「海派四傑」任伯年——《貓》

2020-12-27 騰訊網

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任頤(1840年-1896年)，即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山(今杭州市蕭山區瓜瀝鎮)人。自幼隨父賣畫，後從任熊、任薰學畫，後居上海賣畫為生。任伯年是我國近代傑出畫家，在"四任"之中，成就最為突出，是"海上畫派"中的佼佼者，"海派四傑"之一。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，並吸取水彩色調之長，勾皴點染，格調清新。

任伯年(1840年-1896年)

其人物畫，早年從陳洪綬法出，形象誇張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《幹莫煉劍圖》軸。後練習鉛筆速寫後，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神;其花鳥畫，早年以工筆見長，仿北宋人法，近於陳洪綬。後取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調。代表作有藏於徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對近現代花鳥畫產生了巨大影響。

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任伯年《貓》

晚清時期，著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為"清末海派四傑"。任伯年的主要成就是在於人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鍾馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫傑出者亦有之，後有"三任"之說(指其叔伯輩的任薰、任熊)，但成就最大的無疑當屬任頤。

任伯年《貓》局部圖

任伯年《貓》局部圖

任伯年《貓》局部圖

任伯年《貓》局部圖

任伯年《貓》局部圖

任伯年《貓》局部圖

任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，"仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開闢了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。任伯年的山水畫創作不多，早年師法石濤，中年以後兼學明代沈周、丁雲鵬、藍瑛、並上追元代吳鎮、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。

任伯年《貓》

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    任伯年（1840～1896），名頤，字伯年，以字行。浙江山陰人，近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為「清末海派四傑」。 任伯年非常喜歡畫貓，曾為了觀察它，夜裡一度屋頂跟蹤，不小心掉進人家的院子，被當賊給抓了起來....為了畫個貓，這也沒誰了！
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    朵雲軒木版水印任伯年《群仙祝壽圖》歷史地看海派書畫從高原的形成到高峰的崛起，應當講是任伯年做出了卓越的貢獻和經典的建樹。為此，徐悲鴻曾說任伯年是「仇十洲之後，中國畫家第一人」。海派書畫家群體的創作效應，海派文化藝術圈的開放風氣，海派書畫的社會運作，這三大要素實際上涉及了一位藝術大師與上海這座城市的市緣，與海派書畫這個群體的群緣，與海派文化這個譜系的文緣。正是這三種文化的總和，塑造成就了任伯年，而任伯年也為這三種文化的發展與提升，做出歷史性貢獻。
  • 海派藝術的三個特色
    借古開新「海派」原義意指清末民初流寓於上海，兼具同鄉關係的畫家群體組合，發生了歷史的沿革。就繪畫領域而言，「海派」稱謂基本確立，並沿用至今。具體說來，即以國畫名家為中心，圍繞傳統文人畫趨時務新的革新之風，相應產生了約定俗成的思維定勢。
  • 任伯年的花鳥畫不是最高的 潘天壽說的一番話如醍醐灌頂
    二、任伯年拜師完全靠才華吸來的伯樂，你若盛開，蝴蝶自來小任伯年的時候，也就十幾歲的模樣，坊間畫師的爹爹就去世了。家裡從前是做米糧生意的，爹爹這個頂梁柱不在了，境況大不如以前。任伯年憑藉天賦和生活所迫的韌勁，開始潛心研究這個人的畫，仿畫的技術很高明，自己很滿意後，畫了很多摺扇和冊頁，並題上任熊的大名。這批畫賣得特別好，市場影響很大，引起了任熊本人的注意。
  • 寥寥數筆,看似簡單卻別有韻味,任伯年的國畫《蓮塘清興圖》
    這是清末海派畫家任伯年（1840—1896）的一幅國畫作品《蓮塘清興圖》。 在這幅作品中，畫家以細筆勾畫仕女；以顏色塗抹，接著以重墨用誇張的用筆一揮而就，而勾畫出荷葉，再以淡墨畫就蓮花；以濃重的線條勾畫行舟，淺淡的線條畫出水流；然後是濃重的筆墨畫就近處的草叢，淺淡的筆墨畫出遠處的草叢。
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