距離上次給大家講故事文技巧已經有一段日子了，相信很多同學都已經能熟練掌握，如果還沒掌握的同學可得抓點緊了，寫作是個厚積薄發的過程，只有長期不斷的堅持才能過稿，與其整天幻想數稿費數到手抽筋，不如付諸行動，把幻想變成現實。好啦，話不多說，開始咱們今天的教學。一、如何製造精彩的矛盾，讓故事跌宕起伏一說到寫故事最重要的是什麼？很多同學會說精彩的情節，可什麼才是精彩的情節？我告訴大家就是充滿矛盾。舉個例子，假如你要寫篇關於校園愛情的故事，男主小明和女主小紅談戀愛，如果你單純只寫兩人如何相識、相知到相愛，那絕對不是篇好故事，因為太平淡了。可我們如何才能讓它不平淡？注意看，小明是個愛打遊戲的宅男，而小紅是清純可愛的校花，起初小紅不喜歡小明，但有天小紅被幾個小流氓騷擾，然後小明英雄救美，最後俘獲小紅的芳心。雖然，這個劇情很老套，但比之前只是相識、相知、相愛已經好了很多。好，咱們繼續，小明和小紅相愛了很長時間，眨眼就該畢業了，於是，雙方父母見了個面，然而，一見面才發現，小紅的母親正是小明父親的親妹妹，小紅與小明是表兄妹，原本一對相愛的戀人無奈下被逼分手。
這個劇情，大家是不是很熟悉，沒錯，就是很多年前許多愛情電視劇的劇情，大家現在看來覺得很傻，但不得不說這種套路在當年乃至現在都很受歡迎。下面咱們拋開劇情，來分析下裡面的套路。1、通過反差情節來製造矛盾
情節，咱們在上節課講過，可以理解成電視劇裡的一個畫面、一個片段，反差情節就是指前後完全矛盾的兩個情節。還是上面的例子，一開始，小紅不喜歡小明，這是這個情節的方向。接著，小明英雄救美俘獲小紅的芳心，兩人終於走到一起，這個情節的方向是不是與上一個情節完全相反？再接著，小紅髮現小明是她的表哥，原本非常相愛的一對情侶無奈分手，這個情節又與上一個情節完全相反。這就是反差情節的用法，先給一個情節設定一個方向，接著下一個情節的方向與上一個請節完全相反，再之後的情節又紛紛與上一個情節相反。當然，這裡還有個注意事項，反差情節，不一定是兩個情節緊密相連，中間可以隔些其他的情節，比如小說《鬥破蒼穹》中，開頭蕭炎被他的未婚妻納蘭嫣然退婚，之後蕭炎狠下決心苦練功夫，這之間隔了很多情節，終於在幾年後才打敗納蘭嫣然，讓她後悔終身。
2、通過激烈的對話製造矛盾
一個好的故事，絕對是能讓讀者身臨其境，感受主人公的情感和所作所為的，可故事是死的，光靠文字很難做到這點，這時，我們就要充分利用對話的優勢，因為對話最為直接，讀者看對話，就像自己在說話一樣。我們用對話製造矛盾給讀者的衝擊力，比反差情節尤為更甚。如何用對話製造矛盾，咱們先看個例子：《亮劍》小說片段：「總共就三大戰役，我們四野就打了兩個，沒有我們四野，全國解放都得推遲幾年。」「奶奶的，先不提遼瀋戰役，就說老子出關時才十萬不對，不到三年就打出一百多萬，那是吹出來的？」來自一野的羅大徵也嘻嘻哈哈地打圓場：「都別爭了，都別爭了，還是說說延安保衛戰吧，我們教導旅和新四旅才兩萬人，胡宗南又多少人？二十多萬，要說以少勝多，我們一野的戰例多了，蟠龍大捷……」
大家通過這段對話，是不是能感受到強烈的衝擊力？這就是用激烈的對話製造矛盾，要點就是將矛盾轉化成對話，甲說了什麼，乙又說了什麼，甲和乙的對話是完全衝突的。
二、如何煽動情緒
1、欲揚先抑，利用情感抑制煽動情緒
