怎樣把人物描寫的更立體、飽滿? 這裡我個人總結了個經驗，就是不要使用 「思想動詞」，這裡的動詞不是我們常說的動詞，如：打架、開車、走等等。
什麼是思想動詞呢？這個定義，是小說寫作界的一個定義，通常包括：想、知道、理解、意識到、相信、想要、記住、想像、渴望……
廣義上，愛和恨也是思想動詞。
在寫作過程中，像「是」和「有」，也要儘量避免。
我們舉個例子：
這天晚上，王超錯過了最後一趟高鐵，為了回家，只能花大價錢叫了輛滴滴。當他回家，輕輕推開房門，素梅已側身睡下，素梅從不曾睡的這麼早。以往，素梅都會衝上一杯熱騰騰的紅豆奶茶，在客廳的沙發上躺著等他回家。
這樣寫的目的，就是讓讀者「知道」本不該角色「知道」的事情，讓場景展現在讀者的面前。
在創作中，角色「渴望」的，「要」的東西，為了讓文章更具可讀性，不能直接寫角色「要」，而是要引導讀者「要」。怎樣才能讓讀者有「要」的欲望、念想？這就需要讓這件東西更形象、更具體，使用文字將「要」的物件形進行形象化，則是非常有效的一個方式。
我們還是用上面的例子，王超知道素梅喜歡他。若是按照這句進行描述，就如涼白開，毫無韻味、遐想。
我們可以這樣來寫：
每天下午，素梅總是會在王超經常打籃球的籃球場邊，捧著兩瓶礦泉水，默默等著王超跑過來喝。礦泉水瓶上有著素梅的體溫和香味，擰開瓶蓋，喝起來有股甜甜的味道。
通過上面的例子，我們可以看出，對人物的描寫，沒有什麼捷徑，要想人飽滿、立體，只能描寫感官上的細節，由五感出發。
一般，很多作者都將「思想動詞」作為一個鋪墊陳述，用他們來搭建描述對象的框架，然後再用細節進行填充。
例如：
李團長知道這次時間來不及了。兩個軍的國民黨，把他們圍得水洩不通。唯一的突破口灕江渡，又被敵軍炸毀了所有渡船，只能從距此80km的灕江橋迂迴過去，但這至少也要七八天的時間。離師長給他的增援十八軍的時間只剩下了三天。他急得如熱鍋上的螞蟻，坐立不安……
這裡開頭那句「知道」就給劇透了，把後面的情節都給落了出來。既然知道了趕不上增援，那提前在做什麼呢？這就給人一種不符合思考邏輯的感覺。這種寫法，最好就是將「知道」寫到段尾。或者，就直接去掉「知道」二字。
像這樣的情節，我們在文章中，會遇到很多。想著的東西是抽象化的，要讓讀者感受，或是讀者跟隨你的筆墨來「想」，你就需要用形象化的描述，來對細節、視覺進行展現，這樣寫出來的故事，才能有血有肉，生動起來。
前面提到的，愛恨也是這樣的。
如：素梅討厭王超。這樣直接告訴讀者，只是在描述一個結果。小說的靈魂是將故事情節用文字進行還原，用讀者能夠感知的現實場景，來帶入，這才是引人入勝小說的關鍵。
這個過程，就如法官判案，以證據為基礎。每一個細節串起來的證據，構成證據鏈，而不是推斷、揣測，這裡的推斷揣測就像我們文裡講的「思想動詞」，太過抽象，不足以使法官相信事件的經過。但是用細節、動作來展現情節，就大不一樣了。素梅討厭王超，用下面這段描寫：
一下班，王超提著個用漂亮毛線織的手提袋兜著的保溫壺，站在素梅經常經過的小路上，看見素梅，興奮的跑向她，在離素梅三四米遠的地方剎住了腳步，面向素梅，高興的說，「給，這是昨天花了一整天熬的雞湯，你這次傷得不輕，補補身子！」。素梅看向一邊，嘟囔著說了句，「誰稀罕，快走開！別擋道！」……
很多新人，在寫作時，常常將人物進行孤立描寫，給人的感覺是，天地間就此一人，這是一個嚴重的錯誤。作品中的人物，其實很少一個人出現。當你的作品，發生一個人出現時，這時，角色就會開始「想像」。這時要怎樣描寫，才能更生動呢？
我們舉個例子：國軍吳參謀長，開始擔心這場戰役共軍會全軍覆沒，國軍會被包了餃子。這樣描述，毫無代入感。我們可以寫為：
吳參謀長看看手錶，已經11點多了，再看了看遠處的高地，這場阻擊戰已經打了8個多小時，從凌晨開始，鬼子的重炮已輪番在陣地上轟了七八次，剛開始，鬼子的塔克還能排上用場，現在，整個陣地，都被砸得沒有一塊好，坦克都沒辦法開上去，只能在衝鋒的間歇，遠遠的用炮轟。焦黑的土地上，硝煙瀰漫，夾雜著刺鼻的火藥味，屍體烤焦的味道。遠處的鐵絲網，掛滿了屍體，早已沒有了戰前的規矩，凌亂的倒刺在硝煙中肆意的躺著，揮動著。鬼子又在集結，看樣子又一輪衝鋒馬上就要開始了。遠遠的，傳來坦克發動機低沉的轟鳴聲，又一輪炮彈將要砸過來。當然，這還不是最糟糕的，鬼子這次可能要使用毒氣彈，不過，也有可能要使用火焰噴霧器。共軍的部隊快打光了吧，這次進攻能不能守得住？要是守不住了，這幾千國軍，可能就要被鬼子包餃子了……
在一個孤立的場景中，角色就會想像或者回憶。這時，哪怕是開始「想」、「憶」了，也不能出現「思想動詞」。
就像下面這個例子：
素梅還記得她喝醉了，王超是怎樣照顧她的。
這裡的「記得」，就不應該出現在文裡。
應該寫為：去年臘月，素梅過26歲生日，她喝得一塌糊塗，是王超把她送回了家。半夜，素梅被渴醒了，要喝水。王超趕緊從椅子上起身，擰開了蓋子，遞去了水杯。素梅喝了幾口，水是暖暖的，一點也不冰。原來，王超一直將水杯捂在懷裡……
在對人物進行描寫時，沒有任何的捷徑。必須要寫細節，同時，在描寫的過程中，儘可能不要人物孤立。要與周圍的人、物互動起來。通過人物的動作、語言、事物反應的形態，來呈現角色的思想，不要人為的去操控人物的思想。要給讀者留下遐想的空間。
除避免使用「思想動詞」，還應儘量減少「是」和「有」這樣直接描述、敘述的詞。
例如，大金牙有一口泛黃的煙牙。
大金牙哈哈一笑，半截菸頭從焦黃的牙齒上離開，吐了個煙圈……
我們在寫作時，人物的刻畫，應多通過環境的描寫，從側面進行描述。展現故事，而不是簡單的講故事。
好了，今天就講到這吧，謝謝大家一直以來的關注和信任。