豆瓣評分9.0、劇情多次上熱搜，辛爽執導，秦昊、王景春等主演的12集《隱秘的角落》成為今年又一部引發熱議的話題短劇。在此之前，24集的《傳聞中的陳芊芊》、12集的《我是餘歡水》、12集的《失蹤人口》、15集的《嘆息橋》等多部短劇都掀起過追劇的熱潮。接下來還有《白色月光》《沉默的真相》《冰雨火》等多部短劇排隊待播。這讓飽受「注水劇」之苦的觀眾不禁感慨，期盼已久的短劇時代終於要到來了嗎？
《沉默的真相》
新京報記者梳理了今年上半年上線的熱門劇集，40集以內的劇集超過了40部，它們在豆瓣上的平均得分接近7分，短劇的確迎來了一次數量和質量上的爆發。短劇的爆發原因是什麼，它會取代長劇成為未來流行的趨勢嗎，怎樣才能製作出高品質的短劇？新京報記者就此專訪了愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩，優酷劇集中心總經理謝穎，《隱秘的角落》導演辛爽等業內人士。
（註：本文所提到的「短劇」，指40集以內的劇集）
——A面 平臺溯源——
2020年上半年短劇「爆發」成風
今年2月，國家廣電總局下發了《進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》（以下簡稱《通知》）。《通知》指出，要增強問題意識，推動電視劇網絡劇創作生產從規模數量擴大向整體質量提升轉變，堅決反對人為「注水」、拉長集數等行為，「電視劇網絡劇拍攝製作提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作」。《通知》於2月下發後，廣電總局官網數據顯示，接下來3個月的全國電視劇拍攝製作備案劇目平均集數明顯下降——3月、4月、5月備案劇目平均集數分別為34.7、36.7和33.1，而此前2020年2月、1月和2019年12月備案劇目平均集數均在38集以上。
和備案劇目集數變短形成呼應的，是今年上半年上線短劇數量也迎來了爆發。新京報記者梳理了上半年熱門劇集，發現集數在40集以內的超過了40部，相當於平均每月上線7部以上。納入本次統計的43部短劇中，30集（不含）以內的有29部，佔比67.4%，且絕大部分都是網播劇，12集和24集體量的居多。12集的有《唐人街探案》《我是餘歡水》《十日遊戲》等；24集的有《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》等。從題材來看，懸疑題材備受短劇創作者的青睞，43部中多達20部都與懸疑相關，佔比近半。多部在豆瓣獲評高分的短劇，都蘊含了懸疑元素——《隱秘的角落》（9.0）是懸疑社會，《嘆息橋》（8.9）是懸疑愛情，《龍嶺迷窟》（8.3）是懸疑探險。
《冰雨火》陳曉劇照。
數量之外，這波短劇的口碑表現也很有爆發力。43部短劇豆瓣網的平均得分為6.98，高於2019年TOP30頭部劇集的豆瓣平均分（6.51分，據藝恩數據）。新京報之前曾隨機抽選了2019年以來播出的103部劇集進行數據分析，發現「國產劇集數越多，口碑越差？說注水也不為過丨圖數館」。今年上半年的這43部短劇，也呈現出類似的特徵——集數越少口碑越好。其中，30集以內的29部短劇的豆瓣平均分高達7.21，比集數在30~40之間的14部劇豆瓣平均分高出不少。
《我是餘歡水》
視頻網站早在幾年前已開始布局