剛開始寫故事時，我寫高興就是手舞足蹈，寫傷心就是哭得昏天黑地。我以為寫得很感動，其實讀者看完會覺得很假，故意煽動情緒的痕跡太明顯，太做作。後來，我開始研究如何才能讓煽動情緒顯得不做作，一番觀察後，我發現中國人的情感表達是通過抑制情感表現出來的，那句話怎麼說來著，喜怒不行於色。你想想看，你原先上學時，考試拿了一百分，鄰居誇你這孩子真聰明，你爸媽會怎麼說？難道說：「我閨女就是聰明，比你閨女強多了？」絕不可能，中國人的情緒是內斂的，你爸媽哪怕心裡這樣想，但嘴上肯定會說：「什麼呀，就是僥倖，估計蒙的題都對，我們這丫頭，平常不學，一到考試就臨時抱佛腳，這回是瞎貓碰上死耗子了。」這就是中國人的情緒表達，它不會直接表達出來，而是先抑制，等沒人再偷樂，我們寫故事時一定不要站在一個神仙角度看問題，要貼合實際。咱們來看看金庸先生是如何煽動情緒。《天龍八部》片段：蕭峰抱起阿朱的屍身，走到土坑旁將她放了下去，兩隻大手抓起泥土，慢慢撒在他身上，但在她臉上始終不撒泥土。他一雙眼睛始終瞧著阿朱，只要幾把泥土撒下去，那便是從此不能再見到她了。耳中隱隱約約的似乎聽到她的話聲，約定到雁門關外騎馬打獵，牧牛放羊，要陪她一輩子。不到一天之前，她還說著這些有時深情，有時俏皮，有時正經，有時胡鬧的話，從今而後再也聽不到了。在塞上牧牛放羊的誓約，從此空了。蕭峰跪在坑邊，良久良久，仍是不肯將泥土撒在阿朱臉上。突然之間，他站起身來，一聲長嘯，再也不看阿朱，雙手齊推，將坑旁的泥土都推在他身上臉上，迴轉身來，走入廂房。
看過天龍八部的朋友們知道，這是阿朱去世的一個片段，阿朱是蕭峰最愛的女人，阿朱死了，蕭峰痛苦不已，可他哭了嗎？他沒有，全程他沒有掉一滴眼淚，他的痛苦是抑制的，因為他是大英雄，他是丐幫的幫主，他能像個孩子似的哭哭啼啼嗎？他不能，無論有多痛苦，他都得藏在心裡，不能發洩出來。
這就是金庸先生寫作高超之處，很多作者寫到這種片段，都會站在神仙視角，寫男主哭哭啼啼，忽略了現實生活中的真實情況，因此寫得很假，很做作。2、通過插敘渲染情緒
寫這部分之前，我先給大家講講什麼叫插敘，故事的組成部分分為起因、經過、結果，咱們給他標上序號，分別是123，順序寫法就是按123的順序來寫，插敘能就是按213來寫，把1插在2和3之間，是因為1是起因，不交代清1，讀者會不知道原因，而1又不太重要，要是把它當成一個組成部分，重點來寫又太囉嗦了，所以把1插在2和3之間，順帶交代一下，不至於讓讀者看不懂。我非常喜歡用插敘來渲染情緒，有種回憶和富有年代的感覺，我有篇關於未成年少女被強姦企圖自殺，最後警察費盡苦心挽救女孩的故事，在知乎上很火，就是因為結尾用插敘渲染了情緒，很多讀者讀到最後的結尾都很感動，下面咱們來看一下。第二天，我單獨請陳晨吃頓飯，期間我問她準備報什麼大學，陳晨咧嘴一笑說：「警校。」「我要當警察，幫助那些像我一樣需要幫助的人。」陳晨突然嚴肅起來。望著陳晨，我莫名出了神，仿佛看到十幾年的自己，記得前些年經濟大好的時，常有朋友拉我創業，他們說我能力強，人脈廣，幹警察一個月才掙幾千塊，可惜了。他們不懂，警察幫助人的成就感，是多少錢都換不來的。「你笑什麼？」陳晨瞪大眼睛，一隻胳膊杵在桌上納悶地問。「我看你像我戰友。」不知何時，我紅了眼。
大家看這段，陳晨就是我幫助的女孩，她最後高考取得了好成績，想考警校，如果這時我直接煽動情緒說我紅了眼，是不是太假了，就因為人家女孩想考警校，我就感動哭了？
所以我沒有這樣寫，而是回憶，插敘了一個片段，既寫出懷念年輕時的自己，又寫出警察的不容易，雖然沒直接寫感動，但從側面讓讀者感受到。三、如何製造畫面感
