（演出劇照）
12月10日晚，新創越劇《雲水渡》在浙江紹興小百花越劇團首次公演。
作者：景俊美（北京市社會科學院副研究員）
就藝術特色來分析，《雲水渡》開創了四個「新」，即「新故事」「新形象」「新創意」和「新追求」。
何為「新故事」，就是講述了一個別人不曾講不常講不善講的故事。熟悉《雲水渡》創作始末的人都知道，這是一個命題作文，經歷了幾多掙扎與改寫，終於立在舞臺是要克服重重困難的。這種克服有時候不只是藝術創作本身，因為命題作文自帶負重，負重之重常常是超越夢想的。所以創作者必須有自己的定位——內容的定位、風格的定位以及追求的定位等。
《雲水渡》通過渡生、渡心、渡己、渡情、渡望五個篇章，書寫了一個以「渡」為主題的現代女性的人生歷程。在內容表達上，巧妙地強化了紹興小百花的所在地——柯橋的地域特色。於是我們看到了柯橋人的甘苦，也看到了紹百人的情意。故事裡的企業經營者、家庭頂梁柱和社會主體人所經歷的陣痛，是很有代表性的。輕紡是柯橋的支柱產業，包括切片、化纖、織造、印染等。劇中的家族式印染企業是柯橋經濟的縮影，有歷史傳承更有家族寄予，然而面對產業大轉型和社會大變革，這些企業不得不更新觀念與時俱進，否則必然被社會所淘汰。
成功塑造一個又一個嶄新的藝術形象，是每一個有追求的戲曲演員的夙願。比起京劇、崑曲、梆子戲，越劇是一個新劇種，新有新的特點，比如她特別善於創新，能夠很好地吸收話劇、崑曲、影視劇等其他藝術樣式的優長。
（演出劇照）
《雲水渡》這個戲就很好地發揮了越劇的這個特點，讓舞臺上出現了不只是一個而且是多個都市麗人（包括帥男）形象。
「越商」柯鴻這一形象，是《雲水渡》貢獻給廣大戲曲觀眾的新藝術形象。陳飛從白素貞、祝英臺、敫桂英、趙豔容的世界裡跳出，成功轉型為一位經歷了家庭變故、職業選擇的女性形象是值得深入分析的。她塑造的柯鴻實際上是跨越了女性身份的兩個極端：從家庭主婦到職場女性，分析好這兩種身份的人物內心，也就真正剖析了當代社會中的都市女性形象，這一人物不僅完成了對現實的映照和揭示，而且立定了具有時代風尚的戲曲舞臺新形象。
小生張琳飾演的女設計師形象、青年優秀演員婁周英飾演的俊朗而儒雅的知識分子形象也分外耀眼，讓我們看到了女子越劇不僅柔美，而且青春、陽光，多姿多彩、富於挑戰。
創意方面，《雲水渡》的可圈可點處甚多。前已分析了故事的創意、人物的創意，這裡重點聚焦於舞臺的創意。
《雲水渡》的創意是多維度和多層面的，新故事、新形象的書寫和塑造不只是停留在文本上，更是展現在舞臺上、延續在表演中。劇中的音樂是創意的，既尊重純腔體，也編配了電音、爵士、搖滾、藍調布魯斯。表演的時尚細膩和音樂的多元同構使該劇呈現出傳統魅力與都市風採並存、越劇經典與時代風尚齊飛的藝術效果。舞美的創意更是別具一格。
《雲水渡》的創意是可敬的，但是在針腳的綿密性上還需要加強，以使其徵服到更多層面的觀眾。