遠方飄來一片雲，千裡送你維蝦米。大家好，我是蝦米弟弟。
這是維蝦米的第21篇原創
Part.1
網飛（NETFLIX）原本是做DVD租賃生意的，要知道DVD租賃很多企業或者20年前做這個的從業者並不幸運，最後都不得不破產或者走向失業狀態。
而網飛是幸運的做DVD租賃做出了一個算法，因為網飛想知道那些DVD看得人多，哪些DVD幾乎沒人看，並為此對DVD庫存數量進行調整，誰也沒想到這個算法的累積竟然變成了網飛目前快速擴張的金鑰匙。
在DVD租賃沒落的那幾年，憑藉著龐大的租賃資料庫，網飛知道自己了觀影者的需求，在2007-2012裡多次作出改革，並與知名電視或流媒體合作，希望他們授權的電影或電視劇能在自家流媒體上播放，可是，大家都是逐利的，原本講得好好的授權沒多久就收回去了。也就是說在網飛自己的流媒體上有一大部分的內容被下架了。
此時的網飛深刻知道，想要把內容永久放在自己的平臺上，唯一的辦法就是自己製作內容，那就永遠是自己的，2013年的某一天，流媒體大戰悄無聲息開始了。
2013年網飛精心打磨製作的電視劇《紙牌屋》一經上線即轟炸市場，有點像漫威自己製作的第一步電影《鋼鐵俠》一樣，都是精心研磨打造。之後在2015年開始製作電影，並將電影線上播放，很快就遭到了抵制。
而2016年起，在劇集和電影雙雙試水後，網飛決定了全面開戰傳統電視集團和流媒體，也就是那一年，網飛開始進軍全球市場。注意哦，此處不是一處一處，是遍地開花，速度堪比P2P擴張（對了P2P大部分都是騙人的，請勿參與！）2016年Netflix同時在全球130個國家上線！
2016年底，網飛製作的內容開始獲獎並提名，而此時抵制的聲音越來越大！
接下來就開始爆炸式擴張了，2017年:Netflix用戶數量超過美國有線電視用戶總數，2018年在內容上花費80億美元，比2017年增加了20億美元。2019 年的 153 億美元，2020年173億美元，而2021年將再次翻倍！之後每年遞增，內容製作布局全球，並打通了本土化，支持本土很多優秀但是當地資本根本不認可的作品打磨、包裝、選角、拍攝、宣傳到平臺放映。
Part.2
大數據時代的網飛更懂你！
五一假期一眨眼就過去了，蝦米弟弟在五一追了幾部好劇，都是網飛出品製作發行的，如在臺灣發行的《被害者是誰》，在韓國發行的《人間課堂》，在美國發行的《好萊塢》，及電影《真心半解》、《驚天營救》。
只能說牛掰，而每個月網飛都會上架眾多口味新片，即便和蝦米弟弟不是同一個喜歡這些類型劇集的觀影者也能找到自己想要的劇集。
為什麼網飛能拍出這麼多精品？
相對於線上流媒體，網飛正將本土化融會貫通，首先解決了劇集資金荒的問題，眾所周知，網飛並不是按劇集數或者發行收視率點擊率去製作電影或電視劇的，直接就能解決了目前電影和電視劇發行和製作需要考慮的種種痛點。
而以往很難進入的本土化網飛也在努力，除了提供百分百給力的資金支持，在對電影的製作，規劃和宣傳製作發行都進行了統一和把關，使其都具有了可控性。
所以在網飛的電影或劇集中你會很難看到流量明星，更多是一些演技在線，名氣較小的演員。因為發行的問題已經解決，網飛自己的平臺並不擔心沒人點擊，相反的他要擴充每一個類別的劇集或電影，使其內容更加細緻化。
而訂閱的觀影者的觀影需求又會反饋到網飛身上，讓網飛知道接下來平臺還需要多增加哪一些內容，之後立項製作。
舉個例子，網飛發行了《十三個原因》，之後又在西班牙發行了《名校風暴》，這些發行背後除了觀看群體外，很大原因就是前期觀影者在平臺點擊觀看的類別大致指向青春校園的佔比極大，網飛知道這部分群體的需求是什麼，為了讓這部分群體繼續訂閱，且擴大平臺的內容，網飛就會和當地優秀的編劇篩選合適的劇本並找尋優秀的導演進行製作。
Part.3
千萬別小瞧網飛的製作流程。
由於已經成熟的發行製作模式，網飛電視劇集都對片頭、內容、時長、集數、字幕、音樂等做出了高規格的品控，所以每當你欣賞網飛平臺的劇集時，片頭和片尾總給人一種絲滑的舒適感。
大膽放權給導演和編劇是網飛的特色，優秀的作品離不開打磨，網飛更像是輔助，耐心完成每一次不足的修復。而已經工業化的後期，為影片的後期製作快馬加鞭。
相對於一般的美劇來說，美劇一般會拍攝一集試映集，之後看收視率在做決定是否製作，而製作過程也會根據收視率來考慮劇集是否做調整和改變，美劇一般是邊拍攝邊放映，韓劇、日劇和臺劇也是。國內不一樣，一般是全部都拍好後才由電視臺或流媒體買斷後在切集數放映。