眾所周知，現在讀書的人越來越少，更多人愛看電視劇、電影，歸根結底不是電視劇、電影比書更精彩，而是電影、電視劇更加直接，不像書，得需要動腦，需要想像，需要讀者自己營造出畫面感。所以書和電視劇、電影就差在了畫面感這一項上。因此，我們寫故事一定要寫出畫面感，讀者營造不出畫面感，無論你寫的多有內涵，都無法吸引讀者。如何營造畫面感，這裡我教大家兩個技巧。1、通過動作遞進位造畫面感大家想一想，你做一個動作，是一下子做成的，還是分成好幾個小動作做成。比如，你想要穿上鞋，你需要先脫掉拖鞋，然後把腳伸進鞋裡。這就是動作遞進，我看過一些新手寫的故事，他們為了簡潔，不讓故事拖沓，就省略了很多動作描寫，比如寫一個男人抽菸的情節。有一個新手作者是這樣寫的：「張晨點起根煙。」而我是這樣寫的：「張晨揉了揉發皺的眉頭，從上衣兜裡掏出根煙點燃，深吸幾口後朝天吐出一大團煙霧。
大家感受一下，這兩種寫法哪個更有畫面感，我感覺是我寫的那個，因為張晨抽菸的情節是個主要情節，想表達出一個男人的惆悵和無奈，如果你只寫他抽了根煙，那和沒寫一樣，你只是告訴讀者他抽了根煙，讀者自己不會聯想那麼多。
所以這時候你要儘可能的把他一連串的動作描寫出來，比如他揉了揉發皺的眉頭，和朝天吐出一大團煙霧，這時讀者腦子裡就會浮現出一個中年男人抽菸的鏡頭。所以，我們在寫主要情節的時候，在保證不囉嗦的情況下，要寫完整，讓讀者像看電視劇一樣。2、口語化語言，讓主人公語言更生動
還是我剛才說的神仙視角問題，有很多新手作者在剛開始寫作時，一寫到對話就會很嚴肅，站在一個神仙視角，這不符合我們日常的對話。比如，你晚上想出去玩，徵求父母的意見，你會這樣說嗎：「父親、母親，晚上我想和同學出去玩，您們看可以嗎？」肯定不會，你肯定會先撒個嬌，或者先開個玩笑然後引出這件事。所以，在寫對話時，我建議大家先幻想出一個自己處在主人公當時的情境，然後想自己會怎麼說，最後寫在文章裡，儘量口語化，當然，一些像「咿呀，哎呀」這些無關緊要的詞語不用寫。四、如何寫出真實感
無論是寫虛構故事還是非虛構故事，真實感都格外重要，只有讀者感覺真實，才會與你的故事產生共情。可如何寫出真實感，讓不少作者傷透了腦筋，這裡我總結了兩點辦法。
1、情節環環相扣，讓故事充滿邏輯
講之前先問大家個問題，你認為一隻蝴蝶扇動幾下翅膀會引起一場龍捲風嗎？相信大多數讀者都會覺得我是胡說，那麼我換種說法，南美洲亞馬孫河熱帶雨林的一隻蝴蝶扇動幾下翅膀，會引起周邊空氣系統發生極大的變化，從而導致微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又恰恰會引起四周空氣河其他系統的變化。最後產生連鎖反應，導致美國的德克薩斯州掀起一場龍捲風。
我這樣說大家是不是就相信了？
這就是用情節的環環相扣製造真實感的方法，上一個情節的結果是下一個情節的起因，因果換換相扣讓故事充滿邏輯，有邏輯自然顯得真實。
2、真實的情感遞進，讓讀者感覺主人公情感真實
大家還記得《我不是藥神》中程勇為什麼復出賣藥嗎？因為他的朋友王傳君不堪病痛的折磨自殺了，這讓程勇深受打擊，導致他突然徹悟，不再考慮自己，只為廣大的病友能便宜買到特效藥。注意，這裡就有一個情感遞進，看過《我不是藥神》的朋友都知道，那時程勇已經創辦自己的服裝廠，收入不菲，他不是之前那個非常缺錢的神油店老闆了。如果這時你突然讓他復出賣藥，觀眾肯定不相信，誰會活得好好的去幹違法的勾當呢？更何況，他之前已經洗手不幹了，自然也不是為了廣大的病友。所以編劇做了一個情感遞進的情節，讓他最好的朋友自殺了，這讓他的情感發生了變化，自然有了後面的故事。