將今年這波短劇爆發推向高潮的，是5月底6月初愛奇藝、優酷兩家視頻網站分別推出的「迷霧劇場」和「懸疑劇場」。「懸疑劇場」近八成都是30集以內的短劇，「迷霧劇場」則是整齊劃一的12集短劇。已上線的《失蹤人口》《十日遊戲》《隱秘的角落》，豆瓣評分分別為7.3、7.5、9.0，口碑表現不錯。雖然上半年短劇數量的爆發和廣電總局提倡短劇創作的《通知》存在時間上的先後順序，但二者沒有因果關聯。因為劇集創作需要時間，主管部門的提倡不可能立竿見影，其影響在未來而不在當下。
《十日遊戲》
短劇之風源起於更早的「青萍之末」。戴瑩告訴新京報，目前大家看到的短劇項目，基本上都是一年前或者更早時候開發的。以《隱秘的角落》和即將上線《沉默的真相》為例，這兩部劇的原著小說版權已經買了5年之久，劇集項目正式啟動是在《無證之罪》播出之後，即2017年底。當時，市場對短劇的需求還只有一個相對初級的方向，但製作方已經能夠非常清晰地看到，品質一般的劇集或者說「注水劇」，光有很多集數和豪華的陣容，並不會帶來很好的流量轉換。「核心還是要有好內容，用戶追看和付費的意願都會很強。在此基礎上我們堅信要去做好的內容，而不是做多少集的內容。」
謝穎也提到了2017年這個節點。32集的懸疑劇《白夜追兇》在這一年播出，潘粵明一人分飾關宏峰、關宏宇兩兄弟，用精湛的演技徵服了觀眾。謝穎透露，在《白夜追兇》的製作階段，包括優酷在內的各視頻平臺就已經在布局40集以內的短劇了。「每個階段都是對稀缺資源的競爭。當信息供大於求，用戶的時間就成了稀缺資源。現在有很多劇，用戶都用倍速在觀看，他們更願意把自己的時間投入到更有效率的使用中去。怎樣去掉注水劇，為用戶提供更極致的觀影體驗，就成了長視頻網站都開始發力的方向。」
戴瑩分析認為，短劇興起和用戶的時間越來越碎片化有關。比如現在有一部60集的劇擺在面前，觀眾追還是不追，可能需要做非常大的一番心理鬥爭，因為他們的確沒有大量完整的時間追劇。「做精品短劇集，跟用戶的碎片化時間是契合的，也是符合現代年輕人的收視習慣的。年輕的網生一代是看著美劇、日劇、韓劇成長起來的，他們比較習慣於短劇集的表達語境。」
短劇拉會員能力強，商業變現有待挖掘
此前有電視劇製作的業內人士向新京報表示，「注水劇」盛行的根源在於以集為單位定價出售的購銷模式——演員以集為單位計算片酬，集數增加能讓劇方和演員都獲益。對購買版權的電視臺而言，集數越多意味著插播廣告的空間越大。戴瑩接受新京報採訪時透露，網際網路視頻平臺靠購買版權是早期的業態，最近這些年傾向於根據用戶反饋，有的放矢地跟影視劇創作團隊合作，定製或者自製劇集。這從某種程度上改變了以集數計價的傳統購銷模式，客觀上為短劇興起奠定了基礎。因為對網際網路視頻平臺而言，自製劇集數多少不是重點，如何通過優質內容吸引付費會員才是更重要的目標。
戴瑩透露，相較於同期播出的長劇，「迷霧劇場」的短劇在會員層面的數據表現非常突出，「拉新」（吸引新會員入會）和召回率（讓離開平臺的會員重新充值）都很高。謝穎表示，優質短劇能給視頻平臺帶來兩大好處——除了增加付費會員的規模，還可以讓單片付費觀看成為可能。「今年有一部豆瓣開分9.0的《嘆息橋》（15集），這部短劇我們做了單片付費模式，想給真正的好內容定個價，也讓精品內容更加有價值。」
