歐陽詢楷書結構57例,純乾貨!

歐陽詢（557年一641年），字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一，南梁徵南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）。

代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》，行書有《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》。對書法有其獨到的見解，有書法論著《八訣》、《傳授訣》、《用筆論》、《三十六法》。所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑 》被稱為「唐人楷書第一」。

他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱「歐虞」，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為「歐體」。

歐陽詢楷書結構57例

1、結字平正——範字【言 重】

橫向筆畫一般都要求平正，抗肩角度較小，同時橫向筆畫的長短要有收有放。縱向筆畫垂直有力，字的布白要合理。

2、點豎對齊——範字【率 壁】

頂部都有點畫，其下部都有垂直的豎畫。這類字一般要求豎和點在同一垂直線上，若點居中則豎畫也居中。

3、豎畫對應——範字【蔽 高】

特點是豎斷，上下二豎雖然隔斷，但應互相對應垂直，避免偏側。

4、二豎對峙——範字【雙 斷】

特點是豎畫中間隔斷，要求二豎要相互對應，一般寫平行，形斷而意連。

5、橫畫多的字——範字【青 長】

橫畫多，務求長短各異，一般來說中橫要寫長一些，其他的橫要寫短，同時橫畫的角度和形態也應不同。

6、豎畫多的字——範字【祥 帶】

豎畫多，各個豎要有所變化，長短、方向、角度都不同，一般來講字的中間要寫長些，同時要垂直，其他豎要寫短些。

7、四豎並列——範字【典 寰】

在一字或同一部件中有四個豎畫並列，應對豎作長短、高低、曲直、形態和角度的不同處理，並保證其間距統一。

8、橫扁形正——範字【泰 奉】

橫畫一般要抗肩，也就是橫畫要有一定的角度，不宜過平，其他筆畫要對字的重心進行修正，即正者偏之。

9、偏者正之——範字【方 名】

特點是結構偏斜，要通過筆畫的形態和筆畫的空間布局來修正字的重心，使之重心平穩，即所謂斜而不歪。

10、天覆之字——範字【察 穿】

上部都有寶蓋頭覆蓋，這類字除極少數外，一般要將上面寫寬闊，下部寫窄長，使上部覆蓋其下部。

11、地載之字——範字【登 並】

下部都有橫向筆畫託起其上部，這類字上部要寫輕些，下部要寫厚重，使下部有足夠的力量託起上部。

12、上大下小——範字【智 當】

上部寬大，下部窄小，要將上部的筆畫寫清秀，下部的筆畫要寫厚拙。

13、上小下大——範字【戒 誠】

下部寬大，上部窄小，外部形態一般要寫成等腰梯形狀，筆畫處理要上重下輕。

14、上下等高——範字【泉 渠】

上下的高度大體相等，一般要通過筆畫的長短、方向、角度來調節字的結構韻律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。

