1905電影網專稿 奧斯卡90周年之際，1905電影網和《中國電影報導》，攜手12位資深電影評論人士（這一期出席的是11位），發起奧斯卡電影手冊，對今年奧斯卡提名最佳影片的9部電影，進行獨家權威的打分和評論，讓各系影迷第一時間了解並參與一年一度的奧斯卡盛宴。
更讓影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905電影網將全程直播奧斯卡頒獎典禮的盛況，這是送給影迷最好的禮物，也是屬於電影的豪門盛宴。
規則：奧斯卡電影手冊請到的12位資深電影評論人士為9部入圍奧斯卡最佳影片的電影打分。每部入圍電影分為導演技法、劇本、藝術指導、攝影、剪輯/音效剪輯、配樂/音效、表演七項，單項5分制，總分35分。
導演: 喬丹·皮爾
編劇: 喬丹·皮爾
主演: 丹尼爾·卡盧亞 / 艾莉森·威廉士 / 凱薩琳·基納 / 布萊德利·惠特福德
類型: 懸疑 / 驚悚 / 恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
周黎明（影評人）：
本片是一個類型片的異數，編導為最不入流的驚悚片，注入了美國種族政治的詰問和思考，並且提供了多角度詮釋。雖然是導演處女作，但敘事技巧非常純熟，娛樂性和思想性的平衡術玩弄得爐火純青。
陳世亞（《環球銀幕》執行主編）：
影片關鍵翻轉的創意，可謂大膽放肆而匪夷所思，結合美國川普當選總統後的社會環境以及淵源流長的種族歧視歷史，堪稱2017好萊塢電影年度最驚人的沖天一擊，也讓全片的懸疑驚悚力道在令人始料不及的荒誕新意之中，完成了絕妙的諷刺和控訴。奧斯卡提名《逃出絕命鎮》為最佳影片，或許免不了仍是近年來愈演愈的小金人政治正確風潮使然，但《逃出絕命鎮》作為小成本恐怖類型片的大膽巧思，確實值得叫好，獲得包括最佳影片、導演在內的五項提名，並不能只以政治正確來解釋。
賽人（影評人）：
一部過於政治正確的影片，它無非是在驚悚片向過科幻片的過渡中，去隱喻白人對黑人的洗腦的過程。除了教條的主題外，很難找到還有什麼驚人之處。
曾念群（《青年電影手冊》執行主編）：
作為一部新晉導演處女作品，不得不承認它在眾多低成本驚悚片裡的高效，以及它在此類影片中的突圍與嘗試，但也僅僅是在驚悚片一域。
儘管它已然擁有無數擁護者和影迷，我還是必須如實陳述我對這部奧斯卡黑馬的真實感受：把它放在奧斯卡獎的競技舞臺上，個人覺得它差強人意了些，就像是在體操賽場上突然闖進了一個雜技選手，總覺得哪哪並沒有那麼對味，有點走錯片場的錯覺。
亞博（《槍稿》）：
《逃出絕命鎮》最為人稱道的是接連不斷的反轉，且在反轉時沒有犯下大的邏輯錯誤，這在劇作上是一次瘋狂的嘗試。但這也是影片僅有的可取之處。從最初的溫情轉向最終的驚悚，的確能夠給觀眾帶來跌宕起伏又意想不到的觀影體驗，然而拋開這層表面的感知，《逃出絕命鎮》對於美國社會中的種族問題，只是一次看似新穎卻實則老套的花樣詮釋，技巧用得大膽，內容卻沒有跟上。這也讓這部電影僅僅止步於「花招電影」的階段，沒能更進一步。
小託（愛奇藝電影頻道主編）：
與其說是驚悚，不如說有幾分喜劇感，劇情設置和拍攝風格均透露著古怪調侃的樸素感，隱藏在恐怖氛圍濃重小鎮的突圍，也是種族主義的突圍。從恐怖點而言並無新意，好像充滿BUG的《萬能鑰匙》，但有趣的是它荒誕的幽默感和直接的社會性。
阿郎（《看電影》雜誌主編）：
這部電影最值得說的是兩點，一，獨特。這種獨特來自於，沒人這麼拍種族問題。電影用的是恐怖的形式，種族問題的原因，也不是慣常的角度，而是因為白人羨慕黑人優秀的體質，以至於用手術的手段，變成黑人，而黑人則成了一個傀儡。比如片中的爺爺、奶奶。
二，細節。《逃出絕命鎮》片長103分鐘，也就最後十幾分鐘，才開始真正的逃亡。但前面的時間裡絲毫不覺得輕鬆，各種細節草蛇灰線、絲絲入扣。導演喬丹·皮爾有了一個奇特的創意之後，並未停步，而是用更為強悍、專業的能力，豐富這個創意。
老羊（時光網內容部副主編）：
美國歷史上白人和黑人之間種族歧視的各種表現濃縮在一部恐怖片的框架裡，喬丹·皮爾這部電影可謂頗具開創性。影片前半段敘述節奏不緊不慢，偶爾透出的場景卻讓人不得不警覺，比如黑夜中向你跑來的人突然轉向、笑著流出眼淚的臉猙獰無比。原來這一切都是平靜中醞釀著爆發，影片後半段的乾脆利落和前半段形成鮮明對比，突破了傳統恐怖片不作死就不會死的陳詞濫調。
除了劇本層面的創新，影片的表演也處處見驚喜，加上對聲音營造的巧妙，《逃出絕命鎮》從去年2月上映一直到入圍奧斯卡，它獲得的榮譽不僅僅是「政治正確」的結果。
紅魚（影評人）：
無論從哪個角度上看，《逃出絕命鎮》都不像是那種傳統意義上的驚悚片——節奏稍顯緩慢，似乎並不注重感官刺激，缺乏灑血漿鏡頭的同時，對主人公最終的反殺過程描寫也是浮皮潦草。
但另一方面，其將喜劇、驚悚、懸疑等多種類型元素熔於一爐的嫻熟灶功和在這盤大雜燴中添加的那份最關鍵調料——對種族題材的大膽觸碰，卻又不能不讓早就對傳統驚悚片意興闌珊的影迷老饕們大呼過癮，擊節讚嘆。但歸根結底，這部《逃出絕命鎮》終究只能算是一部想法大於手法的趣味之作，這樣一部仍在諸多方面存在明顯短板的作品都能堂而皇之登陸奧斯卡提名名單，恐怕不得不說是借了好萊塢今年政治正確浪潮的東風。
崔汀（影評人）：
是一部非常出色的恐怖片，在各個方面都做到很出色。但是恐怖片也有恐怖片的局限性，這部影片想要拿到奧斯卡最佳影片就比較難了，因為影片雖然有貼近現實的一面，但仍然是比較奇幻的類型，在現實的力度上，不如《三塊廣告牌》那麼深刻。
齊政（《中國電影報導》國際資深編輯）：
《逃出絕命鎮》以強勢的姿態殺進最佳影片的角逐，肯定不是偶然的。雖然確實佔了政治正確的光，但是整個作品的內核更像是一部出色的諷刺小說，將種族問題刻意的誇張放大化，讓普通觀眾，通過這部娛樂型非常強的作品，去觀眾種族問題本身。影片本身充滿了，黑人導演喬丹·皮爾對於種族主義的嘲諷，和黑人生活現狀的自嘲。
但是影片的技法以及劇本，還不足以承載一個這樣大的問題，在類似「燒腦」題材的作品中，《逃出絕命鎮》的劇本不能算是頂峰之作。為了迎合影片相對嚴肅的主題，節奏過於放緩，導致了後半程，強烈反轉的出現，讓觀眾有一種猝不及防的感覺。