方楚雄 教學示範畫竹

作者介紹：方楚雄，廣東普寧人，擅花鳥、動物畫，所作多以平凡的田間農家、山林悠澗為題材，構圖新穎，筆墨精到，意趣契永，既有傳統筆墨韻味，又富有濃鬱的時代氣息，風貌別具。素材摘錄自嶺南美術出版社《方楚雄教學示範 竹》，方楚雄著，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

一、墨竹技法闡釋

寫竹布葉最維，布葉有上下二式，《芥子園畫譜》稱為仰葉式、偃葉式。仰葉式有二筆魚尾、三筆飛雁等；偃葉式有二筆燕尾、三筆個字、四筆驚鴉、五筆飛燕等，較繁細。初學者可細細體會，純熟之後即憑感覺撇去，看畫面需要任意添加，最後應是渾然一體。

畫竹葉有個字、介字、分字、一川等基本結構，然後一個個基本結構組合，形成大的組合，撇竹葉用筆灑脫靈動又不飄浮，勁挺有力又不板硬。

竹葉一組組，重重疊疊，方向較統一為好。統一整體感強，但易呆板，最好能統一中略有變化，則能既整體又有動感，墨色亦然，整體中略有些變化則夠矣。

畫竹幹有中鋒、側鋒畫法。側鋒畫法雖能表現竹幹之陰陽濃淡，但容易扁平，沒有圓厚之感，排刷筆畫竹幹也如是，唯中鋒畫法能有圓潤之感。畫竹幹用筆要提得起，力度輕重、速度快慢要控制得當。用筆自下而上，按頓下筆，行筆略快，收筆按提，筆筆如是。畫竹幹用筆自下而上有直上青雲之勢，亦有自上而下，但不易貫氣。

竹幹中間節長，上下節短，長短漸漸變化。發乾生枝，枝似鹿角，用筆略快，勁挺灑脫。畫幾根竹幹，切忌平行，忌節節平齊，忌三幹交叉一點，忌四幹交叉成井字。

畫大竹幹用底紋筆，兩邊蘸墨水，大膽落筆，行筆快速。有分節畫法，也有一筆寫成，再勾竹節。竹筍畫法，筆尖點墨，從上而下，左一筆，右一筆，由濃至淡。逐次而下，筆筆抱緊，然後用濃墨撇竹殼尖，用筆要精神，不要平行呆板。

新竹畫法，注意竹葉整齊，對稱中略有變化，重疊交搭產生疏密，自然不呆板。枝葉上仰挺勁秀拔、清新典雅。

畫竹不單表現其形態，處於風、晴、雨、露環境中的竹更為畫家所感興趣。畫風竹，葉片方向更趨統一，而被風吹起之葉片變化更大。

用色畫竹與用墨寫竹技法相通。古人有硃砂寫竹，色彩更為大膽。中國寫意畫不刻意於客觀對象的肖似，但求神似韻足，不管用色用墨，要用筆灑脫，切忌描摹，格調為首要。

畫竹有沒骨水墨撇竹和勾勒著色畫竹二法。宋元以來，一直都以這兩種畫法表現竹。此幅竹乃兩塊寫生之作，用生宣紙，先用汁綠沒骨撇竹，這一步作為畫形、定勢，第二步濃墨勾線，竹幹、枝葉，前後穿插交搭，均要交代清楚；第三步再關鍵分染，葉尖淡赭石，葉面花青，汁綠數次分染直至層次豐富、濃厚華滋為止。

二、名家畫竹技法比較

1.元 吳鎮；2.元 吳鎮；3.清 鄭板橋；4.元 顧安；5.清 石濤

6.清 羅聘

1.清 鄭板橋；2.清 鄭板橋；3.明 趙備；4.清 蒲華

5.清 蒲華；6.清 鄭板橋

7.近代 齊白石；8.現代 盧坤峰

三、方楚雄作品範例

新篁一枝沖天而上，一團新葉壓彎了嫩枝，微風中，更顯得婀娜多姿。小竹枝自右向左伸長，幾片竹葉向右回顧，使畫面有開有合，顧盼生情。

一枝竹幹從下而上，這種頂天立地的構圖容易呆板，但一叢茂竹從右邊低處向畫面破入，從而打破了呆板的構圖，又使畫面產生前後關係，一縱一橫使構圖更為生動。