出版物為主，其中動漫玩具佔比最高達到，其市場規模達到我國動漫衍生品整體市場的一半以上。
發展快源於起點低，與日本的動漫產業鏈相比，在動漫衍生品產業鏈上的差距，就如同國漫和日漫一樣。這其中，輕品質、幼齡化、盜版多等問題，一直是我國動漫衍生品的難題。
作為日本兩大貼紙品牌在華工廠，20年來，我們為日本生產超過百種正版授權IP動漫形象貼紙，發展出百種以上的成熟卡通貼紙工藝和玩法。動漫卡通貼紙作為動漫衍生品-玩具/文具的細分領域，如果以小見大去觀察，我們就可以窺見中日的動漫產業差距。
對版權重視的差距
動漫貼紙是利用卡通動漫中的原創人物形象，經過設計師的精心設計，所開發出來的。這其中，原創人物形象，及動漫IP，就是靈魂，是原創者苦心耗費人力、物力運營出來的，應該給予保護和尊重。動漫貼紙是產物，在成為產品那一刻，就應該給予原創者以價值回報。
我們在多年製作日系動漫貼紙過程中，日本的貼紙IP運營商，對於版權的保護達到了苛刻的程度，甚至以獲得某熱門動漫IP版權為榮。在每款產品上，都會明確標明品牌IP，運營商名稱，生產地址以及產品條碼，正規且精緻。
迪斯尼授權產品
漫威授權產品反觀國內，我們的動漫貼紙市場上，充斥者數以萬計的盜版和山寨產品，他們沒有被授權許可，甚至在產品上沒有聯繫方式、沒有生產地址、沒有生產公司，真正的三無產品。這些生產廠家在冒著被侵權訴訟的風險，以極低的價格優勢謀取利潤的同時，也阻礙了動漫IP產業的健康發展。
某電商平臺熱銷小豬佩奇貼紙工藝和玩法的差距
動漫IP是靈魂，衍生品是形，將靈魂注入到產品中，是衍生品設計師的作用。我們的日本動漫貼紙運營商，一旦獲得了某個IP的授權，就會投入自己的設計團隊，將動漫IP形象和貼紙產品進行融合，開發出特有的玩法，也催生了豐富多彩的產品工藝。
迪斯尼小公主蘇菲亞換裝貼紙套盒
迪斯尼米奇、奇奇、蒂蒂系列燙金tie'zh
史盧比平面銅板貼紙小袋
愛爾蘭貓銅板薄片貼紙小袋
日本糰子裝飾塑膠貼紙本
聖誕搖搖貼和童話屋雙層胖乎乎泡泡貼在多年日系產品生產過程中，我們見證了日本運營商對產品工藝不斷的開發和創造，也影響著國內卡通貼紙的工藝。然而，為了一味地追求價格優勢和成本控制，國內的運營商和廠家都無心追求精品致，所用材質基本師低質量不乾膠，更不具備自我設計和開發能力。小作坊式的生產方式，使得產品工藝愈發簡易，玩法愈發單一。我們調研了眾多批發市場和學校周邊，基本都是質量較差的泡棉貼紙，且一味追求價格低，偏好版面大和多，高品質、多形式的卡通貼紙，反而沒有市場。
大版面、胡亂混搭、泡棉材質、三無動漫IP品牌力差距
動漫衍生品運營商，獲得授權之後，開發產品，總是喜歡除了動漫IP商能夠幫助拓展市場銷售和渠道，協助產品推廣，這也是動漫IP商綜合能力的展現。
然而，國內的動漫IP商，只想通過授權獲得短期的費用，而忽視了對衍生品的推廣，對衍生品運營商支持力度太小，使得成本和壓力都放在了衍生品運營商這裡，極容易造成他們的虧損，也破環了動漫IP的口碑形象。
例如，我們工廠去年接到了一家衍生品運營的訂單，是做國內某童話的貼紙衍生品。在貼紙開發出8款左右的時候，運營商反應給我們，他們沒有獲得一點從動漫IP商的訂單，更沒有獲得他們的推廣支持，最終衍生品運營商虧損了超過50萬。
消費者認知的差距
在國內，提起卡通貼紙，人們普遍認為是小孩玩物，這和國漫的處境一樣，一直在低齡化層次中出不來。日本的卡通貼紙，眾多工藝和玩法，已經幾乎不分年齡差別，已經很成熟，使用面很廣。因此，產品工藝和玩法多樣性，也是服務於各年齡段的人群，絕不是國內認為的「小孩玩物」。
有人說，消費能力也是一方面，但是據我們計算，高品質正版卡通貼紙零售價格，再高也就是比山寨次貨高几塊錢而已，而且質量好可以重複使用，這方面的差距不足以影響消費能力，所以，關鍵是消費者的認知。
最後，縱觀整個動漫衍生品領域，我們和日本的產業差距還很大，但是這也是機遇，在完善中，一定可以良幣驅逐虐幣。隨著我國的動漫產業發展和智慧財產權的完善，動漫衍生品一定可以創造廣大的市場機會，創造出更多優質的動漫IP和產品。