導語：每個人在特定的時候都會感到孤獨，都渴望愛和陪伴。往往正常家庭中的親情表達，對於處在社會底層的那些家庭來說就顯得尤為珍貴。家庭，是充滿溫情的地方，而不是讓親情疏離使整個家死氣沉沉，家庭成員之間貌合神離的相處並不是人們想要的。有這樣的特殊組合家庭，沒有血緣關係卻勝似親情，家人之間的情感卻表現得無比真實自然，雖處於社會底層，卻苦中作樂，其樂融融，讓人看到了生存下去的希望，這就是日本電影《小偷家族》所要講述的故事。日本導演是枝裕和從一則關於小偷的社會新聞中找到創作靈感，捕捉到社會弱勢群體面對生活窘境的動情瞬間，散發出人性的光輝。
這是一部看起來似乎有點冗長乏味的電影，平實的鏡頭之下沒有展現大城市的繁華以及珠光寶氣的富裕階層，而是將焦點放在蜷縮在逼仄房間裡的一群人，一個殘破不堪的家。表面上看這是一個雖然清貧卻和睦相處的家庭，但是家庭成員之間卻沒有任何血緣關係。就是這樣細思極恐的家庭，它給人帶來的不僅是憐憫和理解，更是探究整個社會深層次的意義。
強調反差的電影語言下，我們不僅感受到了克制情緒下的善意張揚，而且以一顆悲憫之心去正視他人的不幸。電影裡淺顯的道理和各種背後表達和隱喻觀眾都能夠意會，只不過這種深深的心靈震撼讓人有點不適應。以偷為生，生活在社會的灰暗地帶，彼此依靠和共生的家庭模式，讓人反思家庭的根基是什麼。家庭關係中親情並不是絕對的，只要有愛，它也可以成為維繫家庭的情感紐帶。
以家庭的名義，通過對社會底層生活的細緻刻畫，完成對殘酷社會問題的深入剖析，讓社會重新審視社會邊緣人群體，這是日本導演是枝裕和以其電影人使命和社會職責擔當的體現。即便生活千瘡百孔，人生百般不如意，總有美麗的瞬間值得去關注。這部電影作品取得不俗的成績，不僅拿到第71屆坎城電影節的最高獎項金棕櫚獎，還在各種國際電影展會上多次獲獎。這不僅是是枝裕和的個人榮譽，更是對整部電影所具有發人深省感動的肯定。
一個沒有血緣關係支撐的組合家庭，一種被大多數人忽視的社會現象，一部極具戲劇張力的情感大戲，讓我們感受社會殘酷之餘也能體會到人情之溫暖。
家庭溫暖背後的真實殘酷，反映令人唏噓的社會問題
生活在社會底層，以偷盜為生，拼湊式的家庭模式，因某些特殊的原因生活到一起，組合成一個正常溫暖的家庭。整部電影的風格繼承了日式電影的風格，節奏平緩，感情主線隱藏得很深，故事情節展開卻能夠娓娓道來。細膩真實的鏡頭語言下，把掙扎在生存邊緣的這些人的眾生相淋漓盡致展現在觀眾面前。善良卻無奈、天真且可憐，這些人一出場總有淡淡的哀傷在裡面，自私的性格卻在努力尋找情感寄託，其樂融融的表象之下卻是人性的支離破碎。
電影一上來給人的感覺就是這個沒有親情關係的家庭裡，家庭成員間是利用和被利用的關係，有點抱團取暖的味道。隨著劇情的推進，愛的力量得以展現，家庭的溫暖也讓人感動。他們被社會拋棄和遺忘，但是在這個特殊的家庭裡卻彼此互相愛護，他們也找到了愛的依靠。只不過，真正的殘酷現實是建立在並不牢靠關係基礎上的家庭，一旦有利益參入，這個小偷家族也就分崩離析了，這是必然。
不是親情卻勝似親情，難以言表、含蓄的話語卻是悄無聲息愛的體現，在這個沒有血緣關係的一家六口之間，愛和溫情彼此傳遞。導演精準地把抓住了整個家庭的情感脈絡，深入剖析這個家庭的結構，羈絆整個家庭，決定它沒有真正未來命運的是殘酷無比的家庭問題和社會問題。當真相被揭露，就此拆散的家庭就再也沒有重聚的可能。
他們出身卑微，沒有從原生家庭得到絲毫的溫暖，被無情拋棄，從此將愛視為珍寶，被愛之心也是脆弱不堪。他們是不幸的，原有親情的紐帶被割斷，孤零零地面對人情冷暖，堅強地活下去。沒有關心，沒有依靠，憑藉一己之力艱難維生，只得使用一些遊走於法律邊緣的手段。當事實真相被揭穿，溫情和美好瞬間成為回憶，超越親情的情感成為他們的人生財富。那麼，造成悲劇的深層次原因，就回到了社會這個話題上來，因為社會是殘酷而複雜的。
超越血緣關係的親情，平凡中蘊含著強大力量
中川雅也飾演的柴田治是這個拼湊式家庭的主人，沒有固定工作，生活在社會的最底層，沒有生存技能也許是好吃懶做的性格使然，只得經常去偷盜維持家用。甚至，全家人都要依靠老奶奶微薄的退休金生活。在他的生存理念裡，工作對他來說很遙遠，倒是家庭讓他尋回男人的尊嚴和地位。他嘗試與這些沒有親情關係的孩子建立一種信任關係，盡到類似父親的責任。
