一塊好的和田玉原石，往往美色天成，稍加打磨再配個高檔底座就是一件難得的藝術品。這個時候，雕與不雕都是一件比較兩難的事情。難得的好料，不動刀不虧，一動刀就虧，說俗氣點，雕刻時遺棄的碎屑邊角料那都是錢。可不雕，又太沒意思了。
隨著和田玉本體價值的不斷發現，雕琢就不再純粹是做工問題，怎樣兼顧玉質和創意，怎樣利用工藝提升和田玉本身的價值，就成了當代玉雕師們面對的最現實的問題。
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在古時候，好的玉料都是供給皇室使用，天底下最頂尖的工匠也是聚集在皇家的工坊之中。皇族用玉，可以不計較成本高低、原料多少、工時長短，但現在自然不行。優質和田玉本身價值就高，誰也沒能有錢到隨意揮霍玉石原料，因此從玉雕師到買家，懂玉的都知道要珍惜原料。
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因此在雕琢上講究順勢而為，按照玉石天然的形態、質地、缺陷去構思設計如何更好的展示玉石本身的美。像是做白玉爐瓶時，如果白玉本身色澤發青灰，那就將爐瓶壁製作得薄一些，以顯出材質的白度；如果白玉質地溫潤細膩，顏色純正，爐瓶壁就要敦厚一些，凸顯其溫潤的質感。
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從這個意義上來講，雕工相對較少的作品在材料品質上保留得也就越好。但好料畢竟可遇不可求，為了避開和田玉的天然缺陷，就不得不藉助於雕工，除了挖髒去綹，遮掩瑕疵，還要通過設計去改善皮色自然無序的問題等。
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很多不懂看玉質的人，總是誤會雕工越繁複，玉器價值越高，尤其是高浮雕、透雕這一類技藝打造出的工藝品，最容易賺路人眼球。但和田玉價值高低並不取決於雕工的多少，而且其實懂的人不太愛碰這一類雕刻繁複的作品，雕得太多太過，作品的完整性就不是很高，容易損壞，不易收藏。
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還有就是不良商販利用繁複的雕工遮蓋玉器本身嚴重的瑕疵，以次充好，高價賣出。就比如說，業內人開出好料子，普遍愛做成的玉鐲，光素無紋、厚度偏薄的鐲子最容易看出玉質好壞，非好料不能做玉鐲。但偏偏有不良商販把一些品質低劣的料子做成鐲子，在上面雕龍刻鳳極盡花俏，以遮掩玉質問題，忽悠菜鳥小白。
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在雕工簡繁問題的處理上，做得最好的就是我們傳統的山子雕，不僅雕琢工藝豐富，創作技巧複雜，而且能使玉料獲得最高利用率，由於雕刻技藝體現出的工藝美，反而提升了和田玉作品的經濟價值，一些出自名家之手的玉雕，價值更是可觀。