編者按：
疫情肆虐，生產停步。正在奮力從資本寒冬中復甦的影視行業，又遇到了新冠肺炎的強力阻擊。
在拍劇仍在等待覆工的最佳時機。待播劇正在陸續填充臺網的檔期。僅僅以過去幾年的產量和儲量而言，就算兩年不生產新劇，各大平臺也不愁沒有「新劇」可播，只是質量和活力方面打些折扣。
疫情如同灰犀牛一樣攪亂了整個行業，各類待播劇和庫存劇都看到了新形勢之下的商機。當此之際，影視獨舌策劃了「2020之春待播劇調查」系列報導，按照不同的類型，分頭採訪一些代表性劇目的主創，盤點國劇家底，梳理創作趨勢，求解破局之道，供管理者、從業者和大眾參鑑。
今天第一篇，我們從「都市生活劇」說起。
文/文朔朔
每年螢屏上播出的劇目，現實題材佔比40%以上。而在現實題材劇中，都市類劇目又佔90%以上。
都市劇再細分，至少可以有4個分支：都市生活、都市情感、都市行業、青春勵志。當然，這些子類型之間沒有高牆深溝，難免你中有我，我中有你。但找找各自的側重點，還是能夠大致區分開來。
在我們這組報導中，都市生活類側重「生活」二字，需要比較多地反映社會生活的風貌，現實質感上佳。都市情感類側重「情感」二字，都市行業類側重「行業」二字，青春勵志類多屬偶像劇。
多年以來，都市生活劇以貼地飛行的姿勢和觀眾緊密聯繫，成為劇集市場中的剛需。
回望去年，《都挺好》裡蘇大強領銜的「蘇家三子」讓人又愛又恨，《小歡喜》裡喬英子和媽媽宋倩的「相互折磨」，讓不少觀眾大呼「復刻了我和我媽的日常」，《加油，你是最棒的》裡郝澤宇和福子跌跌撞撞的小人物奮鬥好看又淚目……
從藝恩發布的《2019年中國劇集市場研究報告》來看，都市劇僅次於古裝劇，是第二受歡迎的類型，《都挺好》《小歡喜》《少年派》《全職高手》《加油，你是最棒的》收穫較多好評。
後制待播的都市生活劇中，有不少重頭劇目，影視獨舌採訪了《二十不惑》《三十而已》《甜蜜》《人民的財產》等幾部劇的主創人員，聽他們細說創作心得和市場洞察。
《二十不惑》《三十而已》：新女性在戰略上藐視年齡
毫無疑問，女性力量崛起，女性話語權擴大，是世界範圍內的風潮。這一點，在影視劇市場中也有顯在的反映。
無論是傳統的電視觀眾，還是新興的網絡用戶，劇集的觀賞者是以女性為主的。女性的審美趣味不可避免地引領著創作風向，而不同年齡的女性也必然成為影視劇的重點表現對象。觀眾對這類型劇的期待是多元的，傳統的瑪麗蘇，後發的甜寵劇，乃至對獨立女性複雜形態的搬演，都有著為數不少的潛在受眾。基於對社會發展趨勢和影視創作方向的洞察，檸萌影業開啟了「新女性」系列劇的製作，《二十不惑》和《三十而已》在去年下半年相繼開機。
大製作IP劇的風潮已過，現實主義作品螢屏當家，這兩部都市生活劇是順應潮流之作。而檸萌的兩位女製作人徐曉鷗和陳菲，也對女性話題有著強烈的表達欲。《二十不惑》的四位主人公屬於95後群體。大多數青春劇偏重情感，很容易做成偶像劇。徐曉鷗表示， 「也是因為這個年齡的孩子，心理比較『夢幻』，真實與創作之間的度確實不好把握。」
檸萌第一次做青春劇，就是非典型的做法。徐曉鷗表示，「我們還是著重還原20歲女生的生活狀態，更多聚焦她們的職場生活和對未來的規劃。」
《小別離》和《小歡喜》中行之有效的「父輩一半戲，孩子一半戲」的結構將被摒棄，年輕一代將挑起大梁，原生家庭的影響不再是重點，父母輩的出場頻率降低。
預告片中「二十歲什麼都好，怎樣都對」的獨白，也是主創對片名「二十不惑」的觀點表達。所謂「二十不惑」並非真的「不惑」，而是一種敢於嘗試甚至勇於試錯的豪邁姿態。
青春劇偏愛流量高的演員，時有演員年齡偏大，與角色人設不符的缺憾。除此之外，青春劇中慣有的浮誇演技也讓很多觀眾不適。
陳菲說，「由大學校園走向社會，《二十不惑》的演員一定卡在22歲左右。」最重要的一點是，演員要「像」角色。七分像，三分演，現實主義風格才有保障。
事實上，這個年齡段的演員不好選。有成熟表演技能的不多，製片人的選角能力和導演的調教功力，都很受考驗。
