原創 瑪格南圖片社 MagnumPhotos瑪格南圖片社
在埃爾米塔日的夜店裡消遣取樂的情侶。在俄羅斯文化裡，二十世紀九十年代是充滿傳說的十年。提到那個年代，不只是從解體的蘇聯秩序走向全球資本主義的轉型，還關乎一場令人難忘的文化運動。本土藝術，流行音樂，銳舞文化，時尚，這些都在政治混亂的漩渦中野蠻生長起來，至今仍在當代俄羅斯文化和影像中迴響，並影響著此後的一代又一代人。瑪格南攝影師格奧爾基·平克哈索夫（Gueorgui Pinkhassov）在1990年代拍下的作品，便是對那個十年的獨特見解，記錄了新生國家裡的歡愉、風險和身份探求。
迪斯科。「1988年6月底，在蘇聯岌岌可危時，我加入了瑪格南圖片社，」平克哈索夫回憶道，「1988年8月初，我跟法國解放報的一位記者待在布拉格，記錄布拉格之春二十周年。我的第二份測試是去記錄亞美尼亞小鎮久姆裡（曾用名Leninakan）和斯皮塔克的地震，那讓我大為震驚，比戰爭更恐怖。恐襲只會破壞一些建築，但那裡儼然已是一片廢墟。」
上：埃爾米塔日花園一景。這是一個流行的碰頭地點。此後，我在莫斯科為法國雜誌《Actuel》拍攝，後來又為安德魯·所羅門（Andrew Solomon）發表於《紐約時報》的文章《年輕俄羅斯的叛逆頹廢》（Young Russia’s Defiant Decadence）拍攝配圖。為紐約時報拍的作品成了一個開端，也是此後我用鏡頭記錄改革的基礎。
進入Arlequin舞廳前必須在入口存放槍枝。在九十年代初，莫斯科的夜生活和流行音樂蓬勃發展，全新獨立雜誌《OM》和《Ptyuch》很快成為當地的時尚聖經，迅速崛起，地下藝術開始進入放開後的媒體空間，一切都在無管制自由市場的框架下生長起來。在那個新的莫斯科，放縱成了一種探索工具、一場旅程，走向的是不可預知、令人陶醉的未來。
俄羅斯，1995年「身為紐約時報通訊員，我見到了形形色色的奇妙人物和亞文化，感到一股全新的、強有力的青春活力、生命力和熱情，這些都推動著社會變革。我會把這比做馬列維奇、馬雅可夫斯基、艾森斯坦等俄羅斯先鋒人物，他們也是跟二十世紀初的革命齊頭並進。」平克哈索夫回憶。
俄羅斯，莫斯科，1993年「那就像一場海嘯。前一代人沒法捍衛他們崇尚國家統一和傳統社會秩序的價值觀——於是這場海嘯不斷推進，淹沒並推翻不穩定的腐敗政權。對我來說，這並不像六十年代的歐洲，這是代際的衝突，年輕人推翻墮落的父母，渴望掌權並宣告新的正義。」
莫斯科表演藝術家Garik Vinogradov在家裡舉辦演出。瑪格南攝影師格奧爾基·平克哈索夫於1952年生於莫斯科，自七十年代末以來便從事攝影，後於1985年搬到巴黎。今天，鐵幕已經消逝，而同時屬於兩側世界的平克哈索夫在1993年完成了一份一針見血的莫斯科視覺探究。
Victor Frolov和朋友。他帶著相機，一路探尋未知的歡愉，去到舞廳、賭場、酒店和同性戀俱樂部。平克哈索夫的拍攝對象或是沐浴在紅色、綠色和藍色的燈光中，或是出現在舞池的煙霧和雷射下，他們無不沉浸於自己的世界，靜止不動，跳出短暫的瞬間成為永恆。
偷住在城市中心區一間房子裡的藝術家們。平克哈索夫以拍攝光線的出色作品而為人所知，他能夠讓最為單調平凡的場景變成堪稱經典的靜態畫面。
他曾拍下在舞廳裡擁抱的一對同性戀情侶，以及在紅場上欣賞煙花的人群，這些照片遠遠不只是記錄，更是對全球歷史和俄羅斯人精神本質的深刻洞察。
埃爾米塔日花園一景。這是一個流行的碰頭地點。攝影師與藝術和電影有著深刻的聯繫，這也對他的攝影作品產生了重大影響。「我對所有的瑪格南同仁有著深深的尊敬，但最為景仰的還是圖片社的創始人，尤其是亨利·卡蒂爾-布列松的性格。我感覺自己跟他離得很近，因為他和我一樣，一開始是藝術家，也並不打算成為記者。是種種際遇，以及希望見證身邊世界的熱忱，讓他承擔起這個角色。」平克哈索夫這樣表示。
俄羅斯年輕人常去麥當勞吃東西。「我是在安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）那裡第一次聽到布列松的名字。在我的藝術生涯之初，塔可夫斯基很喜歡我的攝影作品，但是在我們第一次見面時，他就讓我把布列松視為榜樣，我當時還不知道這是誰。
『世界日新月異，』塔可夫斯基說，『不會總是像現在這樣的，有機會就抓緊拍吧。』我把他視為大師，自然不能忽略他的建議，即便當時的我並不想從事紀實攝影，也不想窺探別人的私人生活。他是對的，世界變得非常快。誰能想到蘇聯會解體，一切溝通交流也不斷改變。今天再來看這些照片，我們會覺得這種生活仿佛來自遙遠異域。」
在GUM中央百貨商店購物。平克哈索夫以個人視角刻畫那十年光陰，拍攝了從八十年代的地下走到地上的創意先鋒，其中每個人都在九十年代的新世界裡找到了不同的道路。鏡頭下的藝術家Garrick Vinogradov在個人工作室裡；擅長模仿夢露的Vladislav Mamyshev-Monroe則打扮成前者的模樣，在奢華的大都會酒店裡被抓拍到；音樂人Boris Grebenshikov在明媚的陽光下靠在牆邊，身旁是自己的女兒......
葉爾欽和戈巴契夫的人形紙板。與此同時，平克哈索夫的攝影探索也不限於夜生活和波西米亞。他還把鏡頭對準街頭、偷住房子的現象、火車站、辦公室，甚至是跟錢打交道的股交所，以反映那個年代錯綜複雜的狀態。
列寧雕像（第二天便換上了彼得大帝的雕像）。1993年，俄羅斯的白宮在憲政危機中燃起戰火，商店裡食品短缺，失業情況嚴重，經濟危機如烏雲籠罩。雖然觀眾可以清楚意識到平克哈索夫作品的黑暗底色，這些照片卻依然有著一種懷舊感。外國廣告的鮮亮色彩和對豔麗奢華的渴求，在接下來的幾十年裡都會是俄羅斯文化裡不可分割的一部分——但是透過平克哈索夫的鏡頭，我們依然能夠感受到最初的新奇、清醒與驚嘆。
在紅場欣賞克裡姆林宮的煙火。原標題：《與Gueorgui Pinkhassov在後蘇聯時代的莫斯科狂歡》
瑪格南圖片社，傳遞影像力量，講述真實故事。