另一方面，就劇集的廣告變現能力而言，短劇目前還比不上長劇。長劇，尤其是一些古裝IP長劇，已經形成了一整套包括中插廣告、衍生遊戲、線下合作等方式在內的商業變現模式。短劇播出時間跨度短，話題討論難以持久，商業變現方式還探索中。這一點，早在2017年《無證之罪》上線時，戴瑩就深有感觸。「這部劇反響很好，觀眾給予了肯定。但它只有12集，整部劇的社會化效應傳播，包括相關話題的討論，很快就結束了。我們當時就在想，如果能夠把這樣的幾部精品短劇集中推出，形成的聚合效應是能和長劇一樣的。這就是為什麼這次我們把懸疑類型短劇集中到一起，形成劇場的原因之一。」
——B 創作領域——
懸疑成為主力軍，什麼題材適合拍短劇？
今年上半年播出的43部短劇中，懸疑題材佔近半（20部），堪稱主力軍。這批短劇裡，在豆瓣網獲評高分的也多蘊含懸疑元素——《隱秘的角落》（9.0）是懸疑社會，《嘆息橋》（8.9）是懸疑愛情，《龍嶺迷窟》（8.3）是懸疑探險。而隨著「迷霧劇場」和「懸疑劇場」的待播短劇陸續上線，懸疑「主力軍」的陣容勢必將更加強大。為何短劇如此青睞懸疑題材？
一方面固然是懸疑題材短劇的成功有先例可循，比如2017年的《無證之罪》和《白夜追兇》，另一方面也因為懸疑題材與短劇的形式很契合。戴瑩接受新京報採訪時表示，短劇更需要有「強節點」（吸引觀眾追下去的劇情懸念）來拉住觀眾。短劇不像長劇那樣，有一個很長的播出周期，可以分階段吸引觀眾。「它就這麼短，想要拉住觀眾，不但每集都要有強節點，還需要這強節點都做得很好。懸疑題材恰好具備這樣的強節點，可以和短劇很好地銜接。」她舉例說，如果拍一部談戀愛的劇只有12集的話，觀眾或許會覺得完全不夠看。就因為愛情題材沒那麼多強節點可以勾住觀眾繼續追看。
懸疑主力軍之外，其他題材的短劇也有成功的案例。今年上半年播出的43部短劇中，都市職場題材的《怪你過分美麗》（8.1）、青春題材的《我才不要和你做朋友呢》（8.2）、古裝愛情題材的《傳聞中的陳芊芊》（7.5），熱度和口碑表現也不錯。除了懸疑題材，還有哪些題材適合拍成短劇呢？
戴瑩認為，目前適合拍成短劇的還是以懸疑題材為主，但不一定都是純粹的懸疑犯罪題材，帶有一點複合元素的，比如愛情或者科幻等其他元素，形成了愛情+懸疑、古裝+懸疑的形式，也適合用短劇來呈現。「其實《想見你》（13集，9.2分）就是在愛情的基礎上做了一條懸疑線，整個故事也很成立，非常能夠吸引觀眾追看。」
謝穎表示，只要是劇情和劇本體量合適，各種題材都可以嘗試拍成短劇，只不過前期大家會聚焦在犯罪懸疑題材。接下來，短劇創作也會探索喜劇、青春校園、都市情感、軟科幻等不同的方向，「不過孵化需要時間周期，肯定不會那麼快。」
短劇容易出精品？單集對比長劇更下工夫
劇集的好壞從來都是由內容而非集數所決定。36集的87版《紅樓夢》、10集的《圍城》至今仍是國劇創作的高峰，為一代又一代的觀眾所津津樂道。今年上半年的43部短劇，其6.98的豆瓣平均得分遠高於同期長劇集。其中也不乏引起廣泛討論的作品，比如《傳聞中的陳芊芊》《我是餘歡水》《唐人街探案》等。這難免給人一種印象，似乎短劇更容易創作出精品。
在導演沈嚴看來，短劇在內容品質上的可控性的確要比長劇強。沈嚴今年拍完20集抗疫題材劇《在一起》的「擺渡人」單元之後，就投入到45集都市情感劇《流金歲月》的拍攝。他接受新京報採訪時感慨，現在要想拍出一部成功的長劇太難了。「（長劇）有一些不科學的東西在裡面，你怎麼讓一個編劇在一兩年之內，把40集的劇本寫得極其精彩，我覺得挺難的。短劇在內容的把握上可控性更強，它成功的可能性就大。對編劇、導演和演員來說，把兩集弄好當然比把40集弄好，可控性要強多了。 」他本人一點也不排斥拍短劇，甚至表示未來有可能回到10年、20年前，有4集5集的短劇，「但好的內容同樣能夠存活，同樣能掙到錢。這樣的話，我覺得實際上能給整個內容的製造帶來提升。」
