古詩中的對仗，一般而言，有工對（嚴對）和寬對之分，也有正對、反對和串對（流水對）之別。除這些之外，它還有以下幾種特殊的形式。
（一）當句對
當句對，亦稱自對、句中對，一句之中某些詞語自成對仗。如：
例1．「桂棹兮蘭枻，斫冰兮積雪。」（屈原《九歌·湘君》）
前後兩句不對仗，但「桂棹」與「蘭枻」相對，「斫冰」與「積雪」相對，這兩句都是當句對。
例2．「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。」（王勃《滕王閣序》）
這兩句對仗並不工整，但「落霞」與「孤鶩」相對，「秋水」與「長天」相對，各自形成當句對。
例3．「風朝露夜陰晴裡，萬戶千門開閉時。」（李商隱《流鶯》）
這兩句對仗也不工整，但「風朝」與「露夜」對，「陰」與「晴」對，「萬戶」與「千門」對，「開」與「閉」對，前後句都是當句對。
（二）隔句對
隔句對，亦稱扇對、扇面對，不是相連的兩句相對，而是隔句相對，即單句與單句對，雙句與雙句對。如：
例4．「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」 （《詩經·小雅·採薇》）
「昔我往矣」與「今我來思」相對，「楊柳依依」與「雨雪霏霏」相對，前後形成隔句對。
例5．「縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。」（白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》）
「縹緲巫山女」與「殷勤湘水曲」相對，「歸來七八年」與「留在十三弦」相對，前後也是隔句對。
例6．「水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃」（柳永《玉蝴蝶》）
「水風輕」與「月露冷」相對，「蘋花漸老」與「梧葉飄黃」相對，前後也是隔句對。
（三）錯綜對
錯綜對，亦稱交股對、犄角對，同類相對的詞不是依次相對，而是交錯相對。如：
例7．「裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。」（唐·李群玉《同鄭相併歌姬小飲戲贈》）
「六幅」與「一段」對，「湘江」與「巫山」對，這種交錯相對就是錯綜對。
例8．「昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。」（劉禹錫《始聞秋風》）
「君」與「我」對，位置發生錯位，也是錯綜對。
例9．「春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。」（王安石《晚春》）
「密」對「疏」，「少」對「多」，形成錯綜對。
（四）借 對
借對，亦稱假對，借多義詞或同音字形成工整的對仗，分借義對和借音對兩種。如：
例10．「岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。」（杜甫《江南逢李龜年》）
「尋常」對「幾度」是借義對。「尋常」除平常的意思外，還可表示數量（古時八尺為「尋」，兩尋為「常」），與「幾度」相對，數量詞形成對仗。
例11．「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」（李商隱《錦瑟》）
「滄」對「藍」是借音對。「滄」與「蒼」同音，借「滄」為「蒼」，與「白」相對，顏色詞形成對仗。
古詩中的對仗，還有其它種種特殊形式，這裡不再贅述。需要補充的是，對仗有時是融幾種形式為一體的。如：
例12．「吳楚東南坼，乾坤日夜浮。」（杜甫《登嶽陽樓》）
「吳」對「楚」，「東」對「南」，「乾」對「坤」，「日」對「夜」，每句都是當句對。「吳楚」對「乾坤」，「東南」對「日夜」，「坼」對「浮」，這兩句又形成工對。
例13．「物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。」（王勃《滕王閣序》）
「物華」對「天寶」，「龍光」對「牛鬥」，「人傑」對「地靈」，「徐孺」對「陳蕃」，每句都是當句對。「物華天寶」對「人傑地靈」，「龍光射牛鬥之墟」對「徐孺下陳蕃之榻」，前後句又形成隔句對。