在2020年，二次元已經很難說是一種小眾文化。它最顯著的標誌是流行，而不再是小眾。
據《2019年中國遊戲產業報告》顯示，國內僅二次元遊戲，在去年的用戶規模就達到了1.16億人，同比增長10.7%，實際銷售收入則達到了215.6億元，同比增長12.9%。
以億計的用戶規模，上百億的市場規模，超出10%的年增長，這是中國的二次元遊戲。
然而，當我們談論二次元的時候，似乎依然在把「二次元」與「日系」劃下等號。
二次元源於日本，這是毋庸置疑的。日本以ACG產業發達聞名，在動畫、漫畫、遊戲等領域，對任何國家都有借鑑意義。但二次元一詞，根本上是中性的，並沒有與國別掛鈎，不能完全等同於「日系」。
至少我們能夠這樣說：二次元可以不那麼日系。一個走向大眾的市場，擁抱多元化也是必經之路。比如在動漫領域，隨著近兩年國漫崛起的聲浪不斷，也已經出現不少可圈可點的作品。
比如《一人之下》，也被改編為動畫。2017年就出口海外，在日本集英社旗下「少年Jump+」上連載。
再有動畫電影領域，從《大聖歸來》到《哪吒之魔童降世》，這些作品在二次元人群聚集地，比如B站，無論是相關同人美術、音樂，還是Cos、仿妝，都有不小的受眾。西遊、封神，雖然是最具本土色彩的文化符號，但與二次元並不衝突。
那麼在遊戲行業呢？很遺憾，絕大多數熱門二次元遊戲，仍然是同日系遊戲劃等號的。
無論是國產還是引進，二次元遊戲市場依然是清一色的日系手遊。
甚至明明是做中國題材，依然選擇日系包裝，邀請的都是日本聲優、畫師，去為遊戲裡的中國角色定製形象和配音。這對玩家勢必會產生違和感。
搜索二次元，清一色的日系
由於日系題材泛濫，國內二次元手遊市場同質化相當嚴重。大部分遊戲角色立繪精美、CV陣容豪華，但玩法方面，基本可以說毫無深度，往往是圍繞收集、養成系統，在戰鬥系統上做一些「微創新」。
迷信日系包裝導致的結果就是，二次元現象級遊戲常有，但能夠長期維持熱度的，少之又少。2019年在國內上線的二次元遊戲裡，能挺進暢銷榜前10的，無一例外，都是日本遊戲IP、日漫IP、國產日系遊戲，然而，能在榜單上進前3的，6款中有4款是2016年的遊戲。
這意味著，二次元的市場仍然被老遊戲把持，新遊戲是能夠一波流上榜，但除了極個別的例外，比如近一年來的《明日方舟》《公主連結》，大多很難做長線運營。
一塊競爭激烈的紅海市場，數不清的日系二次元遊戲相互廝殺，卻大多都做下去。這也是如今的二次元遊戲市場現狀。
那麼，日系以外的二次元，難道就完全沒有市場了嗎？
也不盡然。二次元更多是一種文化表達。隨著市場擴張，二次元的概念也越來越寬泛，出現各種新的分層，市場也隨之進一步細化。
在此過程中，我們可以發現，二次元用戶人群往往會表現出更多的興趣外延。比如古風音樂、漢服等等，以國風為基礎的亞文化，同樣也是深受年輕人喜愛的事物。這些帶有中國傳統文化元素的內容，正圍繞著ACG，佔領越來越廣大的群眾基礎。
而這，其實是二次元遊戲的一個突破口。
《劍網3：指尖江湖》顯然是抱著這樣的思考入場的。這款遊戲來自西山居，在《劍網3》這個IP上，西山居已經耕耘了十餘年，在國風、武俠遊戲的地位有目共睹。而《指尖江湖》也由西山居打磨數年，並且遊戲類型十分獨特。
而官方對這款遊戲的定位，是「二次元武俠多角色」手遊
從最基礎的視覺上，《指尖江湖》其實跟大多數二次元遊戲產生了區隔。比如遊戲中的劇情界面，可以非常直觀地看到東方彩繪風格畫卷。
這種中式美學運用在遊戲中的方方面面，與二次元的設計調性相融，達成一種不失古樸，卻又更具現代化、年輕化的獨特畫風。
首先在人物上，《指尖江湖》的角色很明顯地不同於日系人物。無論是色調，還是線條，都更富於中式韻味。相比傳統武俠畫風，飽和度又要更高一些，色彩更鮮明，可非要與二次元畫風比，也更加清新明快。
隨便補充一張好看的立繪
從人物背後的場景也可以看出來，《指尖江湖》受到中國古典山水畫的影響，水墨感濃重，趨於寫意，有不少留白。
包括一些遊戲中的大場景，都對中式傳統藝術有所運用，涉及浮雕、剪紙與版畫等多種類型。
