從情人節到七夕，擁有豪華陣容，卻因為疫情在中國推遲了半年上映的《小婦人》終於來了。
誕生於150年前的《小婦人》是一本以女性角色為主，強調女權意識的半自傳體小說。路易莎·梅奧爾科特當年將自己與姐妹們的生活圖景編織成文字，創造了熠熠生輝的新女性形象。那句「我要用自己的頭腦做武器，在這艱難的世間開創出一條路來」，鼓舞了一代代美國女性。
而從過去到現在，關於女性主義的話題從來沒有停止。所以，即使已有無數改編版本，《小婦人》在不同時代仍能被解讀出不同的「當代意義」。
那麼，由善於刻畫女性的80後女導演格蕾塔·葛韋格打造的最新版，到底做出了哪些超越？
首先，與原著和前幾版不同，在敘事方式上，新版《小婦人》一改以往順序敘事的方式，採用了非線性的敘事手法，用過去與現在穿插結合的方式，來展現四姐妹的故事，尤其更偏重述說原著後半部分，也就是四姐妹離家獨闖世界的經歷。
而新版電影對女主喬的結局的處理則頗為曖昧。在以往版本中，喬最後都是很明確地和拜爾教授在一起了。而新版電影中，可以理解為兩人確實在一起了，也可以理解為這只是出版商老闆對小說的改動——比起收穫愛情和婚姻，女主更開心的是獲得了事業上的成功。
可以說，女主喬就是作者露易莎的化身。後者家裡有三姐妹和一位維持整個家的母親，不過和喬相比，露易莎的家庭要更拮据一些，為了貼補家用，她做過裁縫、護士和女傭。
因為對寫作的熱愛，露易莎並沒有讓生活止步於此，她成了一名作家。《小婦人》是她36歲時，應出版商之邀完成的。露易莎本打算寫「嚴肅主題」，但是出版商向她建議：「寫個女孩的故事。」
雖然這是個充滿了刻板成見的「建議」，但考慮到當時的時代背景，讀者也確實需要一些更加溫和的、團圓的故事，撫平內戰帶來的精神上的惶恐。而這個故事，也恰恰成了對刻板印象的回答：身為女性，應該對自己過什麼樣的生活有選擇權。
比起其他宣揚女權主義的作品，《小婦人》好就好在了「平衡感」上。它不會為了替女性說話，就去抹黑男性，故事裡面的男性角色都被刻畫得善良且紳士。
它更沒有一味讓女性通過抗拒婚姻來表達獨立和自由，它提倡女性的多元化追求。比如大姐梅格，她的夢想僅僅是嫁給心愛的人，但正如其所說：「雖然我的夢想和你不同，但這不代表它們就不重要」。
不過即使如此，當年讓無數女孩感受到獨立和成長的《小婦人》，今天還能引起多少共鳴，也值得商榷。事實上影片上映後，最受歡迎的角色反而是原著中頗為招人厭的小妹艾米。
曾經害怕貧窮、追求精緻的梅格為了愛情，連買一塊昂貴的布料都懺悔不已；為了稿費，可能還有排解孤獨感，不婚主義的喬和她筆下的主角，都沒有像創作她們的露易莎那樣終生未嫁，而且實現其人生理想，也有部分原因是靠著有錢姑媽的遺產。
最終，只有充滿市井氣、精於算計的艾米，堅守了「初衷」，不僅嫁給了富人，而且這個人還是自己所愛——不管喜不喜歡，以及願不願意承認，始終清醒的艾米，或許才是當下姑娘們想成為的那名小婦人。