關曉彤出演過《好先生》裡的「彭佳禾」，李庚希剛剛在去年夏天的《小歡喜》中演過「英子」，兩人都因為「塑造角色的能力」被選中。另兩位主演卜冠今和董思怡，則是經過多輪海選，才最終鎖定。
80後導演黎志，率領95後和00後的演員，以歡脫的氛圍在深圳完成了前期拍攝。
目前，疫情不可避免地會給後期製作造成一些困難，但他們想盡一切辦法雲溝通，保生產。如果一切順利，這部劇有望於春夏之間在湖南衛視和愛奇藝播出。
《三十而已》從籌備之初就備受期待，觀眾似乎從劇名就嗅到了獨立女性的味道。
傳統劇集中逆來順受的女性角色，如今過時了。深陷家長裡短，忙於鬥婆婆的媳婦，已不再得寵。靠男性輔助逆襲的傻白甜女主角，也已看厭了。
從對「圖鑑」系列劇的熱議和腦補的《淑女的品格》海報即可看出，觀眾對表現獨立女性的劇格外期待。
「處於30歲年齡關口的女性所面臨的壓力，她們的情感、婚戀、事業，都需要被表達。」徐曉鷗表示，「當代社會把人的青春期拉長了，三十也不必著急而立，三十也不用焦慮。」
不管是「不惑」，還是「而已」，都帶有新女性「戰略上藐視年齡」的人生態度。
與觀眾高期待形成反差的是這類劇常有爭議，溫和則不切骨，極致了又冷血無情，如何準確描摹「當下新女性的複雜性」？
陳菲說，「《好先生》當初是太陽式結構，900多場戲的孫紅雷無處不在，和所有人發生聯繫。而《三十而已》是群戲，三位女主角各有戲劇驅動力。《好先生》裡都是特殊人物，而《三十而已》裡的人物就日常多了。比如說，江疏影在《好先生》裡是驕縱的富家小姐，這次則是普通的『社畜』。」
徐曉鷗補充說，「四五年前，觀眾喜歡看大男主或大女主，或一男一女兩位主角輔以一些配角的結構，劇情緊湊，觀眾易進入。如今觀眾需要攝入更多的信息量，群戲結構便於引入更多的新鮮人設和社會話題。」
未婚的職場女性王漫妮（江疏影飾），深信自己既有顏值又有腦子，未來會更好。全職太太顧佳（童瑤飾）裡裡外外一把手，卻遭遇家庭危機。普通女性鍾曉芹（毛曉彤飾）安心做一個平凡妻子而不得…
通過前期大量調研，主創凝練出這三款人物。「覆蓋面儘量廣。就像議論文一樣，論據多，信息量大才有說服力。」
現實中，女性和男性承受著一樣的壓力，在都市中努力打拼。尤其是到了30歲的年齡關口，有人深陷婚姻的圍城，也有人在外徘徊，還有人根本無暇他顧，疲於奔命。
「所以這一定不是時裝劇，劇中人儘量不穿大牌。」徐曉鷗表示，《三十而已》的調性會更樸實，妝化也會更隱形。
陳菲透露，「劇集聚焦25~35歲的都市女性， 這也正好是收視的主流人群，這個項目還是比較受市場追捧的。」在完成了「二十」「三十」兩部劇後，檸萌還將把「四十」年齡段的作品提上日程。
《三十而已》在上海拍攝。正常情況下，它將於春夏之間在東方衛視和騰訊視頻與觀眾見面。
《甜蜜》:把職場女性的奮鬥還回去
如果說檸萌的兩部劇關注人和年齡的關係，正覺文化的《甜蜜》則是在思考人和財富的關係。
導演閻建鋼以歷史劇見長，這一次涉足都市生活劇源於他對上述關係的思索。「人和財富的關係是永恆的話題，最初人們思考如何獲得財富，之後人們思考如何處置財富。從這個關係中，可以考察人們的幸福感和獲得感。」
影視劇要追隨社會心態前行，也要緊跟社會分工而動。《甜蜜》中的女主人公田蜜就轉戰於自媒體、在線教育以及現代金融業之間。
一些國產劇中，主人公利用霸總人設解決一切。殊不知穿著、儀表只是精英的外在，職業素養加上奮力拼搏才能解決問題。如果劇中人物只是西裝革履、走路帶風，那最後剩下的只有穿搭指南。
有著「中產視角」的《甜蜜》很落地。編劇宋方金說，「海清飾演的女主角田蜜第一集就從中產下沉到無產，有一個跟社會各階層打交道的過程和觀察。」
他還透露， 「中產視角」更多是一種心理概念。「看似衣食無憂的生活突逢變故，說到底是一個應對危機的故事，危險與機會並存，還看主人公的應對。」
在劇本創作過程中，宋方金他們不斷把生活中的所見所得編織進故事之中。謀定的結構和後動的新聞相融合，是一次特別的創作體驗。
閻建鋼說，「這部劇把當下的時代形態，如自媒體、在線教育還有像一些最新的生活形態如誇誇俱樂部等融合到了一起。難度不在於製作上，而在於對這些新形態的表現和把握。」
