一位醫術高超的醫生，自己一場大病痊癒後，對待病人越發慈悲認真，他說，「只有站在病人角度親身經歷過病痛，重返醫生崗位，才知道病人最需要什麼」。
其實，很多事情都是這樣，經過市場調研，才會設計出更貼合人性的產品；當了母親的女子，更能體會媽媽的付出；做過編輯的作家，更知道文章如何寫才能被市場所接受，美國作家保拉·穆尼埃便是如此。
他本人擅長創作推理、驚悚、科幻、言情等類型的文學作品，而且擔任過多年的策劃編輯、文學經紀人以及寫作教師。作家出身的他，面對大量稿件，最知道什麼樣的文字能脫穎而出；經紀人的經歷，讓他有幸聽到各種編輯的反饋，了解他們眼中的有效無效；作為編輯和教師，他則盡力幫助作家，讓他們的書稿成功展現並受到歡迎。他自己寫作時，也把多年總結的很多技巧和訣竅運用其中。
上述一切經驗，他也沒有私藏，將之完整地提供了出來。《如何寫出「抓人」的故事》就是他專門為寫作者設計的寫作工具書。書中，他揭示出創作精彩故事的秘密，大量專家建議和隨時可使用的練習，讓愛好寫作的人受益非淺，寫作能力迅速提升。
在《如何寫出「抓人」的故事》一書中，保拉·穆尼埃認為，要先確定自己的主題陳述，也就是主要事件的發展（情節）、情感影響（主題）以及故事的獨特之處（賣點），然後再展開頭腦風暴，將之擴充為多層次的故事。接著要繼續打造複雜的主人公和大反派，並讓次要人物服務於他們。確定人物後，就該構思在每個場景中他們要如何去做，在此，保拉·穆尼埃分享了三幕結構法構思初稿。
實用且清晰的案例分析，讓讀者明白了如何天衣無縫地拼合故事，如何探索場景，以及如何利用分鏡將故事寫得精彩紛呈，妙筆一幕接一幕。最後，還要像織毛毯一樣，將所有元素織成一個故事，再加上讓讀者一口氣讀完的秘密，以及完美的備忘清單，於是，作品就這樣在不知不覺中完成了。
《如何寫出「抓人」的故事》這本書有厚度，有深度，關鍵是有切實可行的好方法。如果讀者能老老實實聽從穆尼埃的建議，一步步按照他的經驗做起，至少會覺得寫出和此書同等厚度的書稿並非難事。閱讀這本書的中途，我幾次有馬上開始寫稿的衝動，且一直受困於長篇書稿的情節及諸多問題，也都找到了答案。受益於作者的貼心，還收穫了許多實用且有針對性的閱讀參考書目，下面，給大家列舉幾點最吸引我的地方。
一、情節就是一件事接著另一件事，什麼，什麼，再來一個什麼。-----瑪格麗特·阿特伍德
我相信很多寫作者和我一樣，比較擅長一兩個故事或者短篇文章的謀篇布局，對於比較長的作品，很多時候，也就是在頭腦中想想，然後就沒有然後了。
如果此時，有人明確對你說，大部分長篇故事一般有50~100個場景，初稿時，只要搞定60個就好，那我們是不是會覺得，原來這一切沒有想像中那麼難呢？
用60張空白索引卡寫下不同場景，然後調整順序擺放，直到頭腦風暴擺出最具戲劇性的順序，再將之分成三堆。第一幕（開頭）：15個場景；第二幕（中間）30個場景；第三幕（結尾）15個場景。當然，筆記本、便籤貼、軟體程序都行，選適合自己的方法，達到目的就好，這個就是穆尼埃的三幕情節結構法，很簡單、很實用。
二、我從開頭開始，接著一路走到終點，停筆。---安東尼·伯吉斯
穆尼埃說出版界有句老話，雖然我是第一次聽說，但也深以為然。這句話就是：這本書是否暢銷看第一頁，下本書是否暢銷看最後一頁，能否贏得讀者要看中間部分的閱讀體驗。
老話說萬事開頭難，如今寫文章，開頭更難，因為讀者留給你的時間並不多。大家習慣了手機閱讀，文章的打開率、閱讀時長也都變得苛刻起來。保拉·穆尼埃這本《如何寫出「抓人」的故事》的書名裡，將「抓人」重點指出，絕對大有深意。他想用書名抓住我們的注意力，他也知道文章在開頭就要抓住讀者，他甚至明確指出作者只有140個字的機會來吸引編輯和讀者，你說，緊不緊張？刺不刺激？
他分析了一本書的開頭，讀不下去和繼續讀下去的十大理由，以及開頭的禁忌。看完我的確無語了，真的全中過啊!此處需要自省三分鐘。
三，若是翻到最後一頁，感到有點像失去了一個朋友，這就是一本好書。---保羅·斯威爾
對於一個糟糕的結尾，保拉·穆尼埃說人們會嫌惡地把書砸向房間的另一頭。的確，好的結尾非常重要，它讓我們感到舒服和美好。關於結尾的 「創作實踐」這個練習： 「最近一本讓你念念不忘、希望永不結束的書是？思考自己為何喜愛這種閱讀體驗以及故事令人產生滿足感的原因，記下所思所感。現在將這本書找出來，重讀最後三章，分析這些章節為何能夠讓人產生非凡的閱讀體驗，重點關注下列內容：行動、事件、最後一章、最後一頁、最後一句……」設計簡明很容易上手。
相信很多人對一本書的結尾意猶未盡之際，也試圖揣摩過作者的寫法和設計，但肯定沒有用如此清晰明確的方法來剖析和練習過。
我看書時喜歡先找一支筆抓在手裡，勾勾畫畫或者做點筆記什麼的，看《如何寫出「抓人」的故事》節省了很多筆墨，因為除了正常的黑體文字外，引用的話已在黑線框內，這正是我們深感共鳴的濃縮語言。「輕鬆激發好創意」和「創作實踐」的段落則用了深淺不一的灰色背景。這本書的實用性落實到方方面面，排版設計亦是如此。
無論是創作小說、回憶錄、舞臺劇還是影視劇本，在書中都能找到自己需要掌握的情節構思體系，都能憑藉這一體系創作出千迴百轉、精彩絕倫的故事。
《如何寫出「抓人」的故事》的作者已經盡力將自己所有經驗和方法介紹出來了，讀者需要做的，就是耐心細緻選取自己需要的那些東西，用以完善和成就自己的作品。