由於男女比例失調，
印度發達的性服務業已為世界所知。
亞洲最大紅燈區就在印度的
加爾各答的索納加奇紅燈區。
2005年第77屆奧斯卡最佳紀錄片獲獎影片
《生於妓院》就拍攝於此。
這裡的孩子在童年時期就從事性服務謀生，
目前大約有12000名未成年人從事這項工作，
每人每天的收入不超過2美元。
對於我個人而言，與《生於妓院》相比，
我更喜歡《小小攝影師的異想世界》這個譯名。
至少聽上去輕鬆些，陽光些，飽含希望；
而以紀錄片的片名來看，
《生於妓院》這個名字好像更有衝擊力，
即使它無力、無奈、並且絕望。
紀錄片的本能是記錄，
本意在於揭露，
目標在於創造希望，
而衍生絕望是副作用。
命運最坎坷的人不是妓女，
而是他們的子女
面對赤貧、虐待、絕望。
這些孩子無法避免步上母親的後塵，
在那樣的環境下，
他們也難以創造另一種生活形態。
這部紀錄片的導演
澤娜•布裡斯基（Zana Briski）
是一個記者，
她最開始的願望就是解救這些生活在紅燈區的小女孩。
影片的開頭，就是對孩子的眼睛的特寫，
然後是紅燈區的場景——
做生意的妓女、數錢的男人、
奔跑的孩子、抽菸、喝酒、吵鬧、打罵……
孩子眼中的世界，
你無法對孩子產生直接的同情，
因為你看到孩子的眼睛是麻木和不知所措。
然後金色的光打在孩子的臉上，
影片名稱出現——《Born Into Brothels》。
這是一部描寫在紅燈區出生的孩子們的生活的紀錄片。
她來到加爾各答的紅燈區開始她的攝影專題，
但是當地人對她是充滿戒備和不屑的，
只有孩子們對她的攝像機感興趣，
所以她開了一個攝影班，
來讓這些小孩幫她完成拍攝。
希望藉助他們的眼睛來看更真實的紅燈區生活，
於是她經過挑選之後發給8個妓女的孩子每人一個相機，
教他們攝影，記錄周遭的世界。
這一臺臺小巧精密的機器點燃了孩子們的藝術天分，
在陰霾的街區呈現出一片純潔無邪的天地。
孩子們好奇地使用著手裡的相機，
記錄的卻不全是也許我們期待看到的醜陋和骯髒，
而是周圍的朋友和快樂的生活。
這臺小小的照相機在點亮了孩子們的生活，
他們拍著穿著美麗裙子嬉戲的夥伴、
奶奶褶皺的臉、路邊躺著的狗、狹窄擁擠的街道、
路邊佝僂的老人、自己即將要刷洗的碗筷……
暗色調的現實生活和孩子們的彩色照片，
孩子們眼中的希望和現實生活環境的絕望。
這部片子的好，
在於沒有主題先行地把貧民窟的紅燈區
往我們既定的印象方面靠，
也沒平鋪直敘地描繪孩子拍照這件事情，
而是時常插進孩子自己的解讀。
她願意傾聽孩子的內心，
雖然他們的片子是純淨的，
但他們的內心也許比自小嬌生慣養的孩童存儲了更多東西。
阿吉(Avijit)
"我以前想當醫生，後來想當藝術家。
現在我要當攝影師..."
琪琪(Kochi)
"我不敢在外面照相，大人會數落我們；
會說：「相機從哪帶來的？！」"
麻吉(Manik)
"我們去海邊照相，我從來沒看過海，
我覺得好驚奇！"
小妮(Shanti)
"澤娜阿姨教得很好，我們都牢記在心。
我們太喜歡拍照，喜歡到忘了工作！"
酷哥(Gour)
"我要在相片中展現這裡人民的生活，
我想表達人的行為。"
塔塔(Tapasi)
"第一次拿到相機的時候，感覺真棒。
以前我們絕不可能碰相機...
我們看別人拍照，希望自己也有相機。"
小奇拉(Suchitra)
"手上有相機，我就很開心。
我覺得我在學習...可以成為有用的人。"
寶貝(Puja)
"有天我打開相機，整卷底片全曝光了，
我以後不這麼做了。"
Mathilda在《殺手萊昂》中問Leon,
「Is life always this hard,
or is it just when you're a kid? 」
小女孩得到的答案是「Always like this」。
這或者已經是被仁慈化的答案，
我們都知道那個著名的悲劇：
從前有一個小孩，後來他長大了。
總是有一些人成為我們生命中的重要過客,
他們停留短暫卻令我們印象深刻，
你可以說他改變了我的人生或者說，
他改變的只是他停留瞬間我的回憶。
我不知道如何測量女導演Zana Briski
給紅燈區的8個孩子帶來了多少美夢，
不過這只是些易碎的美夢，
我們都在被時代的車輪碾壓著，
Zana Briski的涼薄之力，
終究是無法阻擋紅燈區的運轉規則。
▲ 被嫖客各種暴打的妓女
▲ 擁擠的住所，狹窄的床鋪
▲ 等待著客戶上門的性工作者
▲ 骯髒惡劣的生活環境
這裡的性工作者超過了1w名，
其中不乏未成年少女，
最小的不到12周歲。
這裡的女性生了女兒之後，
大多都會「女承母業」，
繼續做性工作者。
那些所謂的顧客幾乎都是酒鬼，
大吵大鬧，有時候還會動手打人。
大人們每天給小孩灌輸的理念就是
「你很快就要去拉客了。」
為了一個顧客就髒話滿天飛，
甚至打人的大人們。
貧窮，謾罵，毆打，屈辱，