15、上中下等高——範字【京 萬】

上中下三部分的高度大體相等，一般上下寬而中間窄，這樣處理的目的是使字的重心平穩，筆畫有收有放。

16、中間寬——範字【茅 覺】

中間部分寬，要將其上下部分寫窄，筆畫上輕下重，中間筆畫要舒展，如鳥兒的翅膀，達到穩定字的重心的目的。

17、中間窄——範字【葛 禹】

上下部位寬大，中間窄小，這類字一般要將上部寫平實，下部舒展有力，中間部位佔據合理的空間，同時注意筆畫的避讓。

18、左右同寬——範字【雖 群】

左右部分寬度大致相等，應注意左右筆畫的相互穿插和呼應，同時合理調節左右高度，使字的形態參差有韻。

19、左中右同寬——範字【榭 謝】

左中右部分寬度大致相等，這類字的中間部分要寫正直，左右部分要通過筆畫的高低、形態來協調中間部分，以達到勻稱的目的。

20、左右寬中窄——範字【循 瑕】

左右部分寬而中間窄，要將中間部分寫直，寫短窄；將左右部分寫寬寫長，並通過左右的高低安排達到字的協調。

21、中寬左右窄——範字【徵 澈】

中間寬而左右窄，要以中間部分為字的主體，左右部分作為字的附件，起到搭配作用。

22、形體長——範字【闕 閣】

形體為長方形，要將其四角寫平穩，筆畫的轉折要有輪廓，其內部的重心一般要上提。

23、扁形字——範字【田 四】

形體呈扁形，一般要將其上部寫窄，而將其下部寫寬，即所謂上合下開。

24、正方形——範字【國 圖】

形體呈正方形，一般要將其上部兩肩寫平實，轉折有輪廓，左右豎筆要垂直，達到四角平正，字形平穩。

25、菱形字——範字【南 必】

形體是菱形狀，要將其上下部位撐實，左右部位寫足，達到上下左右、四面八方平穩勻稱。

26、左窄右寬——範字【源 悽】

左部窄而右部寬，要將其左部筆畫寫厚實，而將右部筆畫寫長寫清秀，使字的重心平穩，搭配勻稱。

27、左寬右窄——範字【則 刑】

左部寬而右部窄，要將左部作為字的主體，將其寫寬寫實，而將右部寫厚重；同時要注意左右部分的呼應和搭配。

28、左高右低——範字【勤 勒】

左部分高而右部分低，要使左部重而右部輕，使左讓右，二者底部應齊平。

29、左低右高——範字【時 接】

左部分低而右部分高，要使左部輕而右部重，左部重心上提，右部為主體，決定字的高度。

30、左大右小——範字【如 相】

左部分寬大而右部分窄小，左部應昂頭向上伸，讓右部俯視，並讓左右部分的底腳平齊。

31、左小右大——範字【暉 嶸】

左部分窄小而右部分寬大，應讓左部分的重心上提，使其上部與右部分的上部大致平齊。

32、上左下右——範字【在 廊】

上部分偏左下部分偏右，在安排其結構時，應讓其上部筆畫向左舒展，而下部筆畫向右伸。

33、上右下左——範字【鹹 盛】

上部分偏右下部分偏左，在安排其結構時，應讓其上部筆畫向右舒展，而下部筆畫向左闊。

34、形體寬——範字【遊 避】

字的形體較寬，應將其縱向筆畫縮短，而將其橫向筆畫寫舒展，中間分隔的布白均勻。

35、形體窄——範字【丹 月】

字的形體較窄，一般要將縱向筆畫寫長，橫向筆畫寫短，字的重心應上提，使字的下部布白開闊。

36、筆畫疏——範字【尤 乏】

筆畫較少，在構成字時使字的筆畫布局較疏，在書寫時應儘量讓筆畫豐滿、厚實，運筆要符合規範。

37、筆畫密——範字【齡 靈】

筆畫多，排列緊密，筆畫書寫要清秀，有長有短，布局均勻，同時筆畫間要注意穿插和避讓。

38、結構簡單——範字【六 三】

筆畫少，間架結構簡單，在書寫筆畫時應儘量寫得厚實些，字的大小應適當，筆畫要長而遒勁。

39、重複——範字【縈 膠】

某一組成部分或某一筆畫在字中重複，在書寫重複部分時一般應用筆清秀，大小適宜，分間布白合理。

40、筆畫少——範字【以 可】

筆畫少，結構簡單，在書寫時應儘量讓筆畫粗壯，用筆工整，間架要正，同時注意橫短撇長，或橫長豎短，反之也然。

41、筆畫繁多——範字【鑑 顯】

筆畫多，結構緊密，書寫時儘量讓筆畫清秀而不肥厚，排列整齊有序，注意筆畫的互相穿插。

42、長短適宜——範字【美 貴】

筆畫有長有短，書寫時應儘量對筆畫的長短、肥瘦、俯仰進行合理的調度，使之婀娜多姿。

43、肥瘦得當——範字【精 於】

筆畫有肥有瘦，有陰有陽，書寫時應將字的肥瘦搭配恰當，陰陽相合，務求肥瘦調和。

44、大小調勻——範字【降 針】

字的左右有大有小，書寫時應將筆畫多且大的部分調細調勻，將筆畫少的部分調大和厚實，使之相互化解，相得益彰。

45、疏密調勻——範字【毀 蹈】

字的兩部分的筆畫有多有少，應注意將筆畫多的部分寫得輕小精細，而將筆畫少的部分寫得肥大，務求疏密調和。

46、避密就疏——範字【杖 效】

有些部分筆畫多，而有些部分筆畫少，應將多的部分的筆畫向少的部位調配，避多就少，避密就疏。

47、虛實穿插——範字【無 帶】

有些部位布白大，而有的部位布白小，應儘量將筆畫向布白大的部位穿插，將布白小的部位的筆畫寫清秀，寫均勻。

48、避密就疏——範字【能 城】

左右部位筆畫多少不一，書寫時應將筆畫少的部位寫實，並置於顯位置，而將筆畫多的部位寫虛

49、就空補缺——蕩字【成 幾】

在安排間架結構時，出現空白部位過大的問題，應在力保不寫錯的情況下，將字的其他筆畫安排在空白處，使之均勻。

50、形斷意連——範字【沐 池】

在處理字的多點畫時，應將點畫儘量按照內在的連接關係體現出來，在點的形態、角度、運筆走向上下功夫。

51、上下承啟——範字【蒸 茨】

上一筆畫應與下一筆畫有相對緊密的聯繫，也就是上啟下承，上呼下應，上關下聯。

52、一字多橫——範字【筆 理】

在一字當中有數個橫畫，應對橫畫作多樣化的處理，包括長短、俯仰、陰陽等，同時應力保其內在的有機聯繫。

53、一字多豎——範字【俯 井】

在一字當中有數個豎畫，應對豎畫作多樣化的處理，包括長短、曲直、高低等，同時應力保其內在的有機聯繫。

54、一字多捺——範字【炎 養】

在一字當中有兩個或兩個以上的捺畫，應對捺畫作形態、長短、方向、角度的合理處理，使之多樣化。

55、一字多鉤——範字【冠 紀】

在一字當中有兩個或兩個以上的鉤畫，應對鉤畫的明暗、長短、形態和出鉤的方向作合理的處理，使之多樣化。

56、同向鉤的處理——範字【引 弱】

在一字當中有兩個或兩個以上的同一方向的鉤畫，應對鉤畫的明暗、長短、形態和出鉤角度作合理的處理，使之各不相同。

57、同形並列——範字【勞】

在一個字中有同一部件並列出現，應將同類部件作形態、大小、以及用筆上的合理處理，使之各不相同。