一個沒有鴿子、沒有樹或花園、絕對聽不到飛鳥扇動翅膀和樹葉沙沙聲的城市
這是法國作家加繆對奧蘭城最真實的看法，寧靜卻又缺少生機，年輕卻又沒有活力，沒錯，這座城市生來就是一種抽象意義的「鼠疫城」，一座早已泡在瘟疫當中的城市。
1947年這本《鼠疫》橫空出世，很快就驚豔了20世紀40年代的歷史黑夜，加繆也因此獲得了當年法國的批評獎，而且在歐洲，乃至在全世界成為那一代人的代言人和下一代人的精神導師，70年來《鼠疫》暢銷不衰，被認為是加繆最有影響力和社會意義的經典作品。
《鼠疫》是一部名副其實的紀實小說，真實得讓人沉默，麻木，絕望和瘋狂，它在豆瓣的評分高達9.1分，是絕對的世界名著。
這本著作創作的背景源於當時歷史的戰爭狀態和陰暗的法國社會，所謂的奧蘭城不過是作者的一種寓意，看似寫的是阿爾及利亞的奧蘭城，其實都是在寫在德國希特勒侵佔下沉悶的法國當局。
這本神作刻畫了很多有血有肉的人，他們有著截然不同的人格和價值觀，卻又同在這場災難當中痛苦的記憶和認識，在接下來就讓我從法國的縮影化，鼠疫的延續性，鼠疫能否徹底消失這三條主線，來解讀一個你所未知的20世紀40年代的鼠疫世界，一個末日色彩下卻又充斥著抗爭哲學的矛盾社會
鼠疫–法國社會局勢的獨特縮影
奧蘭城的末日色彩–病態卻又平靜整個夏天，太陽把房屋炙烤得乾燥異常，牆上落滿灰色的塵土，人們別無選擇，只能關起百葉窗躲在室內，在酷暑的日子裡只有這樣才能生活。秋天一到，綿綿秋雨又造成一片泥濘。只有冬天才能迎來真正宜人的天氣。
按照常理來說，在20世紀40年代的北非，天氣往往都是冬暖夏涼，但是在《鼠疫》的開頭，作者就埋下了一個巨大的伏筆，夏天極端的天氣讓人不得不放棄出門，只有冬天才能讓人感到舒服，顛覆且有荒謬的寫法，讓我很快想到了德國和蘇聯在莫斯科的那場冬日決戰，隱隱似乎有種似曾相識的感覺，微妙卻又濃厚。
奧蘭城的節奏很慢，休閒娛樂是這個小城的色彩，大多數的人都沒有自己的思想和哲學，只是在這座「鼠疫城」中活著而又死去。
我們的市民們努力工作，但唯一的目標是發財。
這就是奧蘭城，更是法國的縮影，沒有靈魂的城市和居民，再是美好的生活也讓人提不起絲毫興趣，看到大街上熙熙攘攘的人群，咖啡館裡剛剛上桌的葡萄酒，我卻突然想到了國學大師魯迅所說的那句話：「有的人活著，但他已經死了，有的人死了，但他卻活著」
奧蘭城的沉悶，麻木，荒謬，空度年華，暗示著當時整個法國社會的死氣沉沉，有種末日色彩的感覺，的確奧蘭城就是一座早已泡在鼠疫當中的快樂城市，病態而又平靜的矛盾存在，這就是當時整個法國社會的縮影
小人物的形象鮮活而又空洞他表現得很直接：「這裡沒有老鼠。」醫生徒勞地向他保證說的確有一隻老鼠，大概是死的，在二樓的樓梯平臺上；米歇爾毫不動搖。「這棟樓沒有老鼠。
這是故事的開頭，主人公裡厄發覺樓梯當中出現了幾隻死去的老鼠，守門人老米歇爾卻一口咬定樓道根本沒有老鼠，都是外界造成的原因，這是守門人最後的倔強，可惜後來局勢的發展遠遠超過了他的預料，他也因此變得更加頹廢和古怪。