構成了紅燈區的一切。
本片女主普瑞蒂就住在這裡，
她家裡幾乎所有的女性都是性工作者。
她和這部片子裡別的小孩一樣，
渴望上學，渴望生活。
但是幾乎沒有學校願意收她們，
因為她們的母親有一個不光榮的職業。
所以她們每天的工作就是，
白天幹活，晚上幫媽媽跑腿，
這樣可以方便客戶上門。
如果實在不出門的話，
就拉一個帘子擋住自己和客人的交易。
一群年齡不過十歲左右的小孩，
對生活的感悟是痛苦和難過。
對自己的感知是：我們很賤。
影片拍了5年，播出之後，
大獲成功，獲得了第77屆奧斯卡最佳紀錄片獎。
導演幫助這些孩子挑選照片，
開攝影展，幫助他們上電視、
走進學校、走出紅燈區。
影片中，導演這樣努力著。
現實也這樣努力著。
無數社會人士關注到了這部電影裡面的孩子，
他們選擇資助他們上學，
幫他們安排去美國的事項。
這群孩子受到了前有未有的關注，
歡呼聲不絕於耳。
人生的悲哀不是歷經坎坷，
而是在奮力拼搏之後卻發現命運早已註定。
印度加爾各答市某個紅燈區，
這裡貧窮和疾病蔓延，
人們的生活沒有任何希望。
然而最令人不忍的是那些妓女的孩子，
他們不僅要承受他人歧視的目光，
還要過早去面對自己那早已被註定的黑暗命運。
紀錄片和導演努力的渴望能創造希望，
但是衍生出的絕望，讓人顫抖。
「不同的人，幸福是不同的。」
影片裡8個孩子，
有成功走出紅燈區，
到紐約上大學；
有的卻在十年後走上了母親的老路。
有人在享受大學生活的時候，
也有人在遊蕩在昏黃狹窄的街道。
紀錄片是希望和絕望的共同體。
普瑞蒂因為這個影片，聲名大噪，
原本她可以留在美國學習，生活，
追逐夢想，奔向光明的生活，
擺脫家族「祖傳」的性工作者命運。
她自己也開始幻想自己
當上一名真正的電影演員的生活。
但是最後，她放棄了。
當時幾乎所有的孩子父母都同意了導演的話，
把孩子安排到美國上學，除了普瑞蒂的媽媽。
普瑞蒂的母親打電話說自己生了重病，
希望普瑞蒂回來照顧她，
她還承諾一定會讓孩子回學校讀書。
一邊是人間地獄，一邊是美好的新生活，
年輕的普瑞蒂選擇了回到紅燈區。
從此開始了墮落的生活。
她的確兌現承諾去上學了，
或許是看著自己曾經瞧不起的人
有了「奧斯卡大獎女主」的光環，
她被同學們排斥的更厲害了。
不到兩個月她就輟學了。
後來她遇到一個富家子弟，
很快就跟他陷入了愛河，
就在她覺得自己很有可能嫁給他的時候，
他說，「你家裡是做妓女的，我怎麼會娶你？」
學習愛情雙雙崩潰的時候，
她媽媽也染上了賭癮，家裡欠債無數。
她為了還債，不得不走上了母親的老路。
從此，她家門口就充斥著
各種各樣的小轎車來接她去往各種場所，
她變成了她們那塊最紅的妓女。
那個時候她不過16歲。
一個獲得了奧斯卡大獎的妓女，
聽起來多風光，多諷刺。
紙醉金迷的生活很快席捲了她，
她已經不願意再回到自己的家，
只願意呆在妓院，成為了當地最大妓院的頭牌。
Preeti聳聳肩，輕輕地說道：
「我媽只有我一個孩子，
我沒有其他生存技能，
只能靠肉體來承擔家庭負擔。
就是這麼簡單。」
兒時最怕的現狀，卻成為了現實
她說她依然記得當初獲獎時和其他參演人員相擁的溫暖。
Preeti說她已經有了筆記本電腦、昂貴的手機、
很多錢，並租得起非常豪華的房子。
導演澤娜知道這件事以後，
瘋狂的想要把她勸回來，
還利用媒體把這件事炒大，
很快普瑞蒂所在的那家妓院就關門了，
普瑞蒂也回家了。
但是過了一個月，
普瑞蒂又重新回到了妓院。
自願。
她對現狀很滿足，
「雖然眼神還是流露出對自由的渴望」。
報導稱Preeti會成為性工作者的原因還不清楚，
但警方表示曾解救過Preeti並將她交還給母親。
警方還表示Preeti現在已經成為色情交易的一部分，
很多有權勢的人物都參與其中，
而且不允許Preeti重獲自由。
普瑞蒂的人生仿佛一個傳奇故事，
從妓院出生，拿過奧斯卡的獎，
懷揣一個做電影明星的夢，
結果又回到妓院當了頭牌。
為了生病的母親，為了還債，
為了搖搖欲墜的家庭，
她選擇了放棄未來，
回到那個自小就想離開的煉獄。
「 當我們其中的一個開始絕望，我們剩下的人的希望也都被剝奪了一點點。大概看與被看本來的界限就是模糊的。我們永遠都不可能祈求在觀望的同時全身而退。」
令人振奮的是，Kids with Camera
已經在加爾各答籌資建造一所學校，
它將容納150名來自紅燈區的孩子，
他們在那裡將有機會改變自己的人生。
所以我們不能喪失希望。
永遠都要抱著夢想和希望，
永遠都要認真的活著，
並且知道自己在做什麼。
不在乎你取得了多少的成績，
是否實現了那個夢想，
只要你為那個夢想 完完全全的努力過。
奧斯卡最佳紀錄片《生於妓院》（61分鐘）
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