西林，她最喜好的樹，真的很老了，甚至她的臉也沒有那麼富有。她和阿吉的「孫女和妹妹陶濤」是這齣戲最可悲的人物。他們並非完全沒有關係，但他們的關係不如沒有關係好。女人聯盟被另一個女人傷害了。她想成為他們的親生女兒，所以她找到了和她祖母的配合點，這樣他們就可以一起生活。
她工作不是為了賺錢，而是為了從打仗中獲得暖和和愛。隨著先祖的去世，分外是當她得知先祖從她老豆那裡拿錢時，房子可能會倒塌，就像曾經給她帶來暖和的房子一樣，但是人們都去了空房子。謝謝您。在海邊，先祖知道她的光陰不長。一群無關的人住在她自己的家裡，卻成了她生命中最後一個陪伴。先祖貪財，但歸根結底，她真的認為錢是最重要的嗎？她知道自己死後錢會被這些人拿走，但面對大海，她默默地說謝謝。
什麼聯繫著人、情感、生理或金錢？我不知道最後一個子基因是否有答案。一個關於親情的故事，對付這個完全不相關的家庭，我們仍然可以看到導演對家庭和家庭的懂得。小偷家族的光陰線：在防禦過程中碰到了新一代並殺死了腰帶的丈夫，並安葬了屍體。按照最後一部影片，新一代並沒有說有案子，但這次是對當局的處分。
在與同事的兩次發言中，新戴曾提到她過去的職業僱用小姐，說她看到的阿誰女酬報了粉飾，偽裝床上工夫差。然而，當她在一個下著大雨的房間裡時，她仍然那麼活潑，那麼迷人。第二次，她的同事威脅她玲玲的事。她說一旦她說了，她就會殺了你。那表情很糟糕。究竟，我真的殺人了。毫無疑問，這對夫婦愛吃懶散。在工地上首先要做的是當心變亂。我甚至懷疑，正是這一點激發了管理。而新一代從同事那裡風聞，他們也希望自己的孩子傳染上傳染病。
房子裡的生活不是晚上便是暗中，就像小偷一家一樣，他們是社會的底層，一個我們底子看不見的地方。我相信中國有許多這樣的低層家庭，但我們凡是看不到他們，即使在媒體上，他們只是不存在。當孩子們和家人一起去海邊時，他們是如此的聰明。明暗的變更使不都雅眾在暗中的電影院裡感受到強烈的比擬。大概這是生活中暗中與光亮的比擬。
編輯是講故事的藝術。尤其是第二次看這部電影，我會明顯地感受到導演和每一個場景之間的邏輯關係。就像，當玲玲的故事停止後，先祖回抵家裡唱的是兒歌，然後玲玲在電影結尾唱的是兒歌。這種拼接是有意義的。至於這三條線的措置，則是不竭的交錯和編織，形成一幅完整的畫面，就像玲玲的牙齒掉下來，祥泰早上不讓自己的門隨便打開，預示著生命的發展。緊接著，必然是生命的消掉，這便是故事中生命的編織，存亡的編織。
小偷家的善惡還沒有獲得太多的評價。綁架孩子，偷對象，教孩子偷對象，藏屍體，很難說他們不是邪惡的，但電影也顯示了家庭的暖和和羈絆。社會便是這樣。用一個好的或壞的句子來鑑定太難了。在紀錄片中出生的導演仍然把一切都奉告給觀眾，剩下的留給觀眾來評判。