這是作者加繆在《鼠疫》當中刻畫的第一個人，他的人格複雜而又真實，像極了20世紀40年代被德軍打得被迫投降後，仍然不斷推卸責任的當局政府，也透露出對當時戰爭初期，法國對類似鼠疫的東西的刻意忽視。
就像在煮著你一樣，」他說，「對哮喘病人正合適。」的確，天氣在「煮」著你，但感覺和發熱一模一樣。確實，整座城都在發熱
極端的天氣加上鼠疫，恐怖的末日色彩完全籠罩安靜而又死去的奧蘭城，但是人們並不相信鼠疫還會捲土重來，儘管這只是自欺欺人。
恐怖的末日色彩完全籠罩安靜而又死去的奧蘭城
朗貝爾是個記者，更是個本不該捲入鼠疫的受害者，他因公來到奧蘭，卻因鼠疫的爆發導致封城而不能離開，備受無數煎熬，他在這場瘟疫下用自己的視角讓我們看到了奧蘭城讓人噁心的醜態，僥倖，恐懼，掙扎，瘋狂，麻木，壓抑，一系列的連鎖反應，無不透露著奧蘭城當中那些小人物鮮活卻又空洞的形象和精神面貌。
在這荒謬的20世紀40年代，小人物的有血有肉顯得那麼多餘卻又如此發人深省，朗貝爾為了出逃，賄賂守門軍士，找政府當局拉關係，跑遍奧蘭城，作家加繆平靜的刻畫了一個試圖離開鼠疫籠罩的朗貝爾，也刻畫了更多和朗貝爾一樣，本不該捲入紛爭卻又不得不捲入的局外人。
商人的貪婪，瘋狂和唯利是圖報紙報導說，200年前法國南部爆發嚴重鼠疫的時候，醫生常常披上油布來保護自己。於是商店就藉此機會傾銷了一批不再流行的雨衣，人人都希望靠這種雨衣來免疫。
這是《鼠疫》當中，在瘟疫席捲整個奧蘭城(法國)後，那些資本階級的商人所做的第一件事情，不是救民於水火，而是利用鼠疫來斂財來快速暴富，事實上也的確如此，奧蘭城永遠都不會關掉娛樂場所的經營，咖啡館，電影院，這就是金錢帶來的誘惑。
隨著鼠疫的不斷加重，天氣的不斷極端化，人的生活出現了巨大的落差和壓抑，他們掙扎，他們瘋狂，他們絕望，商人看到了人性的弱點藉此大發橫財，包括後來推出的可以抵禦鼠疫的葡萄酒也是一樣，如果是在正常的情況下，根本沒有人會信這種可笑荒謬的廣告，但是在這種特殊的時期，當人們陷入一種可怕的絕望當中，迷信的東西卻給人帶來了希望和安慰，即使非常短暫和抽象。
科塔爾是個小人物，更是個張牙舞爪的商人，他給人的感覺陰暗，貪婪，邪惡，精神不穩定，他是個不被注意的人，但在鼠疫到來後，開始走進所有人的世界，他變得忙碌，變得越來越積極，作家加繆的文筆一如既往的深刻而又意味深長，科塔爾代表的早已不只是他個人，而是那些在法國危難時刻，把撈錢當成頭等大事的商人。
鼠疫的延續性–瘟疫的多極化
長話短說吧，裡厄。可以這樣認為，在認識這座城市和這場鼠疫很久以前，我已經生活在瘟疫的痛苦裡了。
這是主角裡厄醫生的好友塔魯說的話，塔魯是個極富個人色彩的小人物，也是《鼠疫》當中最重要的講述人，透過塔魯我們看到了一個嶄新的世界，他是個悲壯且矛盾的人，厭惡英雄主義的謀殺，卻又想著做聖人。