然而，可控性強並不意味著拍短劇比拍長劇更容易。事實上，要把短劇做成精品，更需要在劇本、選角、拍攝等各方面下足工夫。比如拍懸疑題材短劇，首先要找到擅長「下鉤子」的編劇，寫出來的每集劇本都有強節點勾住觀眾。
以《隱秘的角落》為例，單集長度從30多分鐘到70多分鐘不等，每集結尾都留有懸念。導演辛爽透露，劇本創作沒有按照固定時長來分集。「我們不是臺播劇，單集時長不成為限制。每一集在哪裡結束，更多地考慮故事和敘事的完整性」；其次，選角要考慮與劇集類型的匹配度，比如懸疑題材短劇不能找大眾喜歡的大熟臉明星。因為這類題材有一定的觀影門檻和審美基準，觀眾更在乎的是演員合適。戴瑩說：「如果只想要迎合市場，找了一個跟角色不匹配但有極強知名度的演員，劇本再好，項目最後都可能會遭遇滑鐵盧。」第三，短劇整體拍攝周期比長劇短，但要做出精品，單集製作時間要給夠。傳統電視劇基本上3天拍一集，但戴瑩向新京報透露，《隱秘的角落》等短劇差不多都是6天~7天拍一集。「相較而言，我們給到了12集短劇的創作者很豐富的創作時間。當然對創作者來說，時間永遠會覺得不夠，這也是需要權衡的一個點。」辛爽接受新京報採訪時直言，拍劇最需要的和最寶貴的就是時間。「比如要把演員的表演調整成最靠近我們內心裡想要的模樣，需要時間。包括打光，整個美術布景、色彩的調整，也需要時間。時間越多，我們在各個方面能夠做得更細緻更好，觀眾看到的劇集質量就會更高。」
《隱秘的角落》堪稱2020年的短劇爆款。
短劇不會替代長劇，只是在尋找新空間
半年之內上線了40餘部短劇，平均每個月有7部短劇和觀眾見面，且整體口碑表現上佳。再加上今年2月廣電總局的《通知》鼓勵創作精品短劇，業內普遍期待劇集市場上會湧現出更多的優質短劇作品。在這樣的背景下，短劇會成為未來劇集創作的主要發展方向嗎，它是否能夠取代長劇目前市場上的地位？
謝穎認為，短劇和長劇分別滿足不同觀眾群體的需求。比如年長一些的觀眾習慣開著電視做家務，也不耽誤看劇，長劇就比較符合他們的需求；年輕一輩的觀眾習慣邊看劇邊發彈幕交流，專注度比較高，這也是精品短劇出現的契機。未來短劇和長劇會並存但分開發展，只要做到極致都能滿足各自的受眾，互相之間不可替代。「就像日本和韓國，既有一百多集以上的長劇，也有十多集甚至幾集的短劇。」
謝穎透露，優酷未來的劇集戰略會對短劇有所傾斜，但長劇依然是創作重點。「不管對哪家平臺而言，長劇的意義都很重要，它是拉用戶、保大盤的。頭部的、泛人群的長劇越多，來你這兒看的觀眾就越多。短劇會往精品化、類型化方向發展，鼓勵探索新的類型、培養新的導演。」她提到，短劇的製作成本相對便宜，製作周期相對短，不管是探索新的類型還是培養新導演，用短劇去試水，容錯空間更大。
在戴瑩看來，短劇的興起給內容創作者提供了更多的選擇。「以前的一段時間裡，市場只有長劇。我跟很多導演有過交流，他們手上有很多故事，小說，體量特別適合做成短劇，12集或者8集的。但之前因為沒有短劇的選項，創作就扼殺在搖籃裡了。」但是，整個劇集市場有一個基礎的大盤，那就是觀眾對自己所熟知的類型比如古裝劇、家庭劇、青春劇等還是有極強的需求，這些類型通常是長劇。「短劇的作用主要是引領和探索，希望能夠摸索出一些新的東西來。」
新京報記者 楊蓮潔
編輯 佟娜 校對 趙琳