《我是餘歡水》，一部2020年的現象級連續劇。
製作良心，這是所有觀眾公認的。
最震撼我的，有兩點。
一
《我是餘歡水》是少有的黑色幽默國產劇。各種辛辣的諷刺，內涵。
當下粗製濫造偶像劇，抗日神劇，拍什麼都是愛情先行。
那些被劇迷奉為經典英美劇，總是摻雜了很多荒誕的，諷刺的內容。這種黑色幽默，更容易引起觀眾的共鳴。
在國內，摻雜這些荒誕諷刺是在挑戰審查的底線。需要足夠的野心和勇氣才會去做。
在娛樂至死的當下，能有一點批判，真的來之不易。
埋怨的人太多，敢於發聲的人太少。
二
《我是餘歡水》整部（季），只有12集。對於喜歡歐美劇的朋友，一定非常熟悉。
這種短劇模式，對內容的要求更高。玩不了流量和明星光環的營銷花樣。（幾集就露餡了，後面還拍不拍？拍了誰買？）
一直以來，國產劇注水成風，10集的故事寫成20集的本，拍50集的戲，再剪成60集劇。
一次性打包，按集報價。誰都知道，這樣掙得最多，也最保險，皆大歡喜。
這是他們自己的利益考慮，我們無可厚非。但《我是餘歡水》敢開先河，採用類似歐美的12集短劇形式。
我覺得應該鼓掌。
前幾天，我們討論了為什麼英美劇為什麼比國產劇好看：內容信息量更大，題材更尖銳，製作更精良。
《我是餘歡水》，黑色幽默題材，對現實的諸多尖銳諷刺，短短12集的形式，一種大膽的嘗試。
代表了真正的影視製作者的野心：拍真正好的東西。
在昨天《我是餘歡水》的最後一集，主角一眾，被劫匪綁架。
被綁人群中的梁安妮，求劫匪放了自己：「放了我吧，我是女人，我弱勢」
劫匪：「別來這一套，男女平等，你們天天哭著喊著要女權，我給你」
就因為這麼一句臺詞。
《我是餘歡水》被罵上了熱搜，豆瓣評分直接從8.5暴跌到7.5分。
刷分這事多蠢，前面文章說過，先不論，單說這回。 為了儘量客觀，凡事我們先看看是不是，再說對不對。
這一集，我反覆看了兩遍，再加上網絡上掐頭去尾的片段，來回不止十次。
我有幾點疑問。
說話的女人梁安妮，劫匪，本來就是劇中的反派。
我就懵了，反派說的話，不就是拿來嘲弄和諷刺的嗎？
反派梁安妮，企圖利用女性的性別優勢，結果被劫匪懟回去。
這不是最辛辣的諷刺嗎？
稍微結合一下語境，都能get到。
借反派之口說的話，要能被視作歧視的話，還有正常的劇嗎？
《不要和陌生人說話》，《回家的誘惑》，《笑傲江湖》（東方不敗），《神鵰俠侶》（李莫愁），《天龍八部》（馬夫人）這些劇能播嗎？
《寄生蟲》能上映嗎？唯一正常的妹妹還被殺了。
《當幸福來敲門》克裡斯老婆拋棄他爺倆。
《殺手不太冷》瑪蒂爾達的媽媽。
《楚門的世界》楚門的老婆。
這些算不算貶低女性？
《餘歡水》裡，沒有一個男性的正面形象！
包括男主角在內，所有男性都是廢柴，懦弱撒謊，陰險小人。
這是妥妥的歧視男性！！
為什麼就只有部分女性觀眾跳出來破口大罵？烏泱泱的一堆，要差評，要搞死這部劇，要搞臭編劇。
為什麼別人看到的，是殘忍的現實，生活的壓抑。
你的眼裡卻只有性別的對立？有沒有可能是，你思維裡，就只有這些臆想？總以為全世界都對你充滿惡意？
打一星的人，是不是該看看劇再打？
看對話，應該結合對話的語境，這是常識。
就說這場戲，劫匪懟主角和兩男的，明顯懟得更厲害嘛。「企業文化」諷刺得我都看笑了。
那你說，他到底歧視的是哪一方。
我覺得這不是對錯的問題，這是一場關於蠢的詮釋。
真正讓我感到害怕，就是這樣一群人，敏感狹隘。
根據自己的好惡，刻意貼標籤，劃陣營。他們可以把任何一部電影，一本書，貼上各種「大逆不道」的標籤。
看到那些光怪陸離的言行。
我突然意識到一種可能，不由得背皮子發麻：
曾經拍出《活著》《盲山》《臉對臉，背背靠》《喜喪》的我們。
為什麼現在拍不出《素媛》《寄生蟲》《熔爐》了？
我們一直在罵審查，有沒有一種可能：
觀眾們不允許呢？真拍出來，觀眾會手下留情，不把製作方批倒批臭，舉報到封掉嗎？
完。