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今天分享的書籍是《暢銷作家寫作全技巧》。
作者大澤在昌，1956年出生於日本愛知縣名古屋市，日本著名推理小說作家、暢銷書作家。1979年大澤在昌以《感傷的街角》獲得首屆「小說推理」新人獎，1986年憑藉短篇集《深夜馬戲團》獲得第四屆日本冒險小說協會最優秀短篇獎。其代表作為《新宿鮫》系列，曾獲得日本推理作家協會獎、吉川英治文學新人獎、直木賞、日本冒險小說賞等獎項。2001年大澤在昌與京極夏彥、宮部美幸共同創立了「大極宮」網站，2006-2009年期間他擔任日本推理作家協會會長。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學大獎，該獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。
這本書是一本超級實用的寫作技巧指南。它是由日本推理小說家大澤在昌歷時一年的寫作講座精選而成。全方位分解了小說創作中故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體方面，真正解密了優秀小說家的構思方法和創作脈絡。
01、如何塑造形象鮮明的角色
作者認為，一個故事的好壞，取決於這個故事的角色。翻開一本新書，前面的內容是否「有趣」往往決定了我們的購買行為。作者說，有趣的故事，是角色和情節有機結合的作品。如何塑造角色和設計情節是需要首先掌握的核心寫作技巧。我們先來看看如何塑造人物角色。
1、角色要有變化
作者說，故事必須隨著故事情節的發展，讓角色發生變化。主人公會隨情節發展而有所改變，故事情節會促使其他登場人物發生變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情。要讓讀者對主人公所感受到的喜怒哀樂產生共鳴，這一點非常重要。
譬如，寫戀愛小說，戀愛有「相遇」「相戀」「失戀」三個要素，戀愛有開始、高潮和結束，如果你要寫的話，會從哪裡開始寫起呢。「就算戀愛多年一直感情融洽，現在也有可能會產生隔閡。去年還想著一輩子都要在一起，今年可能就改主意了。」再比如，「剛剛失戀，非常頹喪，喪失了生活的希望，迷茫地走在街上，卻遇見了某個人。」從這些地方開始寫都是可以的。故事從哪裡開始，是作者的自由。如果寫作順序是「相遇」→「相戀」→「失戀」，主人公就會發生消極的變化；如果是「失戀」→「相遇」→「戀愛高潮期」的順序，主人公就會發生積極的變化。因此，大家在構思時，請將故事的發展與角色的變化有機地結合起來。
2、給人物以鮮明的臺詞
那什麼樣的臺詞是鮮明的臺詞呢？作者說，寫作者應該盡力思考，找到「這個人物在這種場合絕對會這樣說」的決定性臺詞。一旦完成了這個任務，這個人物形象的塑造就算是成功了。
比如，《紅樓夢》這部著作，作者描寫人物的功力，厲害到什麼程度呢？很多讀者都說，隨便翻開書中一頁，就算不看說話者的名字，光看臺詞就能知道這句話是誰說的。因為只有這個人是這樣的個性，只有這個人才會說出這種話來。比如書中寫有一次周瑞家的給姑娘們送花，黛玉得知自己是最後拿到花的，便冷笑道：「我就知道!別人不挑剩下的也不給我。」這就是典型的林黛玉式的語言。林黛玉向來心直口快，說惱就惱，喜怒哀樂會直接表現在她的言語裡，讀者一看便知。這便是人物具有鮮明臺詞的效果。
怎樣才能塑造出給讀者留下深刻印象的、充滿魅力的角色呢？關鍵只有一點，就是「觀察」。觀察別人,僅此而已。作者說，可以在公司、上下班坐地鐵等場合,對周圍的人邊觀察邊想像。
譬如，對方是否總是穿一樣的衣服？是在看書還是在聽音樂？做什麼工作？已經成家還是單身？……在深夜十一點多的地鐵裡，勞累了一天的人會變得沒有防備，這時就能窺見人的本質。這個人是回家後連澡也不洗就鑽進冰冷的被窩，還是改換裝束像變了個人一樣去夜裡的熱鬧場所遊玩？請儘量想像對方的人生、背景等無形的要素，不過沒必要向對方確認自己猜沒猜對哦，免得被當成跟蹤狂。總而言之，請儘可能地堅持觀察、想像。
作者的工作室位於六本木，到了晚上，能看見很多年輕人。儘管他們去美容院做美發，穿著流行的西裝，但鞋子總是很破舊。他們還沒有閒錢照顧到鞋。像今天這樣的場合，會特意穿上好襯衫，想把自己打扮得漂亮些，可是鞋子還和平時一樣。
可以說，看一個人穿的鞋好不好，確實是判斷其經濟實力的關鍵。請大家對鞋、手錶、領帶等物件多做觀察。譬如，看見一個中年男性身穿皺巴巴的廉價西裝，腳蹬一雙笨重的工作靴，腕上卻戴著勞力士手錶，或是只有領帶顯得很新很有品位，就可以想像「這個人是做什麼工作的？」。作者還教了一個觀察別人的要訣，就是去看對方的視線盡頭。通過觀察視線,能夠了解對方的興趣所在。
