先來重溫一下這結尾：
「我拿著聽筒揚起臉，飛快地環顧電話亭四周。我如今在哪裡？我不曉得這是哪裡，全然摸不著腦子。這裡現實是哪裡？視力所及，無不是不知走去哪裡的男男女女。我在哪裡也不是的場合的正中心，不竭地呼叫招呼著綠子」
彷徨的渡邊末了創造，只需熱情瀰漫的綠子才是本身真正的歸屬，也只需綠子這個奇奧的女孩，才能把封鎖憂鬱的渡邊帶到實際世界。對付渡邊來說，綠子是他與世界之間的介質，經由過程這個奇奧的介質，他才能感應感染實際世界的豐盛多彩，只需她，才能摘掉籠蓋在他魂靈深處的灰暗墨鏡，去了這灰暗的墨鏡，世界才能有顏色。所以，末了渡邊決然決然地選擇了綠子。終局處，渡邊在電話裡狂吼「在哪裡」時，也恰是默示他俄然的頓悟，仿佛大夢初醒，迫在眉睫地想去體驗這遺失了多年的世界。
可是這是實際性和虛無感的辯說。綠子的實際性或許讓渡邊創造了真正被愛的充實，但，那恐懼的虛無感讓他沒有方法回歸真實餬口。
結尾把這部具有強烈私人色彩的小說裡村上最想表達的吐露地淋漓盡致，那就是孤傲，遍及而又無法的孤傲，一種高度發財色當代社會裡擁有通通卻又什麼都沒有的年青人找不到本身心靈地點的精神幻滅。
林少華在引見這段時用了如許的話：「月明星稀，烏雀南飛，繞樹三匝，何枝可依」是一種孤傲；「前不見前人，後不見來者，念六合之悠悠，獨愴然而淚下」是一種孤傲；「大道如彼蒼，我獨不得出」是一種孤傲；「悄然地我走了，正如我悄然地來，我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩」也是一種孤傲。「我如今哪裡？……我在哪裡也不是的場合的正中心連連呼叫招呼綠子」同樣是一種孤傲，是村上春樹筆下的孤傲。
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末了提一下我小我的概念，不喜勿噴哈。 提一下我小我的概念：我感受《挪威的森林》的終局不是末了一段，而是最前面：渡邊當了國際記者，在德國機場，聽到《挪威的森林》，想到那些死去、離去的人們，掩面而泣。
這時他已全然明白，直子從未愛過他。想到他和直子的各種，他就哀思地難以自已。
於是他提筆，寫下關於直子的回憶。
故事裡的人，皆已死去或走散。
有一天他也要分開。
這就是衰亡不是生的對立面，而是作為生的一局部永存。
生射中老是包含著歡愉和疾苦，絕望和希望。
把它們合起來，就是挪威的森林