所謂情感遞進，就是主人公的情感不是一成不變的，他之前可能是一種心態，在發生某種事後，轉化成另一種心態。這裡要注意一點，發生的這件事與情感的遞進必須是相適應的，有邏輯的，不能因為一點小事就產生遞進，還拿《我不是藥神》舉例子，如果王傳君沒自殺，而是來求程勇，說：「勇哥，你救救我吧，我太痛苦了。」這時，程勇就答應他復出賣藥了，大家想想這樣寫可信嗎？肯定不可信，因為發生的這件事明顯與情感的遞進不適應。五、通過換身份製造新鮮感
在第一次課時，我給大家講過好故事文的四個標準，其中有一點是新鮮感，那時我這塊講的比較少，因為這部分往簡單說非常簡單，往難說又非常難。往簡單說，新鮮感分為相對新鮮和絕對新鮮，咱們新媒體文只要達到相對新鮮即可。但要往難說，相對新鮮已經非常難了，畢竟天才很少，咱們能想到的，其他人也早都想到了，就像現在的爽文，很多故事情節都吃的以前小說的老本。既然這樣，我們就寫不出相對新鮮了嗎？也不完全是，還是有一些技巧可循，比如通過換身份來製造新鮮感。對於寫虛構故事的朋友來說，假如你想寫一篇關於愛情的故事，那你在構思時就不要往普通人身上想，普通人的愛情無非就是那些，再怎麼寫都很難寫出花來。這時，你可以往一些從事特殊職業的人身上想，比如你可以寫臥底的愛情故事，也可以寫消防員的愛情故事，更可以寫緝毒警的愛情故事，光是這些職業的神秘性就足以吸引人了，更何況他們的愛情肯定和普通人是不一樣的。
再說說寫非虛構故事的朋友，還是寫愛情故事，除非是特別感人的愛情故事，否則你就不要採訪，而去採訪那些特殊人群，比如我看過真故的一篇故事，是寫兩個刑滿釋放人員的愛情，還有我曾寫過一篇關於緝毒警的愛情故事，因為緝毒警工作的特殊性，他的女友經常被威脅，最後還被一個毒販報復性侵。
大家看，這樣寫是不是就有新鮮感了。好了，寫到這裡又該和大家說再見了，臨最後，我跟大家再復盤下今天的內容。首先是製造矛盾，好故事的基礎是充滿矛盾，而製造矛盾有兩個方面的技巧，一是通過反差的情節來製造矛盾，二是通過對話的衝突來製造矛盾。然後是煽動情緒，煽動情緒千萬不要直接描寫，這樣不符合咱們中國人的情感特徵，我們可以先抑後揚，通過抑制情感來表達情感。另外，我們還可以通過插敘的方法的渲染情感。之後是製造畫面感，畫面感可以讓讀者像看電視劇一樣看的故事，製造畫面感有兩種方法，一是用動作遞進位造，二是口語化的語言。光有畫面感還不夠，咱們還需要有真實感。無論是虛構故事還是非虛構故事，真實感都格外重要，首先我們可以讓情節環環相扣，使故事充滿邏輯製造真實感，另外我們還可以通過情感的遞進位造真實感，這裡要注意，導致情感遞進的事，要與情感的遞進相適應，不能單單因為一件小事，就讓主人公做出很大的決定。最後是新鮮感，新媒體寫作只要做到相對新鮮即可，想做到相對新鮮，我們在構思或者採訪時，可以把目標放在特殊人群身上，畢竟特殊人群他們本身就具有足夠的吸引力，他們身上發生的故事肯定更加吸引人。
寫到末尾，再給大家推薦幾個公眾號。
一、天才捕手計劃
他家專收奇險的職業故事，如果你是名特殊職業者，或者警察、消防員等可以試試將自己的故事投給他家，稿費是千字400—1000。
投稿郵箱:storyhunting@163.com
二、不可思議編輯部
他家專收現實故事，可以是人生經歷，也可以是職業故事，見證傳奇，投稿審核是10天。
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作者簡介：陽光，警校學生，左手執劍譜正義，右手提筆寫人生