網飛則是製作到發行劇集一般不超過12個月，由於優秀的大數據，網飛不擔心是否需要關注收視率，由於已經成熟的後期工藝，網飛不用擔心任何配音、字幕、語言或特效製作問題，經費更是不用擔心的問題。
所以如果是相同的劇本和演員導演由網飛和傳統電視臺拍攝，網飛會比傳統電視更具有優勢，後期製作就已經領先了，更別說不用擔心收視率和經費問題，能把精力放在研磨演技和劇本構造上。自從網飛買斷了《紙鈔屋》第一季和第二季，網飛出資製作的《紙鈔屋》第三季起有四個編劇同時撰寫劇本，並且場景全球多個景點到處飛，這種大佬的實力還用質疑嘛。
Part.4
對了，網飛賺的可不是廣告！賺的是會員費。
國內市場從立項到製作到發行，中間還有比較長的流程要走，而且有的劇集有要考慮過審的因素，甚至為了插入廣告，劇集開始變味，原本買了會員又買了超前點映看得正舒服，突然跳出一個廣告，心裡難免不會有一群羊駝奔騰而過。
相比追劇，網飛知道大家都喜歡刷劇，所以網飛的劇集都是一次性放出，這也導致了後期的很多流媒體不得不一次性放出來追趕並試圖搶佔網飛的市場。
亞馬遜自己的流媒體平臺就是這樣的，當然也有不願意一次性放出的，比如Disney+劇集不會一次性放出，還有就是蘋果，迪士尼由於旗下有公共電視臺，所以迪士尼製作的像《神盾局特工》等都是電視臺放映，隨後再轉戰流媒體。
說實話，蝦米弟弟更傾向一次性劇集放出，看得正爽要在一周才能看到下一集是很痛苦的，那樣還不如養肥了在看，蝦米弟弟知道應該有很多喜歡看劇的小夥伴都是這樣想的。
所以網飛敢只賺會員費，而不去考慮廣告的事情，是有底氣的。
這一次疫情，傳統影院全部被切斷，相對於只能看公共電視臺的話，正常的觀影者在有選擇的情況下應該都會選擇自己喜歡的偏好。
而網飛平臺正好做到了，很多之前還沒接觸網飛的客戶在這一次疫情無法外出的情況下訂閱網飛確實可以體會到觀影的爽快感，這一點蝦米弟弟多說無用，只要你刷完了一兩部網飛的劇應該就能體會了吧。
Part.5
製作出符合觀影口味的網飛會加速飛躍！
記得蝦米弟弟之前發過分析芒果超媒這家上市公司，其中就有提到國內幾大線上流媒體都是虧損狀態，希望他們在流量效應下能好好沉浮一下，不要只想著靠話題和流量明星帶來的粉絲效應去製作發行內容，而是根據內容本身的題材去考慮如何將劇本打磨成最佳的作品。
如果天天喊著因為無法過審或其他因素，老拍流量內容，一會古風你愛我我愛你，一會霸道總裁硬上弓，一會美女總裁愛屌絲男，俊男美女養眼看多了會膩，擴充自家的題材庫是對的，但是一直專心擴充流量內容是錯的，自從《白夜行》後似乎很難在看到精品了。
打開行情軟體，網飛已經從去年低谷漲上來了，疫情還狠狠的漲了一波，這是對支持者的獎賞，能在疫情期間造成的下跌果斷入場，說明你至少看懂了網飛的運行模式。
對了權證方面看了一下，有30%多短期看空網飛，60%多短期看多。看空網飛的主要是他的對手迪士尼似乎正在趕上來。
不過迪士尼早就是網飛的五大競爭對手了，畢竟好萊塢八大影業公司目前只剩五家，米高梅和哥倫比亞被索尼收購，20世紀福克斯被迪士尼收購，剩下四家也岌岌可危了。
而網飛此刻還在瘋狂擴張中，迪士尼還在製作自身內容，網飛已經打通了各國本地化作品並深耕，這個搶佔先機已經讓網飛領先了很多人。
網飛接下來會擴張得更快，傳統電影公司擁有的是過去的版權內容庫，而網飛是時刻更新內容庫，速度還很快，這場戰鬥，會淘汰更快，如果讓蝦米弟弟選，能及時匹配並符合觀影口味的更適合存活下去。
迪士尼目前市值8000多億美元，而網飛才不到2000億美元，還有很大的空間，萬億市值其實不難，畢竟原創劇本精心打磨和全球產業鏈在那裡擺著，一旦啟動周邊協同，那又是一個極大的市場。
又或者支持那些真的優質別人又不肯拍的題材，願意為了藝術家的夢想去給予經費的，目前只有網飛。馬丁·斯科塞斯《愛爾蘭人》就是這樣一個例子，而還有很多例子正在我們舉手論投間進行拍攝。
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本文不做任何投資建議，僅是根據已經發生的行情走勢分析，不做任何預測，但也不做馬後炮，投資者不應以本文的內容作為參考，而是要有自行謹慎嚴謹的判斷能力，本文僅對優秀上市公司進行分析，不作為參考投資意見！