現實題材不等於現實主義，其中有一類是女性「偽奮鬥」劇。打著職場女強人的幌子，依靠男性成功逆襲。職場進階淪為推進情感主線的輔助工具。
「平凡的人在危機之下，會激發出閃光點。田蜜最初是養尊處優的有閒女性，突然被捲入命運的谷底，連住宿和衣食都成了問題。她將替夫還債，以直接的心態來面對複雜的挑戰。這是一個女性從依附到覺醒，並走向獨立的過程。」宋方金透露。
製片人鄧濤透露，《甜蜜》嚴格遵循管理部門規定的片酬和投資的合理比例來制定預算，確保了製作所需和愉快的合作關係。後期製作全部完成，春節前拿到了發行許可證，已經啟動了發行工作。「投資方各有分工，幾個臺對內容都是認可的，相信會有個好的結果。」
《人民的財產》：硬核題材有張力
《人民的財產》聚焦國有資產的保值增值和國企眾生相，是一種特別的都市劇。它是周梅森繼《人民的名義》後的新作，落筆國企改革，展現紛繁複雜的經濟和社會生態。
據出品方耀客傳媒副總裁孫昊介紹，周梅森老師當過礦工，在國有企業和政府部門都有任職經歷，對於這一領域的創作有著切身體驗。他對中國經濟改革長期關注，對相關素材有著充分的積累。
都市劇一般來說不缺生活質感和社會話題，但都市生活劇很少觸碰硬核的議題。《人民的財產》在這方面有著獨到的筆觸。劇中，齊本安（靳東飾）被派往京州幫助企業脫困，與盤根錯節的利益既得勢力展開鬥爭。
《人民的財產》由沈嚴和劉海波導演，靳東、閆妮、陳曉、黃志忠、秦嵐等主演，其投資製作體量在當代都市劇中屬於頭部作品。目前這部劇的後期製作尚在進行中，電視臺採購意向明確。之前，它曾經出現在東方衛視和浙江衛視的2019招商片目中。
展望：都市生活劇仍處在發展的黃金機遇期
都市生活劇是臺網劇的絕對主力，上述4部劇都是新劇，是此類型的待播劇中很小的一部分。從2014年到2018年，影視行業高速發展，大量都市生活劇投入拍攝。
待播都市生活劇不完全統計
據影視獨舌統計，2019年五大衛視黃金劇場共播出新劇53部，包括當代都市劇37部。都市劇中，有大約2/3是都市生活劇。
都市生活劇這一類型，名編大導和明星演員往往是創作的主力。都市生活劇通常用的都是演技過硬的演員，否則不能保障表演成色和生活質感。
都市生活劇一般都是先臺後網的播出方式，五大衛視和三大視頻網站是採購的主力。雖然上一個通脹周期已經結束，劇的採購價格在下行，但好的都市劇如果是兩星聯播，仍能從電視臺獲得單集400-500萬元的版權收入，從視頻網站獲得單集500-600萬元的版權收入。也就是說，如果做到頂級水準，單集千萬元的價格仍有機會實現。
不過，電視臺的廣告收入受制於宏觀經濟，總體呈下行趨勢。疫情爆發後，更是增收視不增廣告投放的局面，未來的購買力恐將繼續走低。加上維護收視和回款緩慢給片方的壓力，臺播劇的發展面臨很大的不確定性。
視頻網站雖然資金實力較強，但也面臨著長期虧損的壓力，廣告收入同樣受到疫情的影響。隨著會員收入所佔比例上升，網站播出的劇目必將走向To C的格局。能不能滿足用戶需求將決定出品方賣片收入的多少。
目前來看，都市生活劇不像古裝劇一樣時不時受到政策限制，也不像年代傳奇劇那樣逐漸失寵於年輕觀眾，跟行業劇相比，也較少受到專業方面的諸多挑剔，可以說是題材穩妥、市場歡迎的類型。如果能在話題設置上踩中觀眾的痛癢，還有成就爆款的可能。
當然，爆款總是可遇不可求。陳菲表示， 「頭部內容永遠是稀缺的。一年下來所謂的爆款，大概10個手指頭就能數過來，其中還包括圈層爆款。全民爆款有兩三部已經算很多了。」
對於平臺喜好，宋方金表示，「平臺主要還是看質量，當然，有的時候平臺眼中的質量還是取決於演員陣容。目前能演都市生活劇的一線演員有限，亟需有更多的演員站出來。「
總之，疫情的發生提供了新的洗牌的可能，國劇行業某種程度上進入了「去庫存」的軌道。那些因為各種原因錯失了黃金髮行期的好劇，有機會重見天日。而殺青後制中的新劇，處在了「前無戰火，後無追兵」的黃金機遇期中。希望大家各得其所。