另外，此前曾為《魔獸世界》《刺客信條》作畫的知名插畫師，徐超淵，還為《指尖江湖》繪製過劇情插畫，這款遊戲在美術方面的投入可謂非常之高。
簡單來說，在美術風格上，同IP下大火的10年端遊《劍網3》追求寫實，追求更好的光影效果，但《劍網3：指尖江湖》則更傾向於國風，古韻濃厚，又結合了潮流化的表現形式，不失現代氣息，立足於二次元等年輕受眾的喜好。
當然，畫面精美的二次元遊戲很多，《指尖江湖》固然做出了差異化，但僅有這點優勢是不夠的。
觀察二次元市場上相對成功的遊戲，不難發現，多角色收集、養成模式非常普遍。這套設計往往與卡牌系統相結合，將遊戲熱度與角色熱度綁定在一起，適應於二次元遊戲長線運營、周期性衝榜的商業模式。
多角色是二次元遊戲與玩家建立情感聯繫的關鍵。《指尖江湖》抓住了這一點，也在遊戲中推出角色搜集系統，這是官方定位「二次元武俠多角色手遊」的一大原因。
這套設計可能也是遊戲開測以來最受好評的系統。《指尖江湖》的角色搜集系統不同尋常，允許玩家將主線劇情做完後，解鎖各大門派的基礎角色；並且隨著好感度積累，繼而解鎖更多相應的知名角色。
作為《劍網3》大IP下的產品，指尖江湖對每一個IP角色所單獨立下的人設雕琢，實際上可能比端遊還要詳細，甚至是生年月日，也會細緻地給出詳細資料。這在很大程度上是引入了二次元設定的做法。
更為玩家所熱議的是，由於劇情背景設定問題，一些端遊玩家們熟知的許多前輩級角色，都以其少年形象出現在手遊當中，演繹著他們年少時的故事，比如老五門最德高望重的掌門們，都有自己的「青春版」。
如果你開啟遊戲中的心眼模式，隨著遊戲屏幕變成淡雅的水墨風格，當前時空的人物還會消失，玩家進入五感放大的「平行空間」，能夠看見平時見不著的蛛絲馬跡，亦或是另一個時空發生的故事。
在心眼模式下，你也有機會看到角色過往，比如萬花谷歸德弟子，谷之嵐谷師姐，平常醫治瘟疫從不收錢，懸壺濟世毫無怨言，但這回你透過心眼，卻能看到她幼時可愛模樣和存在巨大反差感的悲慘經歷。這也是《指尖江湖》換一種方式表達武俠世界的嘗試。
對於所有的IP角色，《指尖江湖》採用了上百名國內聲優，為其錄入真人配音，每名角色劇情都可能包含大量的過場動畫，將端遊不曾呈現的劇情進一步補足，深化了角色塑造。
優秀的人物形象設計，加上優秀的性格、故事設計，這是一款二次元遊戲對角色情感的底層內容建設。在這兩點上，《指尖江湖》很好地為玩家開拓了角色情感的承載空間。
考究的中式人物形象細節設計
而這一切都發生在武俠世界當中。武俠氛圍可能是《指尖江湖》設計上最不用擔心的一點。長達100萬字的劇情文字，近300分鐘的過場動畫，以及《劍網3》十餘年來厚積薄發的世界觀、故事與人物，都為二次元、多角色打下了基礎。
值得一提的是，《指尖江湖》中也有著一般手遊不常見的系統：輕功。
遊戲中的輕功分4段，從踏步、起飛到旋轉，每位角色都擁有專屬的輕功動作。雖然是橫版遊戲，運用輕功也能夠實現縱深效果。
無論從哪個意義來說，《劍網3：指尖江湖》都是一款極為特殊的遊戲。
西山居將二次元這種現代的文化表達，融合進了國風武俠這一經典、但也不斷更新的題材中去。就最終的呈現效果來看，我們很難在二次元市場中找到先例。
但正如前文所說，二次元市場需要突破，成熟的市場會主動呼喚大膽的類型融合。《指尖江湖》正是在多年的打磨中誕生，它看見了市場的變化，才做出如此嘗試。
在6月22日，《指尖江湖》將帶著「藏劍山莊」新版本正式公測，屆時會有籤到9天帶走葉英的活動。
作為藏劍山莊的大莊主，葉英是遊戲中人氣最高的角色之一。他與兄弟葉煒、葉凡以及藏劍山莊弟子的加入，會讓玩家的角色選擇更加豐富，想必活動開啟時，也會有大量的新玩家湧入。
而那時，將是《指尖江湖》作為「二次元武俠多角色」手遊真正經受玩家檢驗的時刻。在「二次元是不是只能靠日系」這個問題上，期待它能夠給出一個漂亮的答案。而在此之前，我們也能夠確認一點，要想在二次元市場中扎穩腳跟，無論是過去還是將來，機會永遠是掌握在那些大膽突破、並且準備充分的產品手中。