安藤櫻飾演的柴田信代成為這個家庭最為忙碌的人，既扮演著母親的角色又扮演著妻子的角色。作為妻子，她努力打點好這個家庭，在絕大部分時間裡為家庭生計而奔波。作為母親，即便身邊的孩子與她沒有血緣關係，但是母性的力量是強大的，懷有一顆善良和憐憫之心。對於那些被家庭和社會拋棄的不幸孩子，她用母親的愛讓這些孩子找到家的溫暖。
樹木希林飾演的老奶奶柴田初枝在這部電影裡的角色存在一定的爭議，她的人生經歷似乎說明了什麼。年輕時失敗的婚姻，年老時孤苦伶仃，為了讓自己老有所託便牽頭組建了這個家庭，收養柴田治就是開始。為了養活這個龐大的家庭，她想盡一切辦法獲得收入，騙養老金、騙兒女的錢，但是有了這個並不厚實物質基礎，一家人的相處才其樂融融。值得一提的是，在拍完這部電影之後，樹木希林便去世了，走完了她多彩的藝術人生。
城檜吏飾演的柴田祥太是這個家庭裡的孩子，在他背後是很多被原生家庭拋棄孩子的身影，也包括被親生父母虐待的小女孩百合。他們不能上學，為了生存只能去偷竊，換來還算安穩的生活。在這個家庭裡，他們感受到的是幸福的生活氣息和充滿歡樂的家庭氛圍。從另一方面來說，他們來到這個家庭，是人生的另一種開始。雖然過得很清貧，活得並不光彩，但是這裡有他們最基本的情感依靠，那就是類似親情的關愛。而這種看似平凡的力量讓他們不僅從以前遭受的苦難中脫離出來，更看到了生活溫情有意義的一面。
立足現實的社會映射，缺乏家庭溫暖和關愛的是非過錯
沒有血緣關係的人聚集在一起，相處還很融洽，從年齡層次和人生閱歷組成類似原生家庭的共處模式，感情真摯而溫暖。當遭受人生不幸，從原生家庭被剝離，親情紐帶的斷裂並不意味著失去愛的能力。他們渴望關懷，當一個群體成員之間建立起和睦相處的關係時，便產生了家的概念。電影裡的那個不幸的小女孩百合，缺乏家庭溫暖，身心受創，但是從她畫的那幅水彩畫裡，我們依然能夠感受到她對家的感受。在這個家裡，她重新感受到了類似親情的溫暖。
溫馨和睦卻以偷盜為生的家庭，它的存在固然有社會方面的原因。社會的種種弊端讓很多走投無路的人因為某些同樣的目的生活在一起，衍生出很多像小偷家庭這樣荒誕畸形的家庭模式。社會的殘酷又讓這些家庭難以為繼，因為遊走於灰暗地帶最終會被法律制裁，這也導致這些家庭最終分崩離析。這個時候，我們不是去評價這種現象的是非過錯，而是去深刻體會社會眾多失愛家庭的悲哀。
他們是社會底層人物，來自不同的原生家庭，因為各種機緣巧合他們走到了一起，在生活中建立起非常深厚的感情。當社會道德與法律讓這些家庭不得不分崩離析的時候，一切恢復原樣，他們本來的面目被社會認清，他們不堪回首的往事被重新提及，而這些就是他們的難言之隱。殘酷的現實讓陌生人可以生活在同一屋簷下，命運無常又讓他們天涯各方。家是人生情感的港灣，當原生家庭失去溫暖，各種組合家庭和拼湊家庭便應運而生。這些處於社會底層的家庭有它們的生存法則，而支撐它們勇於面對困境的就是愛的力量，具體表現就是擁有一顆善待和包容他人之心。在遭遇人生不幸之時，這部電影所講述的故事給了我們無限的思考。
家庭最需要的是愛，無關乎貧富，在於常有善待和包容他人之心
在現實社會中，不可能做到絕對的公平，人有高低貴賤之分，建立在親情基礎之上的家庭也有貧富之別。那些被生活表象掩蓋的來自社會底層的家庭，依然在為柴米油鹽和生計而奔波著。儘管生活過得平淡簡單，但是他們也有自己的生存法則，而且沒有現代社會那種爾虞我詐的算計，建立在親情基礎上的家庭成員之間真正做到了和睦相處。
同是天涯淪落人，這是很多遭遇人生困境的人的一種自我描繪。此時，饑寒交迫中的雪中送炭行為，讓人感知至高無上的人性關懷，這種善待和包容他人的心態和團結互助的愛，能夠讓人在冰冷的社會現實面前感受到難得的溫暖。不管生活有多艱難，依然保持微笑，不論身份和地位，哪怕你置身底層生活，你依然能夠以愛的名義選擇對身邊的人溫柔以待。不為別的，只為善良助人的舉動能夠帶來靈魂上的慰藉，即使貧苦渺小的人生卻展現真實偉大的人性。
電影《小偷家族》通過一個簡單的故事講述了在社會底層掙扎的一家人，缺失關愛的家庭和社會，與沒有血緣關係的陌生人溫情共處形成了鮮明的對比。正是日本導演是枝裕和對感情的精準刻畫和細膩表達，讓這部電影顯得溫暖而真實。探討家庭的真諦，導演用很現實化的影像表達展現一個被社會唾棄家庭的初衷和結局，現實如此殘酷，家庭卻能如此溫馨，這就是家的意義所在。