比如，看見一個男人目不轉睛地盯著妙齡女郎的大腿,就能知道「這傢伙是個色狼」；看見一個人在電車裡認真閱讀文化學校張貼的廣告,就能想到「這個人現在想提高技能」。
夏洛克·福爾摩斯通過觀察，就能猜中對方的職業和興趣，那麼，你也完全可以嘗試通過仔細觀察，反覆訓練觀察和想像，逐漸體會塑造角色的感覺。
02、如何設計故事情節
作者說，設計故事情節也非常重要。大家必須從一開始就想好自己想寫什麼樣的故事，確定你「想為讀者提供怎樣的樂趣」，你所寫的情節是否富於起伏，讓讀者看著過癮。同時跟其他作品相比，你的故事又不俗套。關於「想為讀者提供怎樣的樂趣」，有兩種具體方法。分別是「變化」和「解謎」。
1、變化
這個變化就是指，要寫有意外和起伏變化的故事,要讓讀者期待主人公接下來究竟會變成什麼樣、怎樣才能擺脫危機，要讓讀者的心和注意力一直跟著你走。不光是武俠小說或推理小說，就算是以上班族為主人公的小說，也可以寫主人公任職的公司面臨危機，或者寫主人公受任負責大型項目，卻因為沒有經驗而不知如何是好，但最後成功度過難關。任何題材均存在驚心動魄的要素。這就是有「變化」的小說。
2、解謎
你可能以為，寫解謎類小說，就是要寫像推理小說寫的誰是兇手、使用了什麼犯罪詭計那種典型的謎題，但不要以為解謎只存在於推理小說中。作者說，就算是普通小說，也是有可寫的謎題的。就比方說人類的心理，其實就有很多不為人知的謎，也會導致其行為成為一個謎。
比如：你可以寫主人公陷入熱戀，卻發現自己的戀人很神秘，仿佛一個難解的謎，於是就想找出這謎的源頭，探明戀人身上的秘密。這便是通過戀愛來解謎。
作者說，在寫作過程中,寫作者很容易把心思放在主人公如何行動等具體的細節上,但其實在動筆之前,應該先在心裡定義好「這部小說的看點是什麼」,也就是要清楚地認識到小說的看點是變化還是解謎,或者是變化加上解謎,在此基礎上再來設計情節，這一點很重要。
比如，看點如果是變化,那麼設計情節時就必須考慮讓主人公遇到什麼事,從而發生變化。而如果看點是解謎，那就需要考慮為主人公設計什麼樣的謎題，怎樣把謎題一步步解開。但可以肯定的是，如果變化和解謎這兩大要素，都能出現在一部作品中的話，那情節必定會很有趣。
3、確定關鍵點
作者說，雖然他把情節講解得這樣細緻，但不同作家關於情節的處理其實是大相逕庭的。有的作家會仔細地確定情節，有的作家則僅粗略地確定情節。後一種大概佔六成以上。原因在於,確定得過於細緻,就會失去寫作的樂趣,而且也剝奪了故事的擴展空間，但完全不確定情節又不放心,於是就姑且粗略地確定大概的關鍵點。
作者自己寫作的時候，是幾乎不確定情節的。他確定的只有兩個，一是登場人物的性格，因為只要登場人物的角色性格確定下來，他們就能自行行動，充實各點之間的部分，推動故事的發展。第二是四個大致的關鍵點。這四個大致關鍵點是什麼呢？就是「起承轉合」這四個位置。
故事開始要有起,然後經過承、轉,最後有合。所以，寫一個故事，往往都會有這樣的考慮：從起到承,是以距離最短的直線連接，還是安排個隆起的小山頭？在承與轉之間,布置兩個平緩的山頭，然後直接衝向合的高峰,一口氣為故事畫上句號？相信我們自己都清楚，用距離最短的直線連接已確定的點，這樣的小說是不可能有趣的。支路越多,越偏離正軌,小說的起伏就越大,才更有趣。但其中的輕重很難把握,例如一部小說起、承、轉時起伏很小，到了合時卻奇峰突起，這樣的作品就顯得不太平衡。
作者說，正確的做法是，在故事迎來結局的大高潮前，先布置若干個小高潮，以確保整體平衡。可是難點又出現了，如何讓讀者一口氣從承讀到轉？這也是最令寫作者犯難的地方。即便是職業作家寫的小說,也有很多叫讀者覺得「中間真無聊」的作品。
作者建議，從承到轉,是需要絞盡腦汁的,可以給主人公繼續布置謎題,或者增加新的登場人物,以便能夠一直吸引讀者的目光。而增加新的人物，不一定非要加入一個新角色，其實還有個更巧妙的方法，就是利用角色的兩面性。
也就是說，當讀者看到故事的三分之一處，覺得登場人物已經全部現身，自以為認清了每個角色的時候，你可以突然描寫一個場景，讓讀者產生「本來還以為他是好人呢，原來是個壞人啊」的小反轉。
比如，A這個人之前一直幫助主人公，在讀者眼裡他就是個好人。可當主人公最艱難的時候，他卻拒絕提供幫助。而在主人公苦苦哀求下，A卻開始提一系列的條件，比如讓主人公給他錢，幫他做某件事等等。讀者看到這裡，就會感覺意外，開始為主人公擔心，就會更期待故事之後的發展了。
最後的話：
書中重要的兩大部分就說完了，作者在書中還提到，寫作靈感並不是源源不斷的，有的時候我們會思想枯竭。這個時候我們應該怎麼辦呢？作者給了3點建議，第一點：寫作者要自己指點自己，要有這個作品還可以寫得更好的懷疑精神；第二，大量閱讀，比如，通過書籍、音樂、電影、戲劇、小說等方面補充知識，考慮是否可以將精彩的地方加入到自己的作品中，然後準備一個備忘錄，時刻記錄自己的想法。第三，要保持每日練筆，不斷